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重庆瓷器鉴定中心正规的机构　　古玩之重要，自系当然之结果。故古玩除自身固有之价值，又益以人为之价值，此其所以可宝贵也。今虽时异势非，然古玩本质之价值并无变易，即人为之价值亦大体。且因数量之日削而好者之日增，供不应求，又产生其新有之声价，此其所以愈可宝贵也。藏品想要出手、估价、、私下交易、免费送拍、私下收购、现金交易相关问题，可以随时 本公司 (联系在上方或下方) 从业经历渊远,从业丰富,为你的藏品提供终身交易服务。

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古瓷鉴定新老，看的是釉面的老化层（皮壳）和老化层外的包浆。釉面的老化有其自身的规律而老化层外的包浆却是的，包浆给鉴定造成了诸多麻烦，歪曲了瓷器釉面老化本质现象，所以选择从包浆较少薄的晚清瓷器开始阐述釉光判断新老的方（断代的论述会在后体介绍）。虽然是晚清、瓷器的鉴定，但是并不意味着简单而不重要，恰恰相反，瓷器的辨识是鉴定古瓷的底线，是鉴定高古瓷的基石。

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　　如20世纪60年代在苏丹的埃哈布、哈拉伊卜等地出土有唐末五代青瓷；50年代中期在基尔瓦岛也出土唐末到宋初青瓷，据统计，该国出土瓷器的遗址有46处之多。40年代末在肯尼亚的曼达岛出土有9—10世纪的青瓷。　　据说秦始皇为防备百姓收天下兵器铸十二金人。这势必影响铜钱的铸量。因铜价，货币流通量不足，故秦半两钱价值很高。汉初发生“秦钱重（）难用”问题。汉承秦制沿用半两钱，但刘邦当皇帝时很穷，改铸了许多小钱，先后出现“榆荚半两八铢半两，四铢半两等。

晚清，瓷器包浆较薄，点光的程度、聚光度和润度主要由材质、烧造及年纪决定的。由于釉上彩的烧造温度比较低，材质也较为疏松所以容易老化，因此与新瓷釉上彩有着非常显著的差别，所以看釉上彩是鉴定新老的突破口。其特点是彩料表面因氧化成形成蛤蛎光（这种现象不是新老的关键，因为可仿），更重要的是彩料会起密集且极小的聚光点，这些聚光点光泽，有一定锐度（极小点的反射光）。放大看彩料，光泽内敛、莹润如同附着上一层很致密的塑胶薄膜。

晚清的瓷器由于瓷釉面老化不严重，釉本身的孔收缩程度也较小。从极小点的反射光来看，由于孔较大，所以凹凸不平所折射的光也较大，从图中可看出点点的星光从孔折来。虽然光的粒度较大，但与新瓷相比从孔折射的极小点的反射光要，聚光，有密度感。

古瓷的老化鉴定理论是个体系，即：清中期老化度一定大于晚清，清三代老化度一定大于清中期。从表象看清中期釉面聚光度，度，密度一定大于晚清，清三代一定大于清中期，依此类推。各代的古瓷之间互为佐证互为背书。新瓷是瓷器的证明和背书，因此瓷是古瓷鉴定基础，釉面的聚光度，度，密度大于瓷就一定是老的。

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　　由币制混乱可见王莽统治不得人心，必垮无疑。此外还有一种大钱名“刀五千”即一枚大钱当五千个五。如此大额钱币必有人冒死。为防盗铸私钱，除颁行刑法重治外，另创造了一种新币形，即把古代刀币和圆钱结合，创造出上枚双色金属钱币。　　含铁量比原始青瓷少，胎体呈灰白色，胎质烧结，吸水低的一片仅有0.16%，烧成温度为1310℃，采用龙窑焙烧，显微镜结构与代瓷器基本相同，度也达到较高水。早见于宋代，明清景德镇窑釉上彩广泛应用，品种有斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩等。