北京保利汝窑,宋代哥窑拍卖

北京嘉德2018秋季拍卖会结束全部8个专场的拍卖，以总成交2.5亿元平稳收槌，古董珍玩专场此次高量推出540余件拍品，品类涵盖多元，其中，具有典型时代风格和高超工艺水准的 “清乾隆 铜泥金弥勒菩萨”以1725万元成交。现当代艺术板块，艺术家创作高峰时期或者参与重要展览的作品体现出良好的市场接纳度，陈文骥90年代“静物”系列作品中的代表作之一《陈旧的月季》638.25万元成交。“紫瓯凝香-紫砂艺术”专场，今秋依然“名家与新秀”的兼顾性，顾景舟《双圈》以977.5万元成交，品质出众的中青年艺术家作品同样表现良好。

近现代书画二专场封面作品为李可染《蜀山春雨》，此作是画家风格成熟期的作品。全画参用西法，以一种凝重的深沉色调，浑然一体的体现出水墨淋漓的艺术效果。这种笔墨厚重的风格，破除了传统山水画辗转相承的老程序，给作品注入了新鲜的生命感受和现代特色，是对传统山水画的突破。预展时此作品即备受瞩目，画作前往往围拢不少观展人士驻足欣赏、相互研讨。拍卖现场，此作80万元起拍，拍卖师刚一报价，现场客户即报出200万元，随后既有客户紧跟加价，竞争势头当仁不让，几口小幅加价后，现场再次报出300万元，全场凝神屏气，紧张又激动的关注着此件作品的竞价，此时现场多位买家以十万为阶梯展开竞争，出价既谨慎又相互胶着，往往拍卖师刚要落槌，又有加价出现，竞争至400万元后，当所有人都以为价格将要落定之时，现场买家又果断加价十万，场内随即响起掌声，气氛一时非常热烈，终此作品以471.5万元成交，创出佳绩。

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瓷器就是中国的代表，清朝时期的青花瓷发展，达到了我国瓷器文化的一个顶峰，清朝的青花瓷多种多样，工艺也十分成熟，本文介绍的就是清朝时期的青花瓷种类。
　　青花瓷是我国汉族陶瓷烧制工艺的珍品，无论在国内还是国外都非常的瓷器。青花瓷的烧成率比较高，颜色的稳定性也较好，所以作为收藏、摆饰都是一个不错的选择。
　　1、瓶类。清朝康熙年间的青花瓷造型非常丰富，既有仿古的，也有创新的，瓶类是青花瓷中为多样的造型。一般来说瓶类主要是用于陈设、观赏的，在早期，瓶子的造型是瓶高颈粗，而到了晚期就变成了瓶矮颈短。
　　
　　梅瓶是比较常见的一种瓶类造型，造型基本上是唇口小，颈短，有平肩以及溜肩两种造型。
　　
　　2、罐类。康熙年间既有延续顺治时期的将军罐，也有创新的鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐等等，这些大多是民窑的产品。
　　
　　3、尊类。摇铃尊是康熙官窑瓷器的一种创新的样式，摇铃尊的底是平的，而内部是凹进去的，比较常见的品种有青花以及釉里红。凤尾尊也是在康熙年间比较流行的一种尊类的样式，它的线条十分优美、流畅，大多数出现在康熙中、晚期的时候，大多数都是没有款识的。　
清代青花瓷瓶
　　4、花觚类。花觚类的大器很多，大多是在康熙早、中期所生产的，一般是民窑的产品，器形十分高大。
　　
　　5、壶类。鼻烟壶在当时是非常流行的，但是它的样式非常的单一化，唇口很小，在外面绘有缠枝莲花、折枝菊花以及寒江钓图。
　　
　　6、杯类。铃铛杯是康熙年间特别具有鲜明时代特征的杯类之一。
　　
　　7、盒类。盒类包括圆盒、四节圆盒、小印泥盒、串铃盒、棋子盒等等。
　　
清代青花瓷粉盒

　　8、盘类。盘类在康熙早、中晚期都有烧制，主要是作为生活用器。盘类可以分为高足盘、花口盘、方盘、折沿盘、撇口盘、菊瓣盘等等。

龙泉青瓷的窑位于浙江的龙泉地区，从宋代到清代，经历了八百多年的烧造历史，烧制出了非常多的青瓷，并且在南宋，成功发明了粉青以及梅子青，直到今天还被人所津津乐道。
　　说起青瓷，就不得不提龙泉青瓷了。龙泉青瓷品质优良，古往今来，一直被很多人所喜爱与收藏。龙泉青瓷的窑位于浙江的龙泉地区，从宋代到清代，经历了八百多年的烧造历史，烧制出了非常多的青瓷，并且在南宋，成功发明了粉青以及梅子青，直到今天还被人所津津乐道。在我国，景德镇仿烧的龙泉青瓷延续时间长，从元代就开始仿烧，一直持续到清代。想要学会鉴别龙泉青瓷，要注意这四个方面。
　　1、器形。真正的龙泉青瓷在器形上都是十分自然的、规整的，而仿品就做不到这一点。这是因为一般来说，仿烧龙泉青瓷主要仿烧的是各个时代一些比较具有代表性的青瓷，比如说白送的执壶、南宋的莲瓣碗这些，但是在仿烧的时候往往没有办法对照真品来进行仿烧，所以仿烧出来的就极其呆板、生硬、没有恰当比例。
　　2、胎釉。龙泉青瓷的胎釉都有着鲜明的时代特征，也就是说根据时代的不同，它的胎釉是有变化的，不管是呈色、质地、色泽等方面都是不一样的。仿品在仿烧梅子青或者是反粉青的时候，釉料都是用传统配方，从而做出质感非常像真品的青瓷，但是与真品相比，没有厚实感。
　　3、从纹饰上来看，真品的线条非常流畅，而仿烧的龙泉青瓷的刻划纹样不自然、不生动，十分生硬。
　　4、装烧方法。在龙泉青瓷的不同发展时期，装烧技术也是在一直改变的，在垫烧这一步上，只有两种方法，一种是垫圈还有一种是垫饼，但不同的时垫烧的位置与痕迹都是不同的。比如南宋龙泉青瓷的“铁足”以及“朱砂足”都是不规则的。
瓷器龙泉青瓷瓷器鉴别

