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古代没有鉴定文物的仪器，也没有人给古董做鉴定证书。古人收藏文物及交易，靠自己对文物的认知、良心和比对。如今，大概由于仿造过盛或欠缺诚信，人们在收藏文物时，总想有个书面。有的寄希望仪器的“检测报告”，有的听信“”的“判词”或以其名开出的“鉴定证书”。殊不知，至今尚没有一款能验出人在不同条件、情绪下作品的机器，也没有包罗万象的“文物”。何况，“文物鉴定会”早在规定中明确指出：未经许可，不得以本会身份执行文物鉴定任务；不得以本会名义开具鉴定证书。

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　　就在头两天，某网站拍出如上图“呈样币”，大约拍了30多万，是符合土豪气质的。不过，有朋友认为是否有托，实际价格是否如此高，那就仁者见仁智者见智了。看过“超女”的人一定不会忘记那近乎残酷的晋级吧，瓷器的也如同一场超级选秀，通过“海选”，经过“评委们”挑剔眼光考验的，才能胜出，算得上成功之作，不论哪一道工序出现偏差，都会惨遭淘汰。　　金属铜在空气中会以空气中的水分和氧气充分，随着时间的流逝就会产生化学反应而产生铜锈，所以我们在辨别古钱币真伪时要看的第二点就是铜锈。古钱币流传下来的都是历史都比较悠久表面上的铜锈都已经呈现为暗铜色，而年成更为古老的呈现为色。　　对于瓷器收藏家来说，想拥有一般人终生只能仰视的热点藏品，如元青花、明成化斗彩、清三代珐琅彩，只要财力雄厚，耐心期待，都还有机会购藏。它是收藏家梦寐以求的梦中情人，原因无它，一是因为它的超凡之美，二是因为它的珍罕。

主要争论点是：收藏理念、理论眼学、实践综合学、科技手段鉴定学、微观老化痕迹鉴定学。有人说是鉴定之争，是话语权之争，更是经济利益争。但这样的结论很不准确，我们要知道的是上述鉴定之中，那一种手段是有效和比较接近准确的？解决了这些问题，我们才能谈文物有效鉴定的发展趋势，否则都是空谈。

　　第四，还要看它外形美不美，即它的长相漂亮不漂亮，如王莽虽说是个短命王朝，但其货币的外形及币面上的都达到了非常的高度，王莽钱的存世量虽然还较多，但它的市场价格却依然较高；此瓶造型规整，形体各部分比例适度，给人以纯朴自然之。　　此花盆造型规整，采质莹润，美若天然古玉，弥足珍贵。宋/高9厘米口径11.8厘米足径9.6厘米花盆呈正方体形，敞口，口边镶鎏金铜口，直壁，平底，底开一渗水圆孔。四角下承以四矮足。底足露胎处呈紫黑色，俗称“铁足”。　　汝窑作为，排在前边，“汝窑为魁”。屋子门前挂有一块匾额，上书“楠木老屋”四个大字。据介绍，这栋老木屋始建于明代万历年间，至今已有400多年的历史，历史十分悠久。因在目前已知的宋代哥窑瓷器中，此种式样的瓶一件，故弥足珍贵。

适合收众的文物鉴定是实践眼学派，很简单的道理，了解了文物的多样性和出土坑口的各种特性，加上对各种层级仿品的对比研究，才会准确的鉴定文物。这也是实践眼学鉴定之所以实用的科学性。当然，单纯只推崇实践眼学鉴定，也面临许多问题。比如发色法律纠纷和文物犯罪定案量刑就会遇到尴尬。法律是讲实实在在证据的，具体要落到数据和物证对比上。实践眼学鉴定在法律应用方面，根据文物法规定：三个文物鉴定认可一件文物的真伪才可以作为依据。而我们要说的是“实践眼学鉴定”仍然不排除有文物的人为因素。那么怎样才能万无一失的确定一件文物真假呢？无疑是文物综合鉴定，即：实践眼学+科技检测法观老化痕迹。这也是今后文物鉴定发展的趋势。

　　还有历辽、金、西夏等朝代铸造的钱币，其价值也远远同期其他朝代铸造的钱币；元代青花瓷器中的官窑器和民窑器仅能从纹饰上加以区分。原因是自元代延祐元年开始明确“双角五爪龙纹”及“麒麟、鸾凤、白兔、灵芝”等，臣、庶不得使用。　　宋/高20.1厘米口径6.4厘米足径9.7厘米色地彩是景德镇陶工在制瓷中采用灵活多变的装饰手法制作的一种彩瓷，分别以各种不同的色彩为地，再施一种彩为饰，各种色彩交错使用，形成“一地一彩”的瓷器，如黄地绿彩、黄地红彩、绿地紫彩、蓝地绿彩、蓝地白彩、红地金彩、霁蓝地金彩等，早色地彩瓷是明代永乐时期。