龙泉窑市场价值哪里可以快速出手哪里可以鉴定

龙泉窑因主产地在龙泉市而得名，始烧于北宋之前，烧造历史较长，是中国陶瓷历史上烧造年代长的窑口之一，占有重要的地位。龙泉器物胎质坚硬灰白，釉层薄而透明，以“青翠欲滴，温润如玉”而著称。石灰碱釉的运用和多次上釉技术的掌握，烧制出亮青、粉青釉等佳器，尤其是梅子青器海内外。进入到元朝，龙泉青瓷的烧造技术不仅经久不衰，而且产量宏大，窑址遍布浙江省瓯江两岸，如大窑、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、笔架山等。在其技艺和精美的釉色影响下，龙泉窑产量比宋代扩大了好几倍，1975年在韩国西南部的新安海底发现一艘元代沉船，打捞出l万多件瓷器，其中龙泉青瓷占了9000多件， 1980年10月29日，高安元代窖藏出土的239件瓷器中，龙泉青瓷就占了168件。我们从中就不难看出，在元代已形成了一个庞大的龙泉窑系。

元代的龙泉窑与宋代相比仍然是影响的窑口之一，发现窑址达数百处之多，种类丰富，产品覆盖面大。在南宋时期有的窑口生产的佳作，曾作为宫廷贡品瓷器。元代龙泉窑产品除部分继承宋代传统以外，在器型和装饰上又有新作，并了时代特征。如创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐等。在传统的观念上，元代龙泉窑瓷器大多笨重粗劣，胎体随意性不修边幅，装饰简单效果平俗，胎质也显粗糙，难觅温润如玉者。质量上与宋代相比差距甚远。但从高安元代窖藏出土的168件龙泉窑瓷器中看，不凡力作。

在器物类型上，与南宋之前更是略胜一筹。如洗类有双鱼洗、蔗段洗、宝杵洗、印花洗等，都属元代龙泉青瓷中佳器。布局合理匀称，装饰纹样线条优雅，其的工艺与超凡的艺术效果密切结合，相得益彰，达到了和谐的境地，具有很高的审美价值，有的属国内难得一见的珍品。

在装饰手法上尤以刻、划、贴众多。装饰题材有花卉、莲花、宝杵、水波纹及堆贴龙、贴鱼等。技法娴熟，刻画洒脱、豪放，与器物的浑厚融为一体，给人以一种朴实、粗犷美的享受。以大盘为例，盘沿平折，有的盘心堆贴有龙戏珠，工艺惟妙惟肖，匠心，有风范。

在器物釉色上，釉面明澈温润，苍翠如玉。不仅出现了精美的粉青釉和亮青釉，还有极为的梅子青釉佳器。

在造型上，出土的168件器物中，主要以盘、碗、洗、碟等为主。在器物成型修足过程中，根据不同类型分别采取了卧足、圈足、平足等工艺。足底无釉处均显现火红色护胎釉，胎体均显厚重，烧结坚致。这均是元代龙泉窑器物的主要特征。

整个窑藏元代龙泉器物之精美程度实属，为我们研究元代龙泉窑器物提供了大量规范的实物依据，改变了我们对元代龙泉瓷原有的观点和看法。

高安窖藏出土的龙泉窑釉色主要以粉青釉、亮青釉两大类，有个别为少见的梅子青釉。在一些器物的整体造型上，布局合理匀称，装饰纹样线条优雅，其的工艺和超凡的艺术效果密切结合，相得益彰，达到了和谐的境地，具有很高的审美价值，有的属国内难得一见的珍品。

元龙泉窑罐

罐在人类文明进程中，它扮演着极其重要的角色，不断的装扮着人们的生活，使其丰富多彩。在旧石器时代，先民就用它来储存食物，保鲜食物。到了元代，罐的造型及观赏性均出现了质的飞越，不仅美观实用，其艺术观赏性也有了较大提高，如代表性的有“元青花罐、龙泉窑罐”等。

