征集启功字画正规鉴定公司

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　　文津阁总经理萧芬琪对硬通货的表述表示赞同，她认为启功在多个艺术领域都取得了非常的成就，拥有很高的度与综合影响力，书画作品也受到市场的普遍欢迎。“从目前来看，启功作品的市场行情基本上是稳中有所上扬，只要是流传有序的真迹，都不难找到买家，部分还备受追捧。”萧芬琪说。

　　据雅昌艺术市场监测中心调研显示，1993年至今，启功个人绘画作品上拍908件次，成交694件次，成交额1.39亿元。1993年至2013年3月5日启功个人书法作品上拍3483件次，成交2579件次，总成交额约为4.3亿元。
为纪念启功一百周年诞辰，2012年深圳匡时、文津阁、古玩三家拍卖公司共举办3场启功专场拍卖，成交作品总量为79件，总成交额达到3211万元。古玩中国书画部主管周欣表示，启功的作品已经成为市场的“硬通货”。

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市场近几年启功字画拍卖成交记录：
启功1947年作设色山水----成交价:RMB126.50万----成交日期:2011年12月13日
启功董寿平关山月黎雄才亚----成交价:RMB170.00万----成交日期:2014年12月17日
启功书法《佛知我心》镜心----成交价:RMB126.50万----成交日期:2016年10月30日
启功1989年作行书镜片----成交价:RMB155.25万----成交日期:2013年7月6日
启功行书七言对联镜片----成交价:RMB230.00万----成交日期:2015年1月11日
启功1990年作行书五言----成交价:RMB145.60万----成交日期:2008年6月9日
启功行书“毛长征诗”镜心----成交价:RMB161.00万----成交日期:2014年11月15日
启功1976年作行书《水----成交价:RMB126.50万----成交日期:2014年5月19日
启功庚辰（1940年）作----成交价:RMB552.00万----成交日期:2014年5月18日
启功戊寅（1938年）作----成交价:RMB448.50万----成交日期:2013年5月11日
启功1982年作行书题画----成交价:RMB161.00万----成交日期:2015年6月7日
启功1995年作大江东去----成交价:RMB299.00万----成交日期:2013年8月9日
陈半丁启功颜伯龙齐白石等----成交价:RMB253.00万----成交日期:2012年6月3日

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　　但也许又应了另一句古训：“天道酬勤”，当绘画生涯遭到摧残时，他的书法成就却方兴未艾，蒸蒸日上，并于上世纪七十年代后达到如日古玩的高峰，世人称为“启体”，即在多方吸纳传统书法的成就上，自辟蹊径，一格。其风骨恰如翩翩美少年，风发激越，策马扬鞭于柳陌花衢；其闲雅恰如文人雅士，轻裘缓带，促膝于几榻，转见风采；不衫不履，相聚于山林，尽得倜傥；其潇洒恰如《论语》所云：“春服既成，浴与沂，风乎舞雩，咏而归”；其高华恰如稼轩咏山之譬喻：“争先见面重重，看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。我觉期间，雄深雅健，如对文章太史公。

　　启功字画图片，由于启功逝世，其生前的书画已经成为资源，所以认为其价格肯定会有所上涨。萧芬琪认为，从书法来说，启功先生的行、楷书具个人特点，数量多，也受欢迎。他的书法里面，草书作品的量是比较少的，但从这几年的成交价格来看，草书的价格却是高的。绘画方面，启功早年曾跟随齐白石、贾羲民、吴镜汀等名家习画，创作上以花卉、山水为主。一般来说，山水画比花鸟画价格会更高一些，启功先生的作品也一样。此外，启功喜欢画竹，擅长画竹，以竹为题材的作品也比较受欢迎。“启功是公认的艺术大家，未来还有相当大的升值空间，特别是一些珍品、，从未在市场上露面的新品，更有收藏价值和升值空间。不过相对来说，普通的应酬作品的升值空间就要小很多了。”

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　　从目前的涨幅来看，刘正成认为这符合启功的文化底蕴以及社会地位。启功的作品价格跟当代艺术家相比并不算高，和古代相较也比较合适。在今后的市场中如没有大型资金操作，短期内不会出现暴跌暴涨的趋势，属于非常成熟稳定的艺术家。

　　启功字画市场价值，作为老一辈学者型的书画家，启功深厚的学养与文化积淀使得他在书画领域之外的鉴定、语言文字、碑帖研究等诸多领域都为人所敬仰，甚至他在这些方面的声誉都了作为一位书画家的影响。同时，也正是在这些领域内的钻研，使得启功的书画作品拥有强烈的文化内蕴。先生这幅竹石图的绘画题材是古人所津津乐道的，展现了古人雅好风尚的文人情怀。竹子在中国传统文化中便是君子的化身，通过竹子的描绘隐喻的是君子的品性，从画中先生的题跋也可以看出这幅画作是画家赠与同道好友的佳作，以竹石相赠，实在是再贴切不过了。再看画中的具体描绘，画中修竹用朱砂红撇出，通过浓淡色的变化衬托出前后的空间关系，同时这一束修竹在画家精到的笔墨表现之下，疏密有致，乱而不乱，在水墨湖石的掩映下风姿绰约，湖石的描绘则纯用水墨，通过浓淡墨的墨色变化表现出山石的肌理与体积感，同时整幅画作以边角式的构图排列画面，不仅使得画作既摆脱了传统构图模式的束缚，正好又与对角上的启功的落款形成一定的呼应，相得益彰。通观全画，画面中的绘画技法洗练纯熟，笔墨与色彩的处理上色不碍墨，墨虿掩色，色墨的处理既自成章又互补互映，为画面增色而韵味十足。

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