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随着时代的发展,人们生活的富足、文化程度以及审美眼光的提高,在现代的景观规划中越来越多花更多的心思和更多的不锈钢雕塑价格去考虑现代景观中的抽象雕塑。本文通过分析国内外的抽象景观雕塑入手,综合分析寻求设计理论依据,归纳总结出抽象雕塑的形式语言特征,进一步深入剖析抽象雕塑的构成方法和与环境融合同构原则,并分析地域特征、城市文化对抽象雕塑创作的影响关系,进而关注抽象雕塑对人们心理情感的影响,后对未来抽象雕塑的发展趋势做出了展望。

景观雕塑属于雕塑艺术的一种。主要使用于园林景观或城市景观等户外景观场所。景观雕塑区别于摆件类的雕塑,主要是形体相对较大,审美要求更偏向于公共审美观,材质方面有更强的防风雨,防紫外线要求,主要采取铜、不锈钢、玻璃钢树脂、天然石材等。景观雕塑从造型上主要分为写实雕塑与抽象雕塑;写实雕塑体现在形体逼真,抽象雕塑在诱人联想。

写实雕塑是相对于抽象雕塑和意象雕塑而言的。主要是基于对客观事物形体的理解和归纳,运用具象的表现手法传达作者想要表现的内容。但是写实雕塑并不意味着就是完全对模特进行照抄。由于材质和色彩的转换,想要在视觉上表现的贴切,肯定是需要根据材料运用表现技法进行再现。即使是超写实雕塑,也是对更精微结构的理解归纳和夸张展现。可以说写实雕塑只是表面上具象的成分更大,与模特更为接近。但其中也包含了作者的理解、组织和建构。

中国的写实雕塑发展的比较早,应该说秦朝的秦始皇的兵马俑就是集中的开始了,崇尚写实、手法严谨是秦始皇陵兵马俑的主要艺术特点。花样繁多的发髻、连缀甲片的皮筋、扣接革带的带钩、绑扎腿部的裹腿等,无不一丝不苟地刻画,处处体现着陶塑匠师们创作态度的严谨、观察生活的深邃和表现技巧的。

我国的近现代写实雕塑通常被认为开始于五四运动之后开始的,从新中国成立前以刘开渠、滑田友、王临乙、李金发等为代表的老一辈雕塑家到“文化大革命”后期间的雕塑界,他们的雕塑创作风格沿袭了法国的学院派古典主义雕塑的极为严谨的写实技巧技法和造型原则,大多表达英雄主义题材,比如北京天安门广场上的《人民英雄纪念碑》。

二十世纪九十年代中期的中国具象雕塑一方面把注意力转移到了观念与材料领域,加快完成雕塑的现代主义化,另一方面不愿放弃已熟练掌握的写实技法,并试图把具象想写实与现代艺术观念相结合,创造出一种新的雕塑语言。追求当代艺术风格,形式越来越多样的材料和造型样式。

进入二十一世纪之后,具象写实雕塑与西方的观念艺术,波普文化等进一步融合,雕塑本身的定义和边界变得模糊起来。抽象雕塑从造型角度来看,大都“摒弃一切客观表象,直究事物本质与内在结构,理性的运用非再现、也非表现性的符号性语言,创造出能演绎心理、精神、理念活动的非具象性的可视形态的造型。或直观明确、或深奥莫测,幻想性的虚构成份。富于哲理或解析之美的内涵、形成美学范畴中新异、无序、不和谐的审美特质。”

机器工业时代的来临使得现代社会进入了高速发展的时代,传统的写实主义艺术由于现代社会的迅速变化人们的审美眼光而变得没有耐心,写实主义表现形式已经不足以抚慰和满足人们的精神需要,探求并创造新的艺术表现形式并成为各国艺术家艺术发展和追求的共同研究方向。在现代艺术多种文化形式中,抽象雕塑以特的立体空间造型表现形式满足着对人们对精神世界的文化诉求。抽象雕塑的表现语言并不是简单的用点、线、面、体等结构随意的去组织或变形,更不能错误地认为,看不懂的就是抽象雕塑,抽象雕塑有她自身的一套严谨的理论体系。它是经过作者深入深思熟虑后,对事物进行高度提炼,去掉了认为表象不必要的部分,只剩下基本型之后,再进行空间的重组或变形的组合,来表达自己的精神世界。

抽象雕塑是三维空间的几何形体构成艺术,它特的构成形式美和极富人们联想的哲理内涵、单纯性、抽象性、多变性的几何形态较为容易与周围景观空间环境相适应;有时色彩单纯明快,有时色彩斑斓多彩,变化丰富,能够契合具有现代意识的观众的审美需求,具有意念性、逻辑性、象征性艺术语言。抽象雕塑具有启发人们审美意识,拓展人们想象空间的作用,在城市景观中发展迅速并将占据主导地位。抽象雕塑的特征就是在造型上具有强烈的现代形式美感,其造型语言,是以抽象的思维方式去表现社会现象和自然形态的。它在表达某种意念或内涵的同时,更注重其形式感在特定时空环境中带给人的一些启示和联想,展现其艺术魅力。

任何造型艺术都要通过某种物质来实现或表达,这样的物质称之为材料。 席勒曾说“在一件艺术作品中,材料消融于形式,躯体消融于意象,现实消融于现象显现。”雕塑离不开材料,雕塑的发展也是伴随雕塑材料的发展而不断进步的。现在雕塑所用材质多种多样,有比较传统的石材、金属、木材、石膏、混凝土等材质,有玻璃、陶瓷、纤维、感光材料等是现代雕塑家比较青睐的新材质。抽象雕塑是将点、线、面形态的材料运用构成美学法则设计组织在一起,也叫数字干预审美,各种尺度的把握决定着创

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