我有出售地方吗 尤其古旧或当今名迹更是如此。雨季湿气太大，冬季室内生有取暖炉或装有暖气设备，在这种条件下悬挂都易使质地加快老化，影响其寿命。反之，裱件也不可长期存放，有的收藏家将所藏轮番进行悬挂，即是这个道理。 [9]（清）小横香室主人编《清朝野史大观》卷六，上海书店1981年版，第130页。[10]（清）詹景凤：《詹东图玄览编》卷一，《全书》第4册，上海出版社2000年版，第5页。[11]参见李万康：《古代绘画价格论稿》第6章，美术出版社2012年版。本公司为各位藏家提提供鉴定服务，让每位藏家上！您的满意是我们的服务方向！
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当时出现了许多富的大藏家，如项元汴、汪珂玉等。从嘉靖年后，江南新一代藏家崛起，交易开始急剧，整个繁荣期长达一个世纪。这一个世纪实际上是交易的高峰，交易的品质、鉴藏家的素养、交易金额及交易等，都是后世难以企及的。 本书原名《鉴余杂稿》，一九七九年初版，一九九六年增订再版。此次改版，除纠正原书排版中个别错字外，文字全部参照一九九六年增订版。为面向更多读者，应出版社要求，书名改为《鉴赏》，篇目次序亦作部分改动。此外，本书还将原版书中附于书末的插图悉数移至相应篇目中，并了一部分插图，以收图文并茂之效。 为便于保存和观赏，就要进行装裱。在文人介入前，装裱法很简单，多有粗麻纸在背后托裱数层，大多不镶绫锦。“自晋代以前，装背不佳，宋时范晔始能装背。”（《历代名画记》）范晔大概是文人装背的人。文人参与装裱，装裱。
戴进一生的绘画风格，随著旅居地和的变动而产生变化。他早期在杭州和南京活动，到的几乎都是南宋宫廷遗留下来的绘画，山水受到马远、夏珪影响，人物则沿袭李唐、马远或梁楷风格。戴进中年进入宫廷之后，受到画院同僚和皇帝绘画品味的影响，开始尝试创作具有宫廷气息的青绿山水，以及能够展现帝国气象的郭熙山水画风，而这时期绘制的人物画也具有浓厚的性或道德训诫的意涵。
宣德间()官直仁殿待诏，绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。早年为制作金银首饰工匠，后工，以卖画为生。其山水源出李唐、马远、夏圭，纵横，画风健拔，一变南宋浑厚沉郁的风格，画神像、花鸟，都极。他画人物远师吴道子、李龙眠，创蚕头鼠尾描，行笔顿挫，笔法豪放。其画风于当时吴伟、张路、王世祥、方钺、戴泉、夏芷、何适、谢宾举、谢时臣、汪肇、蒋嵩、夏蔡等多人，皆承其画风，而形成“浙派”。山水师马远、夏圭，并取法郭熙、李唐，俱遒劲苍润；人物佛像能变通运笔；顿挫；所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，别具格调。画在明中叶影响较大，是“浙派”创始人。
文化素养较高的观赏，能看到字面上、画面上未曾显示出来的许多东西。一幅好的作品，不但要继承，同时还得能体现出时代风格和个人风格，只有这样的作品才有生命力，所以我们鉴赏的作品时，应鉴别其价值和历史价值。 以后每当新朝建立，必先求访图画书籍。宋太平兴国年间，“昭天下郡县，搜访前哲墨迹图画”。忽必烈入主中原，也不能不受汉族风气影响，设“群玉内司”，职掌收藏图书。上行下效，士大夫、商贾也争相购求。尤其北宋宣和之后，宫廷收藏由于帝王恩赐或群臣营私偷窃，不少流散于士大夫和商贾手中，私人收藏益富，于是买卖，交换活动逐渐盛行，购求开始社会化。 有的画家一门心思创作上，不屑于俗事，作品没人知晓，自然也就没有市场。有些画家常做一些展览，委托画廊进行各种宣传，会也频频亮相，随着度的扩大，市场也在扩大。市场的还体现在其价格的性。如果市场长时间地处于一个稳重有涨的状态，就说明投资它是稳妥的。
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收购范围：
1：钱币：刀币、清代钱币（光绪元宝、大清银币、大清铜币等）
2：瓷器：历代瓷器,以宋、元、明、清为主;
3：青铜器：商朝、战汉青铜器、宣德炉；
4：玉器：红山文化、良渚文化、战汉、和田玉等历代；
5：矿石类：宝石、碧玺、寿山石、田黄、琥珀、蜜蜡、绿松石等宝石；
6：化石类:鱼化石、恐龙化石、蛋化石、树化石、植物化石、昆虫化石等；
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9：：清代早期到唐代。近现代勿扰！
以上需求范围,勿扰
几千年来，由于汉字形体、结构的变迁以及时代风格和家风格的不同，可谓丰富多彩。而在绘画方面，绘画包括各民族、各时期不同的画派、形式、技法等，可谓洋洋大观。鉴赏，要了解作者的经历及创作背景，通过对作品的感受、想象、、理解与鉴别等，达到认识作品的思想性和效果。 一幅画，如果不当，多五六年，快则两三年就会起霉点，补救起来就费劲了，因此学会正确的是重要的。1.避免强光直射作品欣赏时要避免阳光直射，灯光的强度也要去控制，珍放进囊匣中置阴处保存，不要轻易的见光。 进一步说，鉴定与鉴赏是两码事，绝不能把好坏和真假等同起来，简单地认为好即真，坏即假是会犯错误的。还有一些本来是上的高手，因为偶然的原因，遇到不利的客观条件，如纸笔工具不好，或下笔时精神疲乏，欠浓等等，就不能保持原有的水平；不过，这种下降总不会距离原有的水平太远，或者仅仅是局部的瑕疵。