吴冠中1964年作《山村晴雪I》，成交价2292万港元，香港苏富比2018秋拍
吴冠中（1919—2010），江苏宜兴人，当代画家、油画家、美术教育家。2010年6月25日，吴冠中在北京因病逝世。按照其生前意愿，不举行遗体告别仪式、不开追悼会，一代大师安静、低调地离开。
拍卖中年代早的吴冠中作品：1947年作《巴黎风景》，成交价86.25万元， 北京匡时2018春拍
吴冠中1975年作《木槿》，成交价6325万元，北京保利2011春拍
吴冠中2002年作《秋瑾故居》，成交价7475万元，北京保利2011秋拍
然而，与其简朴一生形成反差的，是他极为铺排的作品市场。靠着悉心经营和时代机遇，吴冠中创造了中国艺术市场的一大奇迹：至2018年，吴冠中各类作品在雅昌指标拍卖行成交2047件，以超85亿元的总成交额，在兼擅油画和中国画的大家中，徐悲鸿、林风眠等人。
而在2018年度的二十世纪艺术家成交榜中，吴冠中以7.7亿元成交额位列第二，仅次于风头正劲的赵无极。作为二十世纪市场强有力的票房保障，吴冠中与赵无极分别了内地和香港市场，堪称该板块的绝代双雄。
艺术市场每一轮行情都是天时、地利与人和共同结果，吴冠中的市场同样如此。在过去近三十年里，吴冠中的每一个市场节点都与某些事件密切相关，其中有重要展览的举办、《吴冠中全集》问世、离世以及重要作品释出等等不一而足。
今年正值吴冠中“诞辰”之年，密切交集的地方都将纪念展览和活动提上日程，回望这位中国二十世纪艺术史上“后的大师”。而这不禁引人遐想，自发而至的关注，会让2005年前后拉动整个中国艺术品市场的“吴冠中现象”重演吗？
吴冠中一生创作极丰，作品的市场流通量庞大。与水墨画市场相比，油画市场后发先至，并更具潜力。至2018年底，吴冠中油画共成交435件、占总成交件数的18.2%，而成交额高达37.35亿元、占总成交额的42.4%。其油画均价为873万元，是全部作品均价的2倍有余，在吴冠中成交的作品中，8件为油画。
吴冠中油画几乎全绘风景，但不同时期的作品，市场受认可度有明显差异。其风格划分可以借用批评家贾方舟的概括为“水彩—油彩—墨彩”三个阶段，其中风景油画起始于1950年代、成熟于1960—1970年代、升华于1980—1990年代。据此，可将他在拍卖市场流通的油画分为1960年代及以前、1970年代、1980年代及以后3大类，细致分析。
早期油画：有待挖掘
吴冠中涉猎风景画很早，他在“杭州艺专”学习期间，常到西湖边练习写生，在巴黎留学时更是到处画风景。1950年回国后迫于环境压力，吴专事风景画，1950年代多作水彩、兼及油画。1950年代初期，他以严谨的写实手法画遍北京大街小巷。1950年代中期，其写生范围扩展至五台山、绍兴、井冈山、瑞金、洪桐、海南岛等地。至1962年，其在《美术》杂志发表了西藏写生《扎什伦布寺》，使他以风景画家身份跻身于名家行列。
吴冠中早年油画历经浩劫，多已损毁，当前市场流通不多。至今仅有40余件作品流通于市场，其价格水平也相对吴冠中成熟期作品较低，是2018年在香港苏富比以2292万港元成交的1964年作品《山村晴雪I》。而拍卖中年代早的吴冠中作品为1947年《巴黎风景》，其在2018年匡时春拍中以86.25万元成交。
不同于赵无极、朱德群的年少成名，吴冠中更像是一位大器晚成的渐悟者。其早期作品，并由于缺乏系统梳理和收藏，市场挖掘不够，因而一直处于较位，未来如有代表性作品出现，或能有所突破。
成熟期写实作品：
高位运行
“文革”开始后，吴冠中先被禁止绘画、撰文和教学，接下来的3年是接受批判。1970年，他随学院师生下放到河北获鹿接受“再教育”。2年后，他被准许在节假日作画。他买来放在田间写语录的小黑板替代画布，借来老乡的柳条粪筐当画架和画箱，到麦田村舍里寻找素材，作品充满了真挚情感和浓郁的乡土情调。
1973年，吴冠中被调回北京，为给北京饭店创作巨幅壁画《长江万里图》，赴长江沿岸写生。至1978年，他先后到过苏、皖、川、鲁、浙、桂、闽、赣、湘等地，作大量油画。期间，他完成了《迎客松》《长江三峡》《一九七四年长江》等多件巨幅油画。
目前，在吴冠中各时期作品中，70年代油画在成交量、成交率、成交额、均价等各项数据均为高，其大集散地在香港，而则几乎全部产生于北京。
吴冠中1970年代的油画受认可，主要在于该时期作品写实性强，比较符合国民的欣赏口味，但从吴冠中的艺术生涯来看，它们却并非其高成就。作为入收藏和学术体系的系列作品，吴冠中70年代的油画在2011年的市场井喷中扮演了相当重要的角色，其中代表作如《长江万里图》《木槿》等均在2011年取得了远超预期的成交，这是由当时的市场环境和时机所决定的。
但在2011年之后，这些名作由于累积了太多上行压力，较少释出，即使再度拍卖后续涨幅也并不大。反而是此前处于价格中端的作品在近期迅猛上升。
后期写意性作品：
行情
1973年，吴冠中返回北京前海“会贤堂”的陋室。第二年，他因为家里空间狭小，无法创作和存放大幅油画，开始同时用宣纸作大幅水墨画。至1980年代，他的水墨画日渐成熟，其中的写意因素渗透到油画当中。尔后再次走出，吴的油画创作不再局限于对景物的深入刻画和具体描绘，而是依据速写在画室经营，表现性。
1990年代，吴冠中从异域景观和民俗中开阔了视野，随着油画现代性转型的完成，他的题材也开始从乡村转向城市，并用大笔表现城市的山水诗意，抽象因素增强，更意象化。1990年代末开始，吴冠中作品呈现大量的家乡和童年回忆，淡化传统静物、人物及风景画概念，进入了殷双喜称为“心象风景”的境界。
吴冠中1980年代之后的油画上拍量多，虽在成交额、成交率、均价方面均较70年代油画低一档，但在价格方面表现更为。除2016年以2.36亿港元成交的《周庄》外，1994年《双燕》、2002年《秋瑾故居》也在吴冠中成交，而水墨作品则更多。
1990年代作为吴冠中艺术的升华期，具备极其鲜明的特色，其特的面貌是吴冠中得以矗立在二十世纪中国艺术史上的重要砝码，因而较1970年作品更具艺术史价值。
1990年代后吴冠中已名声大噪，所以这一时期作品，尤其是大尺幅名作自完成后即进入重要私人收藏，因而不像1970年代作品有较多的市场流传。其中质量的作品直至近几年才逐渐浮出水面，连续几个了吴冠中油画价格的整体上涨，带动了新一轮的上行周期，而未来吴冠中行情很可能也在其中。
近年，而随着内地买家对吴冠中认知的逐渐深入，以及需求的增大，吴冠中的主力市场正从港台、东南亚逐渐回流至欧美，其晚期重要作品出现的频率也越来越高，其市场也会因而愈加稳固。吴冠中以其为人、为艺的品格，已经获得了声誉，而他的诞辰，和各地自发而至的共同关注，很可能将成为吴冠中市场重回顶峰的重要助力。
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