厦门去哪可以鉴定天蓝釉瓷器

厦门去哪可以鉴定天蓝釉瓷器
康熙时期的天蓝釉瓷器釉色有深浅之分，深者呈淡雅的天蓝色，浅者釉色更显清淡。发色均较，总体给人以柔和淡雅纯净之感。釉质莹润、坚密，釉面光亮。施釉较薄，釉层均匀。民国时有仿康熙官窑的作品，但釉质比较粗松，有些釉面则出现黑褐色或灰色的斑点。康熙器物瓷胎与瓷釉结合得非常紧密，故此类器物中不见有釉面开片现象。由于施釉较薄，烧制成型后于器壁棱角或口沿处呈现白色效果，有些口部则施以深蓝或酱色釉作为装饰。底足处多施白色釉，有些则施天蓝釉，胎釉结合处修胎规整。足际露胎处多见平整或斜削式，偶见有涂黑色者。
此时期器物的胎体均比较厚实，胎质洁白细腻。瓶类器物时常口沿处一圈加厚。后仿的康熙天蓝釉瓷器多数都不像真品那样做得恰到好处，胎体非轻即重。在器物表面有简单的装饰工艺，如梅瓶的颈部有的饰以弦纹一道，两侧饰有如意或月牙装饰。另有暗刻云龙纹、团龙纹等图案，但此类比较少见。官窑器底足处以青花料书写“大清康熙年制”六字两行楷书款。民窑器有款识者较少，见有“康熙年制”青花款，书写随意，字体潦草。
雍正时的天蓝釉瓷釉色亦有深浅之分，深者呈湖蓝色或碧蓝色，色泽柔和悦目。浅者显得更为淡雅，极少数者近似于月白色。此时期的天蓝釉瓷器较时期普遍颜色略深一些。釉质均莹润坚密，釉面亮泽，有较强的玻璃质感。施釉匀净。器物口沿及棱角处釉层稀薄多为白色。多数器表与内壁的釉色一致，内壁施釉均匀程度较器表略微欠佳，而总体上能够保持与器表一致的瓷釉质量，在鉴别时要引起足够重视。有些器物内壁则施以白色釉，此种情况以碗类居多。大件琢器类的底足多施天蓝色釉，如：各种瓶类、方缸、花盆等。但其中部分施釉不够均匀，有细微的露胎现象。小件器物，如：盘、碗、文具类，底足处均施白色釉。胎釉结合处做工同于康熙时期。足际露胎处多为浑圆的“泥鳅背”状。其胎骨质量与前期一致，只是小件器物较康熙时期的略显轻薄。大件琢器胎骨较厚，但不显笨拙。这时期的天蓝釉瓷器常见有各种装饰，多为弦纹、乳钉纹、贴塑辅首耳、模印 花卉等装饰效果。
天蓝釉是清康熙时期创烧的釉色新品种，因颜色似晴朗天空中的蓝色而得名。天蓝釉同霁蓝一样也是以氧化钴为着色剂，但其氧化钴含量仅为霁蓝釉的百分之一，故呈色极为柔和淡雅。
依据传世的天蓝釉瓷器各方面特征以及变化规律，可将其分为康熙、雍正、乾隆、嘉庆道光、光绪五个时期。
康熙时期的天蓝釉瓷器釉色有深浅之分，深者呈淡雅的天蓝色，浅者釉色更显清淡。发色均较，总体给人以柔和淡雅纯净之感。釉质莹润、坚密，釉面光亮。施釉较薄，釉层均匀。
天蓝瓷器，直接以天空色命名。就是这个清气渐起的初秋，抬头就看见天蓝瓷器的颜色。


康熙年间复烧古官窑瓷器，从汝瓷里迷人的天青色成功创造出了莹润的天蓝釉。

清代，制瓷技艺登封造极，瓷器装饰华丽繁缛，多富丽之态。清雅淡然、含蓄内敛的天蓝釉，并不在清代瓷器的大主流中，也因为天蓝釉烧制极其困难，这莹洁菁雅的颜色只在官窑里出现，御窑厂稀有的烧制了小件文房用器，和赏瓶花器。在清瓷中，天蓝瓷弥足珍贵。

取大地的泥土烧出天空的颜色，从“雨过天青云破处”的青瓷汝瓷，到秋空青朗的天蓝瓷。天空色的瓷器一直都是诗意的创造。
天蓝素瓷美在于极简，纯净一色，以天定色，师法自然。

肥釉、厚坯，却巧妙的用天蓝色均衡了厚重感，显得端庄大方又贵气内敛。
杯口坦开，杯身内收，拿在手上正好贴合虎口。

一色极简，釉色均净，莹洁菁雅，肥润如堆脂，肥厚的釉面在高温窑炉中沸腾后在个别器皿上留下极细浅的波浪面，细细品玩，趣味无穷，随着时间的推移，杯身内部古青釉内韵的宝光渐显。

