罗汉床是由汉代的逐渐演变而来的，简单来说就是一种床铺为板，左右、后部装有围栏但无床架榻。其形制较多，但基本都为三面围子，一面冲前，至今没有严格的定义。罗汉床通常陈设在厅堂中，特别是明清之后，成了一种的待客工具。两个人可在床上斜倚聊天，具有双人沙发的功能，也可对坐喝茶、下棋等，这与中国古老起居习惯有一定的关联。
罗汉床整体给人一种庄严肃穆之感。但现代的罗汉床可以有多种用途，休息睡觉、待客以及陈设都不失为之选。
罗汉床的围栏与架子床一样，大多是用木条做成拼接，也有用三块整板围合而成。通常后背较高，两侧较低，形成阶梯形软角，补实而典雅。罗汉床形体可大可小，通常将较大的称为床，较小的称为榻，如弥勒榻就作为一种坐具使用。在罗汉床中摆一个炕儿，两边铺上坐被、枕头、靠垫等，置于客厅就可作为待客之用，其功能相当于茶几，可依靠，也可摆放杯具。
正所谓好的工艺需要对自然的完全皈依，是在自然的欲望之外的无欲之存在。明式家具既极重视“自然”，又注重“实用”，其规矩的造型呈现自然之趣，生意盎然，但同时又是人们日常起居中的实用之物。
在造型上，明式罗汉床大多严格遵守轴对称的法则，在选材时尽力使左右两腿及围子等的纹理一致，以达到左右对称，即使不是的对称，也力求达到整体的均衡。
此外，明式罗汉床的造型体现了局部对比、整体调和的构成法则。罗汉床中处处存在着对比：线的曲与直、长与短；面的大与小；构件间穿插中的凹与凸；空间的虚与实。这些对比因素通过巧妙的组合，又在整体中得到调和，从而使其静中有动，宁静沉稳而又不失活泼；方中有圆，圆中有方，坐席圆润舒适，整体造型上方正古朴。
线条韵律成就优雅之美
中国传统艺术如绘画、书法皆以线为媒介，凭借线条的粗细轻重、浓淡、刚柔、虚实、长短、穿插等变化来表现对象的节奏韵律及精神，进而传达主观情感。
明代的文人士大夫亦把中国书画艺术中对线的认识加以提炼，融于家具造型之中，从而获得了既变化又统一的艺术效果，给人以律动之美。
明式罗汉床床腿的常见样式有三弯腿(S形曲线)、鼓腿(C形曲线)、直腿(直线)等，足端变化还有马蹄足、卷珠足等。不同的曲率给人以不同的视觉感受。再通过各种线脚的蜿蜒流转与牙板等构件连结为一体，如行云流水般舒畅自然。
此外，明式罗汉床的
牙板有直牙板、壶门式牙板等变化，或舒展宁静，或婉转流畅。工匠往往顺势雕以卷草等纹样，以富于变化的线性绦环板呈现出清新自然的气息。
值得一提的是，明式罗汉床的结构也十分合理，如明式罗汉床的座面常采用“攒边”的做法，在四边用45°格角榫攒起来，面板四周嵌入边抹，边抹所开的槽留有一定的余量，从而使面板有伸缩的余地，并且也不至露出不够美观的木材断面。王义红木家具是由山东工艺美术大师、国家工艺美术师、中国红木文化传承大师、中国红木副会长王义先生创作。