珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。随着东西贸易交往的频繁，尤其自清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年（1719年），聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。
康熙年间，中西方贸易禁止被解除后，欧洲的画珐琅器传入中国，并以贡品、礼品等形式进了大清宫廷。
这些舶来品，引起了清代皇帝及王公大臣的关注。画珐琅初是以金属为胎，后被逐渐移植到瓷胎上成为一种釉上彩绘，在的授意下，又被移加紫砂壶制作中成为一种特殊的工艺。
珐琅彩属于宫廷垄断工艺，一直秘而不宣，民间无缘得见，所以为宫廷御制珐琅彩紫砂壶。
根据清宫造办处文献档案记载，在康熙帝授意下，由造办处珐琅作的匠师将珐琅技法移植到瓷胎、陶胎上而创新的陶瓷品种。
紫砂珐琅彩茶器，先于宜兴烧制，挑选上好的紫砂素胎，送至宫廷造办处，由宫廷画师依照皇帝选定的画稿，进行珐琅彩绘，再二次烧制而成。这其中任何一个环节出错，都会对紫砂珐琅彩作品产生不良影响。
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