元 龙泉窑青釉条纹荷叶盖罐

尺寸：通高19.2cm；罐高14.8cm，口径15.5cm，腹径20.7cm，足径11.2cm；盖高3.3cm，子口直径12.5cm。

造型工艺：拉坯刻塑成型，直口，溜肩，鼓腹，覆钮状荷叶式盖，器外壁满饰竖形条纹。此器采取罐内衬底圈足工艺。

绘画装饰：以雕刻、捏塑等手法装饰，盖面顶饰一莲干装饰扭，盖弧面刻塑条状纹，盖边捏塑为荷叶状，罐身通体刻竖状条纹一周。装饰足沿露赭红色涩胎一圈，胎厚质坚，色白泛灰，通体施青绿釉，釉厚莹润光亮。

小结：该罐施粉青釉，釉面青釉色，釉质莹润，胎骨厚重致密，底为卧足，较深，足部露胎处呈火红色。该罐在形体上力求达到立体艺术效果，造型犹如古代篾编器皿，这一陶瓷工艺造型之前未见出现，龙泉窑青釉条纹荷叶盖罐应属此类作品中的首件，进入明清以后，该工艺演变为鱼篓形陶瓷器，此工艺为龙泉窑工匠初始创用。该罐坯厚，工匠们在罐坯还未干透，用坯刀在器身上采用刻、雕、剔手法，刻划出所需要的纹饰，条状纹边并遗留下剔刻时所产生的锯齿状。此器造型雅致，成型工艺，别具匠心，是一件的艺术佳作。值得一提的是，此罐足部采用衬托工艺成型，从罐内衬托出罐底，并已形成卧足，极为，有的研究价值。

元龙泉窑盘

盘，自古至今为食用器皿，它伴随着人类的文明进程走过了几千年的历史，从目前的考古资料来看，盘在春秋战国之前就已出现，多为原始青瓷和陶类，粗劣、大小不一。进入汉代乃至一直延续到唐宋，盘的造型、大小仍未得到大的改观。元代的盘在造型和装饰上，进行了大的和改造，实用和美观性俱佳，出现了釉下彩绘和刻、贴、划、印等多种装饰手法，其形状也变得硕大，可用来盛放猪、牛、羊等家畜的头及大型熟肉类食物。这一时期的产品主要以景德镇青花和浙江龙泉窑盘为代表。

元 龙泉窑模印贴塑龙戏珠纹折沿大盘

尺寸：高6.8 cm,口径32.8 cm，折沿宽2.3 cm，底径12 cm。

造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，敞口，盘沿平折呈凹状，浅腹弧壁，卧足，器底施釉，涩胎一圈呈赭红色，胎厚质坚，垫圈支烧。

绘画装饰：盘底刻划弦纹一周，内心贴塑一模印龙戏珠，龙呈四爪，内壁上刻划海浪纹一圈，外壁刻削莲瓣纹一周。

小结：此盘造型硕大，通体施粉青釉，呈青绿色，釉面光亮莹润。胎厚质坚，垫圈支烧处露胎呈香灰色，底足施赭红色护胎釉。该器主体纹饰，用刀娴熟，该盘运用了贴塑、刻、画、刮、削等工艺。尤其是四爪龙戏珠苍劲有力，霸气十足，应为元代规范的官府用器，有很高的观赏和研究价值。

元 龙泉窑模印贴塑龙纹折沿大盘

尺寸：高7.4 cm，口径34.6 cm，折沿宽3 cm，底径13 cm

造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，敞口，盘沿平折呈凹状，浅腹弧壁，卧足，足墙内收，器底施釉，涩胎一圈呈赭红色，胎厚质坚，垫圈支烧。

