陈继儒字画成交率高不高

陈继儒字画成交率高不高
　　陈继儒（1558到1639），明代文学家、字画家。字仲醇，号眉公、麋公。华亭（今上海松江）人。诸生，年二十九，隐居小昆山，后居东佘山，杜门著述，工诗善文，书法苏、米，兼能绘事，屡奉诏征用，皆以疾辞。擅墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。论画提倡文人画，持南北宗论，重视画家的修养，赞许字画同源。有《梅花册》、《云山卷》等传世。语出明朝冯梦龙《警世通言·俞伯牙摔琴谢知音》。君子与君子以同志同德为朋；小人与小人以同利为友。朋侪间有误会,应当坦率地交流看法，不行背地离间；有过失应当扑面劝戒，背地里则应多赞扬人家的优点才是。

　　“冰雪林中著此身，差异桃李混芳尘。突然一夜清香发，散作乾坤万里春。”这是元代画家王冕的一首咏梅诗，道出了北宋王安石笔下《梅花》“凌寒自开”的那种超凡脱俗的魅力风范。梅花为梅、兰、竹、菊“四君子”，又与松、竹并称“岁寒三友”，开于岁末早春严寒之时，花色绚烂，以其所具有的顽强忠贞、气韵高洁的品性而为历代文人雅士所钟爱，或为之吟诗作赋，或绘之丹青，如北宋爱梅成痴的林逋，在草庐前遍植梅树，终年与梅、鹤相伴，自谓“以梅为妻，以鹤为子”，人称“梅妻鹤子”。在我国绘画史上，历代画梅名家层出不穷，如被称为“墨梅始祖”的北宋衡州画僧释仲仁，号称“梅花屋主”的元代画家王元章，尚有南宋的扬无咎、元代的王冕，清代“扬州八怪”中的罗聘、金农、李方膺、汪士慎等，都是画梅的一时名家，留下不少以梅花为主题的传世作品。明代画梅能手亦层出不穷，如刘世儒、陈宪章、王谦等，被誉为明晚期吴门画派中坚人物的陈继儒，亦是其中的一位代表性画家。

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市场近几年陈继儒字画拍卖成交记录：
陈继儒1617年作山川出----成交价:RMB201.60万----成交日期:2010年12月4日
董其昌陈继儒汪然明取字义----成交价:HKD330.40万----成交日期:2016年4月4日
陈继儒行书诗手卷----成交价:RMB80.50万----成交日期:2012年6月25日
董其昌陈继儒汪然明取字义----成交价:HKD330.40万----成交日期:2016年4月4日
董其昌陈继儒等书画对题集----成交价:RMB230.00万----成交日期:2011年11月17日
陈继儒行书和董其昌诗手卷----成交价:RMB86.25万----成交日期:2013年12月14日
陈继儒梅立轴----成交价:RMB230.00万----成交日期:2017年6月4日
陈继儒天香书屋立轴----成交价:RMB82.80万----成交日期:2011年7月1日
董其昌陈继儒尤侗宋旭归庄----成交价:RMB179.20万----成交日期:2010年12月13日
陈继儒（款）春山欲雨图立----成交价:RMB76.16万----成交日期:2010年9月21日
陈继儒（款）梅花册册页----成交价:RMB57.50万----成交日期:2011年6月20日
陈继儒丙子（1636）年----成交价:RMB78.20万----成交日期:2014年10月30日
陈继儒草书东坡诗文册页（----成交价:RMB71.30万----成交日期:2012年10月31日

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　　所谓当今的“古玩珍藏”即随着经济飞速生长，人们生涯水平改善，财富积累一直丰盛，对精神文化需求越来越高，越来越多的人加入到艺术珍藏的行列。热别是近些年，陪同着种种珍藏节目的热播，人们对古玩珍藏几近狂热，有的附庸细腻，有的纯粹喜欢，而更多的是在附庸细腻的同时能够狠捞一笔。关于艺术珍藏的神话险些天天都在上演，今天听说那里捡了了大漏，明天听说谁家的古董价值连城···因此也吸引着诸多票友纷纷走向“古玩”之路。古玩利润虽高，可是，古玩潭水深千尺，若是不懂行规，盲目跟风珍藏一气，终只能深陷其中，难以脱身，因此，要想涉猎古玩，熟知古玩珍藏的行规。

　　陈继儒字画值钱吗，此图为祁豸佳绘《云山烟树图》，水墨绢本，按构图形式分为三景，远景绘远景云雾晦明，有诸峰于云雾中出没，岚气郁苍，显得缥缈而遥远。中景绘松林青翠、庙宇隐现，洲渚广铺直向天涯。近景叠石土坡，灌木葱茏，柏树挺秀，村舍数落，野草郁勃，一切陶醉在自然界的协调、清静、清静之中。此真山真水的意境风姿，真可谓令人深思遐想、心旷神怡也。此作文字隽秀淹润，远山落墨法米氏云山，树、石、衡宇法董其昌及吴门沈周，笔力挺秀，意境沉郁苍浑。

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　　第四开(图四)绘的是一幅墨梅竹叶图。画面结构较满，留白少少，但繁而不乱。作者自出机杼，从画面中部靠近左侧的地方布景，绘一株苍劲老梅，树干撑破画面顶部。然后从顶部垂下一段梅枝，枝尖夸张地垂临画底。枝上梅花朵朵，傲霜斗雪，只管没有五彩斑斓的色彩，但已是幽香浮动，有如元代画家王冕《墨梅》所吟哦的那样：“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”梅之高风亮节的精神写照已是一清二楚。梅干之下，一枝嫩竹从画面左侧斜斜伸出，枝节细而劲键，竹叶宽大丰满，形状似箭，与竹枝的纤细形成鲜明的反差。此图构图精练而丰满，险些没留下几多空间，而临空垂下的梅枝，不知是否为此外梅树上的枝条，使人浮想联翩。梅树的干、枝、花都以淡墨勾勒，竹叶施以浓墨，墨色富厚，条理明确，一虚一实，浓淡对比十分强烈，令画面发生了浓郁的艺术效果。画左金笺上题有草书七绝一首：“远见松边雀款扉，到来衔住薜萝衣。鹤声未了琴声发，催得梅花冻欲飞。”初看其诗，有些语句似乎并不与画意相连，如松树和鸟雀，在画面上并未泛起，倒是多了一竿新竹。松、竹、梅为“岁寒三友”，画面上有了竹、梅，作者让所缺的松树在诗句中泛起，组成诗与画的水乳融会，可见作者的匠心，以及富厚的艺术想象力。

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