重庆名家书画市场行情

工笔画，就是细笔画，水墨、浅绛、青绿、金碧、界面，都包括在内。工笔不比写意，先打成底稿，贴在壁上，观察删改，远近高低，布置得宜，然后把这个稿本，用柳炭在反面一条线一条线地勾过，拍上纸绢。那里面的楼阁人物，尤其要特别注意。楼阁要折算停匀，人物要眉目生动，衣袂好似要会飘动。画工笔山水时，先用淡墨勾出轮廓，然后皴擦渲染画树要点夹相参，浅绛中着一二青绿夹叶，或红树一株更觉得有趣，夹叶树的树身，不可着色，愈觉显然。

青绿山水，就要打好勾勒底子，不用皴擦。山石用石绿的，拿赭石打底，加石绿二三次，要薄一点才好，太浓就钝滞了。若用石青，就在赭石上面填石绿一次，再加两三遍石青就可以了。不可用花青汁绿打底，因为这二种都不明透。金碧山水，那就在青绿完成后，用花青就山石轮廓勾勒，然后再用泥金逐勾一次，石脚亦可用泥金衬它。

吴冠中的艺术作品在东方画坛上有他非常特的语言，的现代感和形式感使欣赏者们获得新的视觉感是，也使他赢得了世界的瞩目。从他的观念和方法中，取法中国画，但是又中国画，用了许多现代化的元素来改造中国画，打破了传统的形式美。这当中的便是他作品中的抽象美。抽象其实是将对象的特点用特殊的形式表现不同的视觉效果。吴冠中将西方艺术中的抽象艺术也运用到了中国水墨画当中，但是他并没有盲目地追随西方的抽象艺术，而是借用抽象的表达方式来引导人们发现中国艺术中的抽象美。

吴冠中是亚洲二十世纪极为重要的现代主义画家，他的创作始终沿循着 “油画民族化” 与 “中国画现代化” 之初衷，在西潮巨浪中探寻现代绘画与传统水墨所融合之 “中西道路”。佳士得香港秋拍将呈献吴冠中1970至90年代，横跨艺术生涯精彩之极的二十载、涵盖不同题材的5件油画、3件水墨佳构，将各地景观记于笔下，亦见证艺术家创作从写实走向写意抽象的风格化道路，从中可一览其重要的创作历程。

八大山人不是单纯的书法家，而是一位书画兼长的艺术家，他的绘画对后世的影响更大一些，只有少数人(如黄宾虹) 才认识到八大山人书法他的绘画。从书法史上看，八大山人的书法是画家书法的代表；从绘画史上看，八大山人是精通书法的一代画家。由于他既精通书法，又精通绘画，分别在书、画两个领域都取得了的成就。更为可贵的是，他将书法和绘画两个系统相互渗透、相互联系，既能以书入画，又能以画入书，使其书法充满了画意，绘画增强了书写的意味。

“八大山人”为清代书画家朱耷的别号。朱耷中晚年，在书画作品款署中多使用“八大山人”，直至去世。朱耷将篆书笔法融于行草书中所形成的特书体，在清初书坛树一帜。他的作品多藏锋运笔，点划圆融，转换轻便，章法布置疏密得当，错落有致，于均衡与工整当中呈现出奇特、险怪、夸张的艺术特色。线条的运用和章法的分间布白与其绘画有异曲同工之妙。