萍乡定窑瓷器鉴定转手交易

，机制瓷器，一般是用纯气压或是模具灌浆的模式完成的，不用经过手工处理，机械瓷器特点，壁厚，几乎完全不通透，足线非常浅，几乎是平的。
手工刀刻或者手绘，棱角比较分明，线条比较好，纹理或是图案都非常生动灵活，要么干劲有力，要么细腻柔和，韵味十足，每一件瓷器都是，
只要构成纹饰和器型的材质没老化，没有老光的共同本质特征，不管书上怎么讲，都是新的。绘画所用材质没有老化，也就是没有老光的共同本质特征，这纹饰一定是新的。
你以为判定人就荒唐可笑，而同理去判定瓷器的是非就理所当然、天经地义，这是什么混蛋逻辑？同理可证不能证，为何还要去胡证？所有的“特征鉴定”不都是如此荒谬、如此荒诞、如此荒唐的吗？
定窑藏家于颂斌有感而发道。于颂斌是河南化工研究所前党委书记兼青铜器鉴别这方面的定。他透漏，真正害了收藏古董的人们的正是这种轻易无法改变的“捡到宝贝”观念。如今的人都过于轻浮躁动，不晓得水多浑，对自己的判断区别可以力还信心过高，过于轻易接受相信认可定故事。正是因为少之又少，五大名窑精美的瓷器亦是拍场很受宠。1989年，香港苏富比公开叫价竞购拍卖了一仅仅南宋宋高宗时期一些窑口专为宫廷烧制的瓷器洗，成交价为22000000港元。
古瓷鉴定新老，看的是釉面的老化层（皮壳）和老化层外的包浆。釉面的老化有其自身的规律而老化层外的包浆却是千变万化的，包浆给鉴定造成了诸多麻烦，歪曲了瓷器釉面老化本质现象，所以选择从包浆较少薄的晚清民国瓷器开始阐述釉光判断新老的方法论（断代的论述会在后面具体介绍）。虽然是晚清、民国瓷器的鉴定，但是并不意味着简单而不重要，恰恰相反，民国瓷器的辨识是鉴定古瓷的底线，是鉴定高古瓷的基石。