英国罗斯柴尔的2018年马来西亚作品征集中

2018年8月31号新加坡亚洲首场拍卖取得圆满的结束，顺利的打响了亚洲之行的的首场顺利打开了亚洲市场的大门，各打媒体争先报道此场拍卖拍卖金额突破10亿人民币
在经济不景气的大环境下，艺术品拍卖的交易市场可能进入新一轮的动荡期和调整期。从整体来看今年上半年艺术品拍卖市场的表现是“钱少”。由于
“去杠杆”“去泡沫”及防范金融风险等一系列宏观经济方面的影响，大量资金的流
动性普遍呈现一种紧张的状态。该现象在艺术市场上的直接反应可以从以下几个方面看出：从买家的预期和购藏心理来讲，变得更加谨慎，更加理性，且较为“挑剔”。毋庸置疑的是，“挑剔”是一种值得肯定的艺术品收藏观，同时也推动艺术市场更加理性化、化；从拍卖行的角度来看，各家公司不约而同地采取了“减量提质”的策略来应对市场上的新变化。
艺术品拍卖的交易市场是对存量市场的挖掘，不是对增量市场的研发，因此不同
于消费品及工艺品市场，后者的产品资源可以不断的更新迭代。从今年春拍，我们也可看出不同的拍卖行，在应对现实环境的变化，调整了各自的拍卖风格及策略。从拍卖结果上来看，明显地呈现了以下两个特点：，“生货”好卖，反复交易的“熟货”较难易主；第二，低估价的拍品易于成交，高估价拍品容易流拍。由于艺术品与像房地产这样的大宗资产不同，有其自身的特殊属性，非同质化，交易具有特殊的周期性，因此本季春拍，许多拍卖行通过对藏品的精挑细选以及对专场深思熟虑的策划，来削弱艺术品交易规律对拍卖结果的影响。
在艺术品拍卖市场中要面对的情况是错综复杂的，在变化莫测的宏观经济中，建
议各大拍卖行与其开发新客户，不如说服旧藏家。?多年以来，拍卖行对于发掘新品，鼓励艺术家新创作，提升排名资源增量等方面，一直持鼓励的态度。但是，拍卖作为艺术品交易的二级市场，这些新产品不能构成大占比的交易份额，故拍卖行在交易中。自我预期以及定位，需要从追求交易规模上降下来。此外，艺术收藏正在经历一个新老交替迭代的过程，一方面是标准的迭代，以前上拍的真品、赝品、普品、的准入门槛不清晰，现在应对真假拍品进行严选，另外普品市场越来越小，的销路才会更广；另一方面，新财富人群不断扩大，对其进行合理的引导，使这一人群对文化的关注度不断提高，终导向购藏文化资产的配置，这将会有很好的收益和回报。故各家拍卖行在开发新客户时，不仅要从藏家所购买的藏品质量、美术史地位、真伪上给新客户信心和利益保障，为其保驾，同时也要在新藏家入手藏品的价格上给予一定的预留空间。拍卖行对新买家的培养具备两层意义：越来越多的人关注艺术，热爱艺术，并越来越注重艺术品消费和收藏，这也是我们经济发展和消费趋势的一个全新的关注点，体现文化审美观念的深入和普及，“深入”即越来越敢买贵的；“普及”即让越来越多的人参与其中。
2018 年春拍总成交量为 84,630 件，成交额约 267 亿人民币，同比去年上升4.5%。
2018 年春拍成交均价为 31.55 万元 / 件，基本和 2017 年春拍的均价 31.48 万元 / 件持平。2018 年春拍，瓷器杂项品类依旧是中国艺术品拍卖市场的大品类，占据市场的45.82%。而中国书画品类则出现了一次“跳水”，份额下降至 34.11%。现当代艺术品类市场规模则有较大的回升，占据了 13.88% 的市场，是近十个拍卖季中好的一次。
从拍卖地域上来看，港澳台和京津冀地区的拍卖占比继续呈“此消彼长”的态势。具体来看，和去年同期相比，京津冀地区拍卖占比有所缩水，从 45% 下降至 37%；港澳台地区拍卖占比则有所增加，从 43% 涨至 51%。
2018 年亿元以上拍品成交件数为 13 件，同比 2017 年春拍增加 2 件。其中“状元”拍品为香港苏富比拍出的“清康熙 粉红地珐琅彩开光花卉盌”，成交价为 1.93 亿元，大陆地区的拍品是李可染于 1978 年创作的《千岩竞秀万壑争流图》，以 1.27 亿元在中国嘉德易主。
2018 年春拍成交额排名的公司是：香港苏富比 28.25 亿，北京保利 28.12 亿，香港佳士得 25.28 亿，中国嘉德 20.49 亿，北京匡时 14.78 亿。
海外方面，2018 年纽约亚洲艺术周共有 45 家国际画廊、5 家拍卖行参加，总成交额高达1.698 亿美元。