绘画装饰：盘底刻划两道弦纹一周，内心贴塑一模印龙戏珠，龙呈四爪，内壁上刻划海浪纹一圈，外壁刻画二方连续莲瓣纹一周。

小结：此盘造型硕大，通体施粉青釉，呈深灰色，釉面光亮欠莹润度。胎厚质坚，垫圈支烧露胎处呈香灰色，底足施赭红色护胎釉。该器主体纹饰，用刀娴熟，该盘采用了贴塑、刻、划等工艺。尤其是龙戏珠苍劲有力，霸气十足，同前者一样应为元代规范的官府用器。此盘造型硕大，工艺考究，是一件的艺术珍品。由于此盘烧成温度偏低，致使釉面玻化度不够，呈灰暗，盘沿部分釉面吸有窑烟。

元 龙泉窑印花石榴花纹折沿大盘

尺寸：高7 cm，外口径33.2 cm，内口径28.4 cm，底径13 cm。

造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，盘口，弧壁，卧足，底部露赭红色涩胎一圈，垫圈支烧。

绘画装饰：内心模印折枝石榴花一朵，内壁刻菊瓣纹一周，外壁光素无纹饰。

小结：该盘胎质坚硬，垫圈支烧露胎处呈灰白色，底足显现赭红色护胎釉，整盘通体施亮青釉，釉质莹润，口沿转折处釉薄出筋。中间印饰盛开的折枝石榴花纹，盘壁用坯刀削刮菊瓣纹一周，纹饰分外醒目，菊瓣纹呈放射状，民俗气息浓厚。此器器型硕大规整，精工细琢，属元代龙泉窑中的上品。

元 龙泉窑印花灵芝纹折沿大盘

尺寸：高7.2 cm，口径33.2 cm，折沿宽2.5 cm，底径12.2 cm。

造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，宽折沿呈凹形，唇口上翻，弧壁，卧足，底部露赭红色涩胎一圈，垫圈支烧。

绘画装饰：内心印折枝灵芝一朵，内壁刻菊瓣纹一周，外壁光素无纹饰。此器造型大气豪放，工艺特精细，民俗气息浓厚，是一件的艺术珍品。

小结：内底正中绘灵芝纹。全器施亮青釉，釉色泛黄绿、莹润光滑。胎厚质坚，底部施赭红色护胎釉，垫圈支烧涩胎露香灰色，中间印饰灵芝草纹，盘壁用坯刀削刮菊瓣纹一周，纹饰分外醒目，菊瓣纹呈不规则放射状，民俗气息浓郁。

元 龙泉窑刻划花卉纹折沿大盘

尺寸：高8.5 cm，口径35 cm，折沿宽2.4 cm，底径14 cm。

造型工艺：该大盘采用盘模印坯成型，宽沿平折，唇口上翻，弧壁，卧足，底部露赭红色涩胎一圈，垫圈支烧。

绘画装饰：盘心刻划写意莲花一朵，内壁刻菊瓣纹一周，外壁光素无纹饰。

小结：此器造型硕大，胎体厚重质坚，底部施赭红色护胎釉，垫圈支烧涩胎露香灰色，通体施亮青釉，釉色青翠，釉质肥厚莹润。盘壁用坯刀削刮菊瓣纹一周，菊瓣纹呈不规则的放射状，簇拥着盘心的荷花。此器做工规整，用料考究，属龙泉青瓷。