刑窑的窑址在河北邢台的内丘县和临城县祁村一带，它是我国白瓷生产的发源地。邢窑的遗址被列为是全国文物保护单位，可见它在我国陶瓷史上的地位之重。
　　邢窑是唐代非常的瓷窑，到了五代的时候仍然还在烧造。刑窑的窑址在河北邢台的内丘县和临城县祁村一带，它是我国白瓷生产的发源地。目前，邢窑的遗址已经被列为是全国文物保护单位，可见它在我国陶瓷史上的地位之重。邢窑是我国白瓷生产的发源地，邢窑白瓷有粗细之分，因为一类为粗白瓷，还有一类为细白瓷。邢窑的代表器物分别是邢窑白釉“盈”字盖盒、邢窑白釉皮囊壶以及邢窑白釉碗。
　　邢窑白瓷的特点
　　1、粗白瓷。粗白瓷中也有粗细之分，粗白瓷中较粗的胎色呈现出灰白色，并且胎质比较粗糙，而粗白瓷中较细的胎色比较淡，并且胎体致密，通常来说，会在上面施上一层白色的化妆土。粗白瓷釉质细，釉色是灰白或者乳白色的，也有黄白色。
　　粗白瓷的产量很大，刚开始的时候工艺水平并不高，捏炼以及陈腐都不是非常充分，到了五代这种情况才开始变得好转，烧不熟的现象也基本没有了。
　　2、细白瓷。细白瓷的胎色是纯白的 ，釉层中有极其细微的棕眼，细白瓷多是施满釉的，釉色为纯白，或者是白中泛着青色的。
　　细白瓷的白度非常高，它在加工过程中对于每一个步骤都十分讲究，选用的瓷土是也非常的，因此细白瓷胎色洁白、胎质细腻、釉质莹润。
　　邢窑的代表器物
　　1、邢窑白釉“盈”字盖盒。邢窑白釉“盈”字盖盒目前被收藏于上海博物馆，它是在唐朝被烧制成功的，高为7.2厘米，直径为15.7厘米。邢窑白釉“盈”字盖盒的特点是通体施白釉，只有子口接触的地方没有施釉，胎质白皙，釉层洁白，在底部有一个“盈”字。
　　2、邢窑白釉皮囊壶。邢窑白釉皮囊壶目前被收藏于故宫博物院，也是在唐朝烧制而成的。邢窑白釉皮囊壶是模仿少数民族皮囊容器进行烧制的，因此样式十分新颖。
　　3、邢窑白釉碗。邢窑白釉碗的特点是内外都施满釉，只有足是没有釉的，釉色非常莹润。

辽三彩是在什么时候出现的，尚且无从考证，但是可以确定的是在辽穆宗应历年之前就已经有了黄色和绿色单色的釉陶器，因此，可以判断出在这个时候三彩的陶器已经出现了。
　　辽三彩是字辽代所生产的一种低温彩色釉陶制品，它常常选用黄、绿、褐三种颜色的釉，应当说是受到了唐三彩的深深影响。那么辽三彩的特点是什么?它和唐三彩又有哪些区别呢?
　　辽三彩的特点是什么
　　1、辽三彩是在什么时候出现的，尚且无从考证，但是可以确定的是在辽穆宗应历年之前就已经有了黄色和绿色单色的釉陶器，因此，可以判断出在这个时候三彩的陶器已经出现了。
　　2、辽三彩继承了唐三彩，也被唐三彩所深深地影响，它是接受唐三彩传统的低温彩色釉陶制品。
　　3、辽三彩的胎质比较粗，并且很硬，颜色是呈现出灰黄白色或者是淡红色的。
　　4、辽三彩拥有非常鲜明的时代特征，虽然继承唐三彩，但也有自己的创新发展。
　　辽三彩和唐三彩的区别有哪些
　　1、辽三彩的品种比较少，装饰技法和唐三彩相比也非常简单。
　　2、辽三彩的胎色是纯白的，因为它所用的胎含土量比较低。而唐三彩虽然也是用白土来进行制胎，但是因为含铁量比较高，所以胎土在白色上会泛有一点红色。
　　3、辽三彩的含水量要比唐三彩高。
　　4、辽三彩常用的釉色是绿彩以及黄彩，它与唐三彩有一个大的区别就是辽三彩没有蓝彩，而唐三彩有篮彩。这是因为在当时，辽代所控制的北方地区非常难以得到进口的钴蓝或者是中国的钴蓝，因此，辽三彩就没有篮彩了。