明龙泉窑官人俑拍卖价值是多少

明龙泉窑官人俑拍卖价值是多少

　　《明代会典·陶器》指出：“洪武二十六年定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制，计算人工物料，如果数多，起取人匠赴京置窑兴工，或数少，行移饶、处等府烧造。”“处”即处州龙泉窑。明初龙泉窑曾与景德镇并列，同时为朝廷烧造瓷器，其精美程度从中可窥一斑。至明中后期，仿龙泉青瓷的出现、青花瓷的挤压、明对海上贸易的控制及严苛的税率等多种因素的作用，让依靠外销、名声斐然的龙泉窑终没有逃脱衰落的结局。明初的繁荣并不足以挽救龙泉窑整体下滑的命运，但正是因如此，明初龙泉窑的价值更加被凸显。

　　龙泉窑在南宋的发展是跟大的社会背景分不开的。北宋覆灭后，北方人口大量南迁，全国政治经济文化中心南移，北方的汝窑、定窑等名窑又被战火所破坏，其制瓷技术传入到南方。这时的龙泉窑结合南技北艺，迅速走向成熟，并形成了自己的风格，进而形成一个较大的瓷窑体系，不仅胎釉配方、造型设计、上釉方法、装饰艺术到装窑烧成等有了重大的改变和提高，器形种类更是大大丰富。由于熟练掌握了胎釉配方、多次上釉技术以及烧成气氛的控制，釉色，釉层加厚，在南宋晚期烧制成功粉青釉和梅子青釉，达到青瓷釉色之美的顶峰，成为我国瓷器史绚丽的篇章。

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　　2013年伦敦苏富比春拍上有一件宋代龙泉青釉贴鱼纹盘以22144英镑成交。2012年保利香港首拍上，宋代龙泉窑青釉鬲式炉以63.25万港元成交。此炉的造型是仿照青铜器鬲的形制炉呈鬲式，宽沿尖缘，三足，中腹部起棱线，并延至足跟，三足跟内各穿一孔，炉身自上而下的线条自然流畅，包裹住精心淘洗过的胎骨，以协调匀称的比例呈现出一种超然的形态美。通体满施肥厚的青釉，釉色为之龙泉粉青之色，翠如碧泉，清澈恬静；釉面光洁而沉稳。足尖无釉，可见坚实的胎土，又因流传久远，足底露胎已然如包浆般滑润。

　　明龙泉窑官人俑特征，其实元代的蒙古统治者不是单方面地被汉文化所同化，蒙古铁骑在征服一个王朝的同时也带来了草原的大气与粗犷，元代龙泉窑青瓷有代表性的莫过于—批大件器物的出现。这些大器胎质较厚，器形粗犷，釉色更加成熟凝重。元代龙泉窑的窑形仍沿用长条形斜坡式龙窑，但在长度上略有短缩，这一改变有利于提高窑内温度，并使热量分布更均匀、合理，对烧制大型器物很有利。元代龙身修长，更趋蛇形。颈部纤细，眼嘴微睁，有胡无须，鹿角细长，头顶无发，脊背生焰。龙身有鳞，或扇形或菱形，前者似鱼皮，后者如席纹。爪画三趾、四趾、五趾者兼有。龙尾亦分两种，或蛇尾，或鱼尾。腿上有毛发三撮，向后飘逸。瓷器上作龙图案，在古代一般多为宫廷器物，古代皇帝的代表。

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　　《大明会典》194卷中记载，明代中期龙泉青瓷传入欧洲时，一只外销青瓷盘价值一百五十贯，身价堪比黄金，普通人家则是难以企及。龙泉窑从宋至明，特征鲜明，一脉相承。宋瓷典雅简约，有好古仿古之风；元瓷高大丰富，有多元融合之意；明瓷前后迥异，前期素朴，后期奢丽。虽然朝代更替，风格有变，特别是在宋元时期盛极一时的龙泉窑，明中后期现衰退之势，但其“器物造型淳朴，器底厚重，圈足宽阔而矮，具有稳重感”的基本特征仍在传承。

　　明龙泉窑官人俑好坏分辨，龙泉窑源于五代，始于西晋，盛于南宋，衰于明代中后期，制瓷历史长达1600多年。其青瓷“青如玉，明如镜，声如磬”，瓷质细腻，线条流畅、造型端庄、色泽，清脆如玉，被称为“瓷器之花”，与官、汝、定、钧等窑并称为宋代五大名窑。北宋灭亡，政权南迁西安后，政治、经济、文化、科技中心的南移将龙泉青瓷推向全盛时期。彼时温江两岸群窑林立，白烟掩空，红焰烧天，船舶如梭，盛况。龙泉瓷中的白胎和朱砂胎青瓷，被称为“弟窑”或“龙泉窑”，另一种釉面开片的黑胎青瓷，被称为“哥窑”。“弟窑”青瓷釉色青碧，晶莹滋润，色如翡翠，俱极精工，为世所贵。不仅曾为御用之品，更是华夏，海外，是中外达官显贵争相收藏的品。

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