元 龙泉窑刻花莲纹小盘

尺寸：高3.4cm，口径15.6cm，底径6.8cm

造型工艺：拉坯成型，敞口，弧腹,浅圈足，盘底涩胎无釉，见旋痕。

绘画装饰：内心刻划几何形莲荷纹，外壁口沿下刻弦纹数道，每组三条平行短斜线将弦纹分成十段。

小结：该盘胎厚质坚，通体施亮青釉，釉面呈姜黄色，釉质肥厚莹润。此器以盛开的莲花装饰盘面，纹饰刻划流畅，构思巧妙，为龙泉青瓷刻划中的另类纹饰。

元龙泉窑洗

有资料显示，笔洗早在唐之前就已出现，宋代是笔洗为流行的时期，以瓷质笔洗为众，宋代五大名窑的汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑等均有传世力作。清代许之衡在《饮流斋洗瓷》中说：“吾华制瓷可分为三大时期：曰宋，曰明，曰清。宋名之有五，所谓柴、汝、官、哥、定是也。更有钧窑，方甚可贵”。这一时期的瓷笔洗一般为敞口，浅腹，其形制变化多端，如圆洗、方洗、六棱花口洗、三足洗、鼓钉洗、板沿洗、蔗段洗、匜式洗等。尽管如此，进入元代以后，龙泉窑生产洗的数量出现高峰，类型和质量相比更为不俗，尤其烧制出珍贵的梅竹青洗更为。

元 龙泉窑印花宝杵纹洗

尺寸：高4cm,口径14.1cm,足径7.6 cm。

造型工艺：该宝杵洗模印成型，敞口，浅腹，直壁,浅圈足，器底施釉，涩胎一圈。

绘画装饰：洗内心印十字宝杵纹，外刻凹弦纹一道，内外以宝翠色釉面装饰为主。

小结：梅子青，瓷器釉色名，宋代龙泉窑创烧的一种青釉品种，釉色浓翠莹润，如青梅色泽，故而得名。宋代龙泉窑的梅子青釉，是青釉中的代表作，其色可与翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。

烧制梅子青釉时对瓷胎的要求较高，釉料采用高温下不易流动的石灰碱釉，以便于数次施釉以增加釉层的厚度。在1250－－1280摄氏度高温和较强的还原气氛下烧造，釉层厚而透明，釉质莹润，苍翠欲滴。有史料载，梅子青品种仅在南宋一朝烧造，存世极少，又多为仿古铜器和玉器造型的古雅之品，弥足珍贵。高安元代窑藏出土的这件印花宝杵纹洗，内外底心较厚。内底心印宝杵花纹，外壁光素。釉色青翠浓郁，极为莹润，玻璃质感强，釉面无冰裂纹，釉中满布气泡，釉色呈翡翠状。该洗圈足底端积釉处形成较厚的釉胎，印纹清晰，纹饰及口沿釉薄处呈白色，胎体厚重，精美大方，为元代龙泉青瓷中的。也改写了梅子青只在南宋烧造的历史。

元 龙泉窑印花菊纹洗

尺寸：高4.2 cm，口径12.3 cm，足径8.2 cm

造型工艺：该洗模印成型，敞口，浅腹，斜壁,浅圈足，器底施釉，涩胎一圈。

绘画装饰：洗内心印折枝菊花一朵，外刻划凹弦纹一道，除此之外光素无纹饰。

小结：此洗釉色青翠偏暗，莹润，玻璃质感欠强，釉面无冰裂纹，釉中没有明显气泡。凹陷积釉处形成较厚，印纹清晰，纹饰及口沿釉薄处呈白色，胎体厚重。似乎该洗也有烧制梅子青的倾向，由于梅子青对烧成温度要求高，这件洗似乎温度欠缺，使青翠和莹润度都没有达到梅子青的水准，只是翠色相近，显木纳，其效果与宝杵洗相距甚远。由于该洗制作、配料等工艺考究，印纹清晰可见，仍不失一件元代龙泉窑瓷珍品。

元 龙泉窑蔗段洗

尺寸：高3.9 cm，口径11.6 cm，底径7.2 cm。

造型工艺：该洗刻塑成型，挖花口,斜壁，平底卧足，器底施釉，刮釉一圈伴有浓郁的火石红。

绘画装饰：整洗内壁刮削菊瓣状, 外壁刻等距离竖条纹一周，外壁中段高凸弦纹一道，形若蔗节而得名。该洗为琢器

小结：蔗段洗通体施亮青釉，釉质肥润，色青翠，釉面伴有冰裂纹，口沿及转折釉薄处出筋，胎现灰白，质坚。洗底足有刮釉痕迹，留有釉斑，胎呈赭红色。此洗造型别致，为古代洗类稀有，工艺精细到，造型构思巧妙，实为“文房”用具中的之作，有较高的观赏价值和艺术价值。

