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17世纪是我国与荷兰贸易的黄金时期,荷兰东印度公司将我国瓷器很多销往欧洲,其间景德镇瓷器,而景德镇的青花瓷更是一枝秀。青花瓷输入欧洲后,广泛地影响了欧洲的社会经济和餐饮文明,也促进了静物画创造的昌盛。
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青花瓷传入与静物画昌盛
荷兰东印度公司于1602年建立。1602—1682年,东印度公司输入欧洲的我国瓷器超过1600万件,1729—1794年多达4300万件,其间大部分是景德镇青花瓷。
青花瓷属釉下彩瓷,用氧化钴料在坯胎上描绘纹样图画,施透明釉后,约经1300℃还原焰一次烧成,钴料融于坯釉,蓝白相映、晶莹明快。其间御窑青花纹饰谨慎、精美;民窑青花则随意、洒脱。青花瓷充沛吸收了我国画的构图与技法,具有优雅恬淡的东方颜色、缠绵疏朗的吉祥纹样,输入欧洲后成为社会人士位置、财富、品位的象征。青花瓷餐饮具传入荷兰后,由于功能多样、取放方便,淡雅隽美、怡情益智,可以营造优雅的进食氛围,所以逐渐融入了荷兰人的日常日子,成为他们餐饮文明的一部分。
同样是在17世纪,荷兰的静物画创造昌盛起来。静物画源于古希腊、古罗马时期,体现静置的事物,或静态的物品,在绘画中归于烘托角色,主题不具备立性。直到文艺复兴时期,静物画才悄然兴起并取得立位置。17世纪,荷兰静物画实在再现人们日常日子的新景观,清洗其“死物画”的寂寥,与肖像画、风景画鼎立于欧洲画坛。
荷兰静物画的昌盛是由很多因素一起促进的。,17世纪荷兰成为欧洲殷实的国家,国强民富、文明宽松,艺术创造摆脱了宗教、宫廷的捆绑,为静物画的昌盛创造了有利条件。其次,荷兰们期望投资静物画而创造财富。艾恩·罗宾逊指出,荷兰人以商人的办法对待美术,他们投入很多的资金只是为了从中取得更多收益。因而,静物画也成为他们争相追逐的对象。再次,17世纪荷兰静物画昌盛还得益于中荷两国间的工商贸易,特别是景德镇青花瓷作为中荷经济交往、文明交流的特别载体,为静物画创造注入了新鲜血液,其盘碗、瓶壶等,为创造静物画增添了新的品类。
荷兰的静物画家面对尘俗日子、面向市民,多取材于中产的日子场景和日常物品,将陶瓷、玻璃、金属等器皿,与果蔬、花卉、鱼肉、酒液、炊具等并置在一起,构成特别的画面,并与不同的时序、时节、环境相联系,以具象的体现办法、写实的艺术言语,用线条和颜色细腻描写静物的结构、颜色、空间等形状特征,营造出颜色亮丽、造型、描写传神的视觉效果,反映人们的日子情趣和时代特点,形成了新的审美兴趣,在欧洲甚至国际艺术史上占有重要位置。
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静物画显示陶瓷文明魅力
威廉·卡尔夫、威廉·克拉斯·海达是荷兰的静物画家。他们的静物画画面虽然不同,但都再现了优雅的环境、精美的餐具、富余的食物,其传神的形状和质感似乎可以使观者触手可及,洋溢着宁静闲逸的日子情调。正如丹纳所言,“那时的人发现了现实;蒙住眼睛的罩子掉下了,简直一会儿懂得影响感官的表面,懂得表面的比例、结构、颜色”。
在17世纪荷兰静物画描绘的器物中,景德镇青花瓷神韵。景德镇青花瓷质地软硬兼备、造型凹凸有致、釉色明暗有别、图画繁简有趣,比金属、石木、玻璃更难描写。艺术家要赋予其静谧的生命力,采用具象写实的办法是佳选择。这不仅是一种绘画技巧,也是一种新的美术观念。画家经过巨细的形体、是曲的轮廓、真假的光影、粗细的线条、疏密的纹饰,再现瓷器的实在美。比如1638年威廉·克拉斯·海达的画作《日子用具》(图1),其青花瓷碗碗壁绘有四个青花盾徽,每个盾徽都有一个长着两个人头和五个兽头的怪物。盾徽两侧的飘带上书拉丁文:Septenti nihil novum,意为“莫与智者语奇特”。这幅画中的瓷碗就是东印度公司订制的青花徽章瓷碗(图2),瓷碗图画由葡萄牙、荷兰陶艺家规划,于明代万历年间由景德镇陶工特别制作。