刘海粟字画值多少钱在哪私下交易快

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　　出入中西，艺通古今，如果用一句话来形容刘海粟，那么这八个字对他的描述，可以说再恰当不过。勇于创新贯穿了他一生的艺术生涯。他的绘画，早年以西画为主，在创办上海美专时他与乌始光、张聿光等画友皆以西洋素描法为实技训练内容。在一个传统绘画体系已在逐步消解、现代艺术观念没有真正形成的时期，刘海粟其实不是一个现代意义上的画家，尽管他的许多个人品质——追求学术立和艺术自由等都具备了现代学术的特征。综观刘海粟一生的艺术创作实践，不难看出20世纪50年代具有界标意义。此前，他虽也作中国画，但油画创作是主体，这时期他着眼于以西兴中，以中融西，他一生的油画作品绝大部分是这时期创作的。以西融中，以西兴中，使刘海粟历练成一代中西融合派大师。他一生都在倡导艺术创新，其创新是双向的：一是直接取法于西方绘画，突破和中国传统笔墨技法，努力更新现代绘画语言；二是不断寻觅新的表现对象拓展中国画题材疆域，深化现代绘画的生活意蕴。

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市场近几年刘海粟字画拍卖成交记录：
刘海粟1988年作奎文阁----成交价:RMB345.00万----成交日期:2013年9月28日
张大千刘海粟陈树人等册页----成交价:RMB115.00万----成交日期:2011年12月6日
刘海粟1931年作裸女----成交价:RMB286.00万----成交日期:2004年12月23日
刘海粟柳树台烟雨----成交价:RMB110.00万----成交日期:2007年1月13日
刘海粟艳斗汉宫春镜片----成交价:RMB632.50万----成交日期:2015年5月24日
刘海粟丙申（1956年）----成交价:RMB230.00万----成交日期:2011年11月13日
刘海粟1988年作泼墨山----成交价:RMB201.60万----成交日期:2011年6月26日
刘海粟黄山云烟镜框----成交价:RMB120.75万----成交日期:2016年6月25日
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刘海粟1979年作先天----成交价:RMB264.50万----成交日期:2015年6月18日
刘海粟秋江烟暝镜心----成交价:RMB126.50万----成交日期:2017年6月19日
刘海粟癸亥（1983）年----成交价:RMB184.00万----成交日期:2014年5月30日
刘海粟1921年作早春----成交价:RMB253.00万----成交日期:2006年6月6日

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　　1918年到北京大学讲学，并次举行个人画展，收到蔡元培、郭沫若的称赞。1919年他到日本考察绘画及美术教育，并出席日本帝国美术院次美展开幕式，回国后创办天马会。1920年10月代表中国新艺术界，赴日本参加帝国美术院开幕大典，和日本画家藤岛武二、满国古四郎、桥本关云等交游论艺，其油画作品备受日本画坛重视和推崇，被称为"东方艺坛的狮"。1927年受军阀孙传芳迫害通缉，逃亡日本。朝日新闻社曾为他在东京举行画展。1938年春回上海。

　　刘海粟字画图片，刘海粟的泼墨泼彩荷花有中国传统的写意情怀又有西方印象派油画的特征。他舍弃了传统以来习惯的没骨画法，取而代之的是泼墨泼彩法，在技法创新与色彩表现上开辟了新的领域。以往中国画长期尊崇“水墨为上”“色彩为辅”的传统，画风则追求水墨浓淡轻重的变化和墨韵生动的趣味，对色彩的表现不太重视。而刘海粟在这方面取得了重大的突破，在色彩表现上实现了“彩墨为上”的飞跃，把色彩提到很高的位置，为中国绘画的色彩了新的面貌。

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　　1919年他到日本考察绘画及美术教育，并出席日本帝国美术院次美展开幕式，回国后创办天马会。1920年10月代表中国新艺术界，赴日本参加帝国美术院开幕大典，和日本画家藤岛武二、满国古四郎、桥本关云等交游论艺，其油画作品备受日本画坛重视和推崇，被称为“东方艺坛的狮”。回国后，充实了美术院的课程和设备，成为当时国内美术高学府，并著有《米勒传》、《塞尚传》，介绍西洋艺术，颇有影响。1927年受军阀孙传芳迫害通缉，逃亡日本。朝日新闻社曾为他在东京举行画展。

　　刘海粟字画展览，刘海粟对于我国文人画曾进行过深入地研究，直到晚年仍然热情不减。如他对五代画家关同能用淡墨波状组织表现出空气的幻觉，惊讶不已，不时地加以领会，将其经验融化到自己的绘画之中。他对南宋时期的淡墨晕染、明代沈周的青绿山水的笔墨特点以及唐寅的文秀画风，也都能平心静气地加以领会学习。即使对于当时抨击甚力的四王绘画，也能辩证地看待，将以四王为代表的正统绘画中的成分加以继承，如对王原祁如飞如动的中锋用笔，在写生中改造利用，成为长线大皴与渲染之法综合运用的主要国画写生方法。他非常注重物象轮廓的安排，将明清传统绘画中的皴法作大幅度减少甚至不皴，而主要保留中锋勾画的轮廓以及少量皴线，这就为赋色填彩乃至泼墨泼彩提供了充足的画面空间，甚至不惜五六次泼墨泼彩，以求其厚重效果和墨色、色彩的层次丰富。刘海粟泼墨泼彩画的出现，从一定的角度看，当是明清绘画的继续向前发展，正是在深刻认识古代传统的基础上进行的积极变革，不仅仅是受到外部文化压力后的剧烈变革使然。当然，张僧繇不用勾勒之法而直接以青绿、朱粉等进行创作，直接以重色染出阴阳光暗而成的没骨法也直接启发了他大胆变革。积极吸取西方的绘画观念，保留传统的骨法用笔，以长线造型，演变出泼墨泼彩的法度。

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