元 龙泉窑贴花双鱼纹折沿洗

尺寸：高3.8 cm，口径12.2 cm，折沿宽1.1 cm，足径5.8 cm。

造型工艺：拉坯成型，敞口，折沿，浅弧腹，圈足，底足涩胎，足端平切。胎体较厚，露胎处呈灰白色。绘画装饰：洗底划弦纹一道，内心贴模印首尾相对小鱼两尾，内壁光素无纹，外壁削刮莲瓣纹一周。

小结：洗通体施亮青釉，釉色翠黄，釉质肥厚，莹润，口沿及转折釉薄处出筋。双鱼洗为龙泉窑文房四宝中的名品，多见于元代，产量较大，与其它洗类不同的是，双鱼洗均为折沿、宽边，这是元代双鱼洗造型的一大特色，高安窖藏出土此类洗多个。该洗胎质坚硬，呈香灰色，做工精巧，用料考究，烧制温度高，系龙泉青瓷洗类中的。

元龙泉窑碟

碟，古代食用器皿，盘的一种，早以青瓷出现于商代，以陶出现或许更早，进入宋代以后，常与盘组合出现于人们的生活饮食之中，关于“碟”名的由来、称谓于何时尚无准确史料考证。我们可将其理解为：碟比盘小，且轻薄，其主流器形出现于唐宋，实用于茶馆论道、酒席设茶盛放点心，故人们将其俗称为碟，且与“喋喋不休”同音。

元 龙泉窑印花山茶纹浅腹碟

尺寸：高4.2 cm，口径12.9 cm，底径7.8 cm

造型工艺：口稍敛，浅腹，弧壁，矮圈足，足底无釉。

绘画装饰：碟内心印折枝山茶一朵，内外壁均光素无纹，以青釉装饰为主。

小结：通体施粉青釉，釉色青翠，釉面莹润，胎质细腻，碟体厚重，胎质灰白细腻坚致。此器造型规整，为元代典型的碟类产品。

元 龙泉窑印花菊纹浅腹碟

尺寸：高3 cm，口径12.2 cm，底径6 cm。

造型工艺：敞口，浅弧腹，平底圈足，足内有鸡心状凸起，见旋痕伴有火石红。

绘画装饰：内心印折枝菊一朵，外划弦纹一道，内外壁均光素无纹。

小结：该碟胎体厚重，质坚，通体施粉青釉，釉色略泛黄色，釉质肥厚莹润，口沿及转折釉薄处现胎，胎呈灰白色。此器做工精细，小巧莹盈，属元代龙泉青瓷碟类中的。

元龙泉窑碗

碗是人们日常必需的饮食器皿，它的起源远可追溯到新石器时代，材质以各类陶制为多见，在形状上与当今也无较大区别，即口大于底，有的可称为钵，是古代先民用以盛放食物，方便饮食，精者施以彩绘。

进入商周以后，原始青瓷碗烧制出现，材质的质地得到了大的改进和提高，基本形状仍未达到大的改观，以大口深腹平底常见，装饰多为素面施釉，少量有点褐彩装饰，这一现象，一直延续到隋。唐宋元三朝是碗类烧造历史上的高峰期，随着制瓷工艺的逐步改进提高，以及人们的审美和实用要求的需要，碗的形状、装饰、质量也越来越精巧，唐代的碗器型较多，有直口、撇口、葵口、唇口碗等，多为平底、玉壁底，施釉接近底部，精制的产品施满釉。宋代碗的造型多为斗笠式、撇口式、唇口边等，足端多为浅挖小圈足，釉色多为单色，如影青、黑、酱、白等，纹饰用刻、划、印等手法。元代碗与宋代相比，形体上发生了变化，除表现为高大厚重外，敛口内收也是元代碗的一大特征，并有不少琢器出现，可谓粗中有细，从高安馆藏元代窖藏出土的大量龙泉窑碗中，不难看出当时草原民族的文化对其影响较深，表现为硕大，敦厚。在装饰上则更多的融入了汉文化内涵。

