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科技鉴定解密:元明青花“铁锈斑驳”的秘密。一、胎泥原因在烧造出元青花之前,景德镇主要以烧造小件影青釉瓷器为主,多为实用器。而随着青花瓷器的烧造成功,大件器物数量开始增多。出现这一情况的主要原因,是烧造影青釉瓷器的胎泥在硬度上无法支撑烧造青花瓷所需的硬度,于是开发并使用了新的泥料配方,称为“二元配方”。两种瓷土的结合,再加上胎体厚度增加,便可烧造出相对大的器物。青料是含钴、铁、锰、铜等矿物元素的集合体,在磨制煅烧调和后,直接绘画在瓷胎之上,罩上透明釉后进行烧制,才会呈现出我们能够看到的蓝色。在青花瓷胎入窑烧制时,在高温的烘烤下,瓷胎将会排除多余的水分重新结合,而釉面将处于一种熔融的状态流动开来,此时绘画在瓷胎表面的青料会沿着胎体间的细小空隙往胎骨内渗透,等到出窑后,尤其是大件青花器物,就会看到有深入胎骨的无规则的大小不同的斑点或斑块,用手抚摸有坑洼之感,这就是所谓“咬胎”的现象。而清代青花器物,即使是康、雍、乾时期仿明代永宣时期的器物,也不会出现“咬胎”的现象。这是因为炼泥技术的提高,使得绘画时钴料内的元素不易渗入胎体,反而会有未能磨细的矿物渣点进入釉内形成斑点,从“咬胎”成为“咬釉”,景德镇的绘画艺人们称这种现象为“料刺”。
二、钴料加工与绘画技术原因
元代及明永宣时期的青花器物,在纹饰中会出现黑褐色且凹凸不平的斑点,为业内公认“苏料”的特点。但对比观察此种特点会发现,它多出现在大件器物的主要纹饰图案中,如缠枝花卉的花朵、鱼龙纹饰的鳞片等,而在辅助纹饰中却极少出现。形成这一特点,其根本原因是绘画的技法问题。
绘制辅助性纹饰时,画师走笔速度快,一气呵成,不会反复用笔,相比主体纹饰,同一范围内青料使用更少,涂抹更薄,因此并不会产生“苏料”斑点的现象。而在绘制大件器物的主体纹样时,为主题图案,画师下笔的力度加大,走笔速度放慢,因此形成的线条加宽,并且还会用笔反复勾勒线条;若为了花朵、龙鳞等纹饰时,还会用一种特殊的技法,当地称为“塌水”,此种技法是用绘画的钴料在某一部位多次进行涂抹,以相应位置的立体感。也是因此,造成了此处钴料的厚度超过辅助纹饰几倍的现象。
再加之当时钴料的加工研磨不够精细,就会在反复涂抹后的表面出现很多细小的青料颗粒。在之后的烧造中,由于主体纹饰和辅助纹饰的烧造时间和温度是一致的,辅助纹饰及用料较薄的小件器物,钴料就会被充分的氧化还原而发出钴料的本色,而通过塌水方法绘制的主要纹饰,钴料常得不到充分的还原且有青料颗粒存在,从而无法充分发色,又加之胎泥松软间隙大,钴料会顺着缝隙进入胎体,这样就出现了凹凸不平、深入胎骨黑褐色的斑点,形成所谓明永宣时期“苏料”的特点,这也是“咬胎”现象形成的原因。
通过以上的分析,出现永宣时期特殊现象的原因,完全是胎泥粗松、钴料研磨不细、绘画技法的特点、窑温偏低四种因素叠加而成的,是青花瓷器在景德镇初创时期的必然结果,与钴料的来源没有任何关系。小件器物及部分大件器物在绘画技法上使用得当、烧造瓷器时的窑温适当、在高温下钴料能够充分还原,就不会存在杂色斑点,釉面表现也会相对较好,釉面光润,鬃眼不易被发现。而在烧造青花瓷器的初期,生产技术还不成熟,大多数釉色青灰,青花发色偏黑且有斑点,是因多种原因造成的,这与钴料的加工精细程度有关,而与钴料产地无关。
古陶瓷3种老化痕迹特征的鉴定。随着人们对古陶瓷器物认识不断提高,古陶瓷真与伪的评鉴过程中,采用的鉴定方法也在不断进步。近几年来,人们开始借助一些工具辅助古瓷器的鉴定,再结合眼学经验(又称“目鉴”,指鉴定者在长期的古玩鉴定实践中,依据个人所积累的经验,通过眼看、手摸、耳听、鼻闻等感觉器官,对器物进行鉴别的行为过程,包括“六看”,即看胎、看釉、看色料、看器形、看纹饰、看款识。),使古陶瓷鉴定更加严谨准确。在传统瓷器鉴定工具中,放大镜是常见的辅助工具,对于瓷器的胎釉、纹饰及款识等进行放大观察,起到一定的辅助作用。
