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此滑非彼滑，古瓷之滑源自岁月、发自肌骨、来自年轮，是历史的烙印、是衰变的结果、是沧桑的必然。这种自然之决不是人为打磨、涂油、上蜡等机巧所能仿效、和再现得了的，因此我们下一番苦功真味出并把握住古瓷之滑的精髓不但十分必要，而且能够受益终生，实在是古瓷爱好者、收藏者、鉴赏者和鉴定者必修的一项手头基本功。 一是“正德年制”四字款出现较高。⑩款识无力，字体做作不舒展自然，有些连边圈边框都明显不规整，线条粗细不匀。因为同绘画一样个性，要仿别人者，难免不露仿者的个性来。　　以上所述这种种仿品特征，在某件具体器物上，不大可能同时都鲜明出来。但只要我们知道这个道理，鉴定时用心观摩，了一点两点，也就有了突破口，能顺利进行了。

雍正成化朝官款基本都是青花楷书款，且以“大明成化年制”六字款为主，围双方框或双圈；民窑器除了写“大明成化年制”外，还出现“大明成化年造”、“大明年造”、“成化年造”的样式；有些官窑罐，在底足写“天”字，俗称“天字罐”，是成化朝的名品。

永乐现阶段藏友还有不一样见解，肯定者觉得，汽泡在古陶瓷鉴定中具备关键的参照效果，还可以当做辨别新老和瓷窑的关键根据的一种；否认者觉得，汽泡只不过是釉层中的一类自然现象，汽泡没有规律性可寻，不具备区别标志的作用，所以无法当做鉴别的根据。实际上，这几种见解也不完全的正确。虽然不一样器皿的汽泡在实际形状、亲疏、是多少、尺寸及层级划分等领域的特点各有不同，有时候很难用同一规范去，但同样瓷窑或类型的器皿在汽泡特点领域却具备一定的相关性。同样瓷窑或类型的器皿，因为釉的原材料、配法、上釉、釉层薄厚、烧制时的炉内、温度变化等领域都基本相同，所以烧制后的器皿在汽泡特点领域会具备相应的特征和规律性。这类特征和规律性，在开展仔细分析探讨后，有时候还可以当做古陶瓷鉴定的根据的一种，具备相应的参考意义。但相对于古陶瓷的胎、釉、造型设计、纹样等别的鉴定而言，汽泡并非典型性本质的特征，汽泡规范具备可变性，所以无法无尽夸大其词汽泡在鉴别里的参考意义。针对某些釉中无显著汽泡或虽然有汽泡但特点不典型的瓷器类型，不适合利用汽泡特点开展鉴别。根据汽泡开展古陶瓷鉴定，基本的前提条件就在于对被鉴别目标的汽泡特点要了然于胸，这类应该是在观查、上手很多实体基本上直接和理智，而无法仅仅利用书籍的没经对比实体检查的说不清道不明、各不相同的所谓的汽泡特点。一不必老想从旧货回收古玩城购买到稀有名瓷。宝贵古瓷器非常少，便被人们所珍视，如官窑、汝窑、哥窑这些佳品瓷器，目前国内外现存量基本都有数可查，以其非常宝贵，就算也不容易得其。如元青花瓷在元代烧造偏少，那时候烧造元青花瓷用进口青料，成本很昂贵，民间能用得起这种瓷器的为数甚少，通常是祭拜用具，因而遗存及少。但元青花瓷在20世纪30年代被人发现了解至今，声名远播，广为人知其稀有名贵，就算摆地摊小摊贩亦知其珍贵。若能够便宜购买到元青花瓷，实在是异常，当谨慎从事。

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