元 龙泉窑刻花莲纹敛口碗 （一）

尺寸：高8.9 cm，口径19.2 cm，足径4.9 cm

造型工艺：拉坯成型，敛口，深腹，弧壁渐收,小圈足，带鸡心状凸起，足端无釉。

绘画装饰：外壁口沿部，刻划弦纹三道，内外素面无纹，以釉面装饰为主。流畅，为龙泉青瓷上品。

小结：元代龙泉窑碗的产量相当，粗略器惠及平民百姓，精者上及官府乃至宫廷贡品。该碗胎体厚重，器形硕大，造型规整，时代特征。通体施粉青釉，釉色泛黄，莹润光亮，为龙泉碗中的。该类碗在元代应属官府或富贵人家食用器皿。


元 龙泉窑刻花莲纹敛口碗（二）

尺寸：高9.2 cm，口径20.6 cm，足径5 cm

造型工艺：拉坯成型，敛口，深腹，弧壁下收,小圈足稍外撇,内底心下凹，外底有鸡心状凸起。

绘画装饰：内底心刻弦纹一道，碗内弦纹圈外刻画简笔莲荷纹一周，壁口沿下在莲荷纹外刻弦纹一道。外壁口沿下刻弦纹四道，并以一组三条平行短斜线段将弦纹断开成十七组，并在其下加饰粗弦纹一道，腹中部刻弦纹两道，腹下部围绕圈足刻莲瓣纹一周。

小结：该碗与前者相比形体相同，器身略大，但纹饰装饰考究，造型规整，时代特征，此类佳器是一般平民百姓无法拥有的，其敦厚的造型，硕大的体格，似乎与蒙古文化有着某种内在关系。该碗通体施粉青釉，釉色青翠，莹润光亮，口沿垂有青翠色积釉，此为元代龙泉碗中的上品。

元 龙泉窑刻花莲纹撇口碗

尺寸：高7.2 cm，口径16.8 cm，足径5.4 cm。

造型工艺：拉坯成型，撇口，弧腹,圈足。胎体厚重质坚，足底涩胎无釉。

绘画装饰：碗内底刻弦纹一道，内壁刻画简笔莲荷纹一周，口沿下在莲荷纹外刻弦纹一道。外壁口沿下刻弦纹四道，并以一组三条平行短斜线段将弦纹断开成九组。外壁下腹部以圈足为中心刻向心式双线莲瓣纹一周，共五瓣。

小结：该碗胎体厚重，器形硕大，造型规整，时代特征。通体施粉青釉，釉色泛黄，莹润光亮，刻划纹饰简练流畅。高安窖藏出土龙泉瓷器高达168件，此类碗在窖藏中占有相当大的数量比重，虽其貌不扬，似乎在证明如此大量的碗器，视为官府食堂拥有较为合理。其撇口造型，为窖藏龙泉碗中另一种碗形。

元 龙泉窑刻花菊瓣纹碗

尺寸：高6.9 cm，口径17.2 cm，足径4.7 cm。

造型工艺：拉坯成型，敞口，弧腹,小圈足,涩底有鸡心状凸起。胎体厚重。

绘画装饰：碗内壁光素为无纹饰，外壁以圈足为圆心，刮削向心式二方连续莲瓣纹一周，共24瓣。

小结：此碗采取刮削工艺装饰碗外壁，在元代龙泉窑碗类器皿较为多见，属元代窖藏龙泉碗类又一品种。通体施亮青釉，青中泛黄，伴有冰裂纹，釉质肥厚莹润。此器刻划的菊瓣纹较为规整，侧视该碗，宛如一朵盛开的菊花。为元代龙泉青瓷典型代表器。