古陶瓷经历几甚至上千年,其釉面因为受到各种因素的影响,有内因也有外因的作用,古陶瓷的自然老化现象,有的用肉眼能看出,有的需要借助放大镜或显微镜才能分辨出来,这是目前鉴定古陶瓷新和老有效的方法,它方便易行,使用百倍放大镜即可,准确率也非常高。做旧只能做在外表而无法做到釉面里边去,人为做旧的东西所留下的痕迹也没有历史的层次感,自然老化痕迹有历史的层次感和丰富感。
古陶瓷釉面及釉内自然老化痕迹鉴定主要包括①老化气泡:破口泡、死亡泡、结晶泡等;②结晶体:釉表结晶体、釉内结晶体;③沁蚀痕迹:有土沁、水沁、酸碱沁等痕迹。而人为做旧的陶瓷釉面痕迹都浮在表面没有历史的层次感和沧桑感。
一、老化气泡:破口泡、变色泡、死亡泡(干煸气泡)、结晶泡等。
二、结晶体:釉表结晶体、釉内结晶体
1、釉表结晶体:分鱼子状结晶体(其中有个体也有群体分布)、片状结晶体、网状结晶体和酸碱结晶体等。
2、釉内结晶体:釉内分未融化的结晶体和已融化的结晶体。结晶体的形状多种多样,有冰花状、棉絮状、颗粒状等,有白色、粉色、褐色、黄色等。
三、沁蚀痕迹:有土沁、水沁、酸碱沁等痕迹
人为做旧的痕迹都浮在表面没有历史的层次感和沧桑感。在鉴定古陶瓷的时候,我们应从不同窑口和不同年代鉴定老瓷片和老瓷器,用便携式显微镜获取的釉面老化现象作为参考依据,再和传统鉴定经验与理论结合到一起来鉴别古陶瓷新老,这是目前简单也是有效的鉴别方法。任何把传统经验和釉面老化痕迹鉴定以及其它科技鉴定相对立起来的观点都是片面的,不负责任的。只有把传统眼学经验和老化痕迹鉴定结合到一起的观点才是有效、科学的方法,此二者缺一不可。
如何评价鸡血石的优劣?评价鸡血石优劣的要点
在收藏、选购鸡血石时,关键两点包括鉴定和评价,只有是天然的鸡血石,才值得大价钱。那么,评价鸡血石有哪些要点呢?
一、血色
鸡血色是鸡血石主要的特点,按浓艳程度可分为鲜红、大红和暗红。其中,鲜红的为上品,其次是大红,暗红色的差。
还有,血的形状也是一个因素。鸡血石血形有条状、块状、点状和云雾状,有时也会有多种结合在一起。若是血形特,其价值又会翻倍。
除了血形,血量也很重要,血量的多少,关系到颜色的深浅、血色的分布。对于的鸡血石,自然是血越多越好。
二、质地
质地关系到鸡血石的许多方面,像是颜色、光泽、透明度、净度等问题。颜色就不多说,我们看后面三个点。
鸡血石有不透明、微透明、半透明三级,其中,半透明的鸡血石为佳。而且,因为鸡血石打蜡抛光,所以呈蜡质光泽,而光泽的强弱就是评判标准。
再者,天然的鸡血石内部都会有些杂质和裂纹,它们影响着它的品质与美观。对于的鸡血石,杂质与裂纹越少越好。
除了这两点,还有就是前面说的鉴别了。市场上劣质、假冒的鸡血石很多,只有经过鉴别才能挑选出的鸡血石。但这里不再详述,大家若是有兴趣,可以多看看这方面的资料。
买古董时须注意:
浅谈古玩的误区. 由于每个人的心理因素和缺乏经验,
初入收藏的朋友在收藏有以下误区 1.盲目听信卖家的编造的美丽谎话,在这行里,为了推销假品,说假话,编故事.刚
入道者很容易受骗. 2.以为别人的判断是正确.对古董鉴定,仁者见仁,智者见智,即使是也
未必无误. 3.当老户人家的旧东西全部当成有价值的东西.这要看他家上辈的家境是否裕
, 有没有喜好古董,当时购置这写老件是否花大钱, 4.相信器物的款识和铭文.
很多人在款识和文字作假,这是在文玩字画上常见. 5.以为偏远山村和乡下的老农民的家里东西可靠
.说实在,就说在古董行内, 不少农民其实都是古董"倒爷'. 6.越脏越证明东西旧.
脏的东西不见的旧,干净的东西不见的新.事实上,很多作 伪者往往用新的东西,故意做旧. 7.
越破越残越证明东西老. 8.东西越老越值钱.我个人觉得艺术水平高的器物,即使年代不久远,有的收
藏价值,就说北京怀仁堂的瓷器珍品虽说是解放后的作品,但是已经有 收藏价值. 9.年代越近,东
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