从天蓝釉的素瓷里，静赏清秋。
天蓝云青 ，月到风来
蓝色是冷的色彩，非常纯净，通常让人联想到海洋、天空、水、宇宙。纯净的蓝色表现出一种美丽、冷静、理智、安详与广阔。由于蓝色沉稳的特性，具有理智、准确的意象。天蓝釉一种高温色釉。由"天青"演变而来，由清康熙时期创烧的釉色新品种，因颜色似晴朗天空中的蓝色而得名。天蓝釉同霁蓝一样也是以氧化钴为着色剂，但其氧化钴含量仅为霁蓝釉的百分之一，故呈色极为柔和淡雅。
康熙时期的天蓝釉瓷器釉色有深浅之分，深者呈淡雅的天蓝色，浅者釉色更显清淡。发色均较，总体给人以柔和淡雅纯净之感。釉质莹润、坚密，釉面光亮。施釉较薄，釉层均匀。民国时有仿康熙官窑的作品，但釉质比较粗松，有些釉面则出现黑褐色或灰色的斑点。康熙器物瓷胎与瓷釉结合得非常紧密，故此类器物中不见有釉面开片现象。由于施釉较薄，烧制成型后于器壁棱角或口沿处呈现白色效果，有些口部则施以深蓝或酱色釉作为装饰。底足处多施白色釉，有些则施天蓝釉，胎釉结合处修胎规整。足际露胎处多见平整或斜削式，偶见有涂黑色者。此时期器物的胎体均比较厚实，胎质洁白细腻。瓶类器物时常口沿处一圈加厚。后仿的康熙天蓝釉瓷器多数都不像真品那样做得恰到好处，胎体非轻即重。在器物表面有简单的装饰工艺，如梅瓶的颈部有的饰以弦纹一道，两侧饰有如意或月牙装饰。另有暗刻云龙纹、团龙纹等图案，但此类比较少见。官窑器底足处以青花料书写“大清康熙年制”六字两行楷书款。民窑器有款识者较少，见有“康熙年制”青花款，书写随意，字体潦草。
雍正时的天蓝釉瓷釉色亦有深浅之分，深者呈湖蓝色或碧蓝色，色泽柔和悦目。浅者显得更为淡雅，极少数者近似于月白色。此时期的天蓝釉瓷器较时期普遍颜色略深一些。釉质均莹润坚密，釉面亮泽，有较强的玻璃质感。施釉匀净。器物口沿及棱角处釉层稀薄多为白色。多数器表与内壁的釉色一致，内壁施釉均匀程度较器表略微欠佳，而总体上能够保持与器表一致的瓷釉质量，在鉴别时要引起足够重视。有些器物内壁则施以白色釉，此种情况以碗类居多。大件琢器类的底足多施天蓝色釉，如：各种瓶类、方缸、花盆等。但其中部分施釉不够均匀，有细微的露胎现象。小件器物，如：盘、碗、文具类，底足处均施白色釉。胎釉结合处做工同于康熙时期。足际露胎处多为浑圆的“泥鳅背”状。其胎骨质量与前期一致，只是小件器物较康熙时期的略显轻薄。大件琢器胎骨较厚，但不显笨拙。这时期的天蓝釉瓷器常见有各种装饰，多为弦纹、乳钉纹、贴塑辅首耳、模印花卉等装饰效果。
在款识书写方面，官窑器于底足处书写青花料“大清雍正年制”六字两行楷书款，外套双方框或双蓝圈，或为双蓝圈“大清雍正年制”六字三行楷书款。字体工整，笔法刚劲有力。此类款识多见于盘、碗、水盂等实用器皿。民窑多有仿写此类款识者，但字体不及真品挺拔有力。亦有手写或阴刻“雍正年制”四字两行篆书款者。“大清雍正年制”六字三行篆书款多见于各式瓶、缸、花盆等大型陈设瓷底足处。另见有水仙盆、茶托一类器物，底部以青花从右至左书写“大清雍正年制”六字单行篆书款。此种器物民国有所仿制，但青花发色不及真品柔和，笔画风格出入较大。
龙耳尊属清代康熙时期官窑文房用瓷中少见的品种，束颈垂腹，两侧对称饰龙耳，龙首、龙鳞犹存鲤鱼特征，寓有鲤鱼跃龙门之意。内外壁均施淡淡的天蓝釉，色泽匀净清澈。

天蓝釉开片特征早见于明代宣德官窑，传世和出土器均可见，乃刻意仿宋代汝窑烧造，而天蓝釉龙耳尊（编号636拍品）开片均匀，特征明显，较习见无开片之天蓝釉更少，格外瞩目。
蓝色是冷的色彩，非常纯净，通常让人联想到海洋、天空、水、宇宙。纯净的蓝色表现出一种美丽、冷静、理智、安详与广阔。由于蓝色沉稳的特性，具有理智、准确的意象。古人在评价颜色釉瓷器时特别看重蓝釉瓷器，其原因一方面是蓝釉瓷器多为高温釉，烧制难度大，其次是因为烧制蓝釉所有的氧化钴原料。正因为如此，高温蓝釉的数量较少，品质也。
高温蓝釉创烧于元代，色调浓郁，有霁蓝、祭蓝之称，明清两代的蓝釉瓷器在元代蓝釉的基础上，又创新出洒蓝（宣德）、回青（嘉靖）、天蓝（康熙）等品种。清三代蓝釉瓷器主要以霁蓝、洒蓝和天蓝为主。天蓝釉是一种高温色釉，由“天青”演变而来，是清康熙时期的创烧杰作。釉色浅而发蓝，似天蓝色，故名。含钴量在2%以下，釉中铜、铁、钛等金属元素均起呈色剂作用；呈色稳定、莹洁菁雅，可与豇豆红媲美，是古代汉族工匠的工艺技巧和不朽的艺术造型的体现。天蓝釉器物色泽幽雅，传世数量不多，均为官窑烧制。