元龙泉窑高足杯

在元代，高足杯俗称马上杯，在草原文化及农耕文明的共同作用下，该类产品质量提高，数量激增，此现象在景德镇窑和龙泉窑表现得尤为些。龙泉窑高足杯，与同时代其它窑口生产的高足杯产品一样，作为酒具销售和使用。1980年11月29日高安窖藏出土各类高足杯共54件，其中龙泉窑高足杯29件、卵白釉瓷高足杯14件、元代青花高足杯9件、釉里红高足杯2件。这一比例进一步说明，元代龙泉窑高足杯作为酒文化的衍生品，产量极其可观，且品种也较为丰富，既再现出元代龙泉窑制瓷工艺水平及产品特色，也反映出了龙泉窑在元代已完全融入到了社会、政治、经济文化等诸多领域，与大元帝国的兴衰荣辱紧密相连。

元 龙泉窑印花菊纹撇口高足杯

尺寸：通高9.7 cm，口径12.5 cm，足径4 cm，足高4.6 cm

造型工艺：拉坯成型，杯身上部为碗状，与把柄两段对接。撇口，弧腹，喇叭状高足，实心把柄，底部挖足内凹，足端平切后外沿又呈45度旋削一刀内收。

绘画装饰：杯心内印折枝菊纹一朵，外划弦纹一道，外壁光素，柄足暗刻弦纹两道，以粉青釉装饰为主。

小结：该高足杯胎体厚重，质坚，呈香灰色，通体施粉青釉，釉质肥厚莹润。底足涩胎处露深红色火石红，为龙泉窑元代标准器形。此件高足杯与从窖藏一同出土的青花高足杯造型一致，它们虽然不产自一个窑口，但形制惊人的相似，这点或许能预示着它们同属一个主人所拥有。

元 龙泉窑刻花一束莲纹敛口高足杯

尺寸：高9.4 cm，口径11.7 cm，足径3.9 cm，足高4.2 cm。

造型工艺：拉坯成型，杯身上部呈钵状，与把柄两段斗接。敛口，弧腹，足部台状，实心把柄，底部挖足内凹，足端平切，近底处呈台状，内底呈二层台形。

绘画装饰：纹饰装饰为杯心内刻划一圈凹弦纹，中饰以一束莲纹，外壁口沿下刻弦纹三道，每组三条平行短斜线将弦纹分成九段，下腹部以高足为圆心，刻向心式二方连续莲瓣纹一周，杯把刻划弦纹两道。

小结：此杯纹饰布局合理，刻划流畅，装饰效果赏心悦目。胎体厚重，质地坚致，底足施深红色护胎釉，露胎呈香灰色。通体施亮青釉，釉色泛黄，釉汁肥润，釉面伴有冰裂纹，口沿及转折釉薄处出筋。该杯形体构思特，造型别致，属古代杯类产品中品，与前面的龙泉杯相比，造型上又发生了较大变化，但高足杯的形体意念相同，为元代龙泉窑高足杯佳作。

晶莹青翠、澄彻无暇”这是一句描写玉的诗句，中国人爱玉，玉的地位非比寻常，“玉有五德”“君子无故，玉不离身”都是描写玉的崇高品德，“玉”本是自然界中的一种矿物质，但人们向来把玉作为祥瑞和美好的象征，把玉的“晶莹青翠、澄彻无暇”当作人生所求的高精神境界和思想品格以及“天人和一”的哲学思想。龙泉窑青瓷正是人们追求这种“晶莹丰润、如冰似玉、温润如玉”的精神性和审美态度的物化形式，人们对这种精神和审美追始终没有放弃过，宋代龙泉窑青瓷正是在这样的追求中走向。

