重庆珐琅彩
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乾隆珐琅彩瓷器特征:
清三代珐琅彩与民国和现代仿品珐琅彩的大区别是:珐琅彩真品有金属的蛤蜊宝光,有细密的冰裂纹开片,而民国珐琅彩仿品和现代仿品则不具备这两大特征,因为雍正后期就研究出国产珐琅料了,所以在同一器物上同时出现进口料和国产料,所以有人称《中西合璧雍正珐琅彩》因为进口料的色彩种类少,国产料的色彩种类多,到了乾隆时期全部使用国产珐琅料,没有进口料了;乾隆中后期就开始在一件器物上同时出现珐琅彩料和粉彩料;到了乾隆末期就没有珐琅彩了,全部以粉彩取代了珐琅彩,所以清三代珐琅彩又被称之为:“官窑中的官窑。
珐琅彩瓷器的特点主要是瓷质细润,彩料凝重,画工,色泽鲜艳明丽,烧制这种帝王和赏赐宫廷贵人赏玩的珐琅彩瓷器极其费工,因而发展受到很大限制,在乾隆朝以后就销声匿迹了,康熙珐琅彩大多作规矩写生的缠枝牡丹和西番莲,有花无鸟,略显单调,而雍正珐琅彩以花卉图案居多,山水、人物也有,当时尤为的是画面上配以相呼应的题诗,雍正时期这些题诗的书法,并于题诗的引首、句后配有朱文白文的胭脂水或抹红,其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合,如画竹的用“彬然”、“君子”章;画山水的用“山高”、“水长”章;画梅花的用“先春”章等。
清珐琅彩特点主要有:
1、瓷胎:瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺,糯米底胎;
2、造形:器型大多为小件,超过一尺大的都很少见,多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷,和动物摆设品;
3、底釉:为纯白釉,不偏青也不偏黄,釉面光滑洁净无疵;
4、珐琅彩色泽:色极鲜艳且明丽,很少为纯色而为粉彩型偶合色,色种多,同一物上可出现七、八种颜色,多达十多种;
5、珐琅彩色料特点:每一图案均由多种色料调配而成,其料彩表面光滑有玻璃质反光感,有时还可反射蛤蜊光,十分美观,釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明显的立体感,闭眼用手摸可明显感觉到,若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹,这一现象用肉眼看不出,这也是重要的一个特征,而粉彩则感觉不到有凸出的情况;
6、绘画与纹饰:珐琅彩瓷器画功特别讲究,多为功笔画;各个朝代有所不同。
明代珐华彩瓷器特征珐华彩是明代的一种名贵瓷器,在明代官窑中占据重要地位。珐华彩的特征是彩料富有层次感和透明度,并且可以表现出丰富的色彩变化。在珐华彩的制作中,使用的是日本产的柔软铅锡釉和矾铅釉,在釉中掺入各种不同的氧化物,比如铁、铜等,可以达到不同的着色效果。在烧制过程中,需要进行多次上釉和烧制,才能完成装饰珐华彩的制作。整个瓷器的纹饰丰富细腻,横竖运笔灵活自如,表现出了制作者的华美奢靡和技艺。
珐琅彩制作精美是清代瓷器中的珍品,也是珍玩器物,其制作成本。珐琅彩是皇帝的直接授意下创烧的:先由宫廷画师出具样稿,雍容华贵的珐琅彩由景德镇御窑瓷厂选用好的原料烧制上好的素胎,然后送往紫禁城内“造办处”选胎,再经“如意馆”宫廷画师绘画、填彩,后入宫内彩炉烘烧。烧好后,送到京师由宫廷画师绘画,在宫中二次入窑烧成。珐琅彩原属清宫秘藏,由于是专为宫中烧制的御用品。
珐琅彩起始于康熙后期,顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正珐琅彩不论胎体、造型、绘画、色彩、书法、印章都达到了历史的。而依照的讲述,雍正珐琅彩之所以呈现如此的形貌,与当时的帝王雍正有着密不可分的联系。