龙泉窑是宋代青瓷产地，位于浙江省西南部龙泉县，邻近的庆元、云和、丽水、武义、江山等县以及福建的浦城、松溪两县。据悉龙泉窑创烧于北宋，南宋为极盛时期，元代与有较大发展，明代中期以后走向衰落，烧瓷有六七的悠久的历史。

我们今天要给大家欣赏的便是龙泉窑的极盛时期南宋的藏品，南宋时期釉改为石灰碱釉（北宋为石灰釉）石灰碱釉在高温中比较粘稠，不易流釉，釉层较厚。（石灰釉在高温中粘度较小，烧成中易于流釉，釉层比较薄）石灰碱釉的发明与运用，对青瓷来说是一个创造性的改进，的粉青釉便属于石灰碱釉，而梅子青釉更是另一成功作品，其烧成温度及玻化程度均比粉青釉高。

南宋龙泉窑梅子青釉荷叶形盖瓷罐

短直颈，圆肩，鼓腹，足胫处略内收，圈足，圈足内底再作一内凹式足圈，外墙斜削。胎骨厚重。除唇部和圈足外圈以外通体内外施梅子青釉，釉层肥厚，色泽莹润，釉面光洁平整。口沿、盖内沿、圈足足端等无釉处呈火石红色，圈足圆整，足端可见明显切削修整痕迹，未施釉处有少量的窑渣粘连。这件荷叶形盖罐是龙泉窑梅子青釉瓷器的代表作品，釉色柔和淡雅，洁净莹泽，碧绿如翡翠，温润如春水，真正达到了中国陶瓷学千来追求的"千峰翠色"、"如冰似玉"的理想境界。

南宋龙泉窑粉青釉小贯耳瓷瓶

直口，长颈，颈上部附一对管状贯耳，圆鼓腹，圈足略斜，圈足多不太圆整，底心多有鸡心状突起。颈部微有倾斜，不见胎色，通体施粉青釉，釉色略泛青黄，釉面光洁滋润。圈足较圆整，不见鸡心状突起，足端可见修整痕迹，未施釉，呈酱色，有少量窑渣粘连。此类贯耳瓶为陈设用瓷，流行于宋代，造型来源于汉代燕乐所用的投壶。

南宋龙泉窑青釉琮式瓷瓶

圆唇，直口略斜，短颈。瓶体为长方形，四壁模印四组相同的凸条纹，每组均由8节长短线条相间的条纹组成。圈足较厚。白胎，除圈足底部以外通体内外施梅子青釉，釉层不太均匀，条纹凸起处釉色稍淡，足部积釉厚，釉色莹润。釉面未见棕眼，两面有两条较长的开片裂纹，另有几处短开片。圈足未施釉处可见明显的切削修整痕迹，但足部仍不太圆整。圈足内侧粘连窑渣, 整器较为厚重。琮式瓶是仿周代玉琮造型制作的陈设用瓷。这件龙泉窑琮式瓶把玉琮的端庄古朴的造型与龙泉瓷温润含蓄的釉色结合，表现出冰清玉洁、典雅的气质，浓淡相宜，古韵迭起。

南宋龙泉窑梅子青釉三足鬲式瓷炉

斜盘口，圆唇，短直颈，鼓腹较扁，口径与腹径相若，三锥形足。肩部有一周浅凸棱，腹部与三足相对处有三道明显的三角形凸棱，略有弯曲和起伏，从肩部延伸到足部。足部与腹部可见接痕一圈，足端平。内底可见螺旋纹。胎骨较为厚重，整个器物造型端庄规整，（不见胎色）通体施梅子青釉，釉层较厚，釉面光洁莹润，仅口沿处可见两道隐约的开片纹路。凸棱和器体折棱处均显出较为明显的浅白色。足端未施釉，呈火石红色。鬲式炉是宋代较为常见的仿古器形，但以龙泉窑梅子青制品佳。此器造型古拙典雅，线条曲直有致，釉质柔和，釉色青碧如玉，将实用性与艺术性结合，为时人所喜爱。