沈周字画出售地方吗

沈周出售地方吗　　乾隆时，从事古玩业务的专职商人被称为“引商”，低级的古玩则被蔑称为“掮木梢”。经纪人在交易中的作用主要是：判断、拟定合理价格、防止弄虚作假，撮合交易。牙人经纪赚取的佣金比例，宋代不详。　　总之，我们收藏选择作品固然重要，但是如何保存作品显得尤为重要。总体来说，私人收藏需要注意三个方面。，收藏避光重要。因为我们都知道一般都是在宣纸上进行，而长期在阳光中会使宣纸的纤维变质或泛黄，而这会让作品的大打折扣。戴进字文进（1388—1462），号静庵、玉泉山人。钱塘人。宣德间以画供奉内廷，官直仁殿待诏。后因遭谗言被放归，浪迹江湖。擅画山水、人物、花鸟、虫草。山水师法马远、夏圭，中年犹守陈法，晚年纵逸出蹊径，卓然一家。所作雄俊高爽，苍郁浑厚，用笔劲挺方硬；画人物笔法娴熟，顿挫间风度益著；所作花鸟、虫草亦饶有生意。戴进学习北宋范宽用笔劲挺方硬，水墨酣畅，纵横，画风雄健挺拔，俱遒劲苍润。善于用浓淡水墨的巧妙变化，来“铺叙远近，宏深淡雅”的品格，既有南宋院体遗风，又有元人水墨画意，不愧为“浙派山水画师”。

　　在旧社会，古代大多数为封建帝王、官僚、地主和资产所占有，他们通常从个人爱好出发，有的甚至将古作为个人争强斗富的工具。因此他们对古的鉴定有时就不能从客观实际出发，得不出科学的结论。他们所写的有关鉴定和评论的各种著作中虽有许多和资料可供我们参考。　　这种鉴别的缺点，在于抛弃了的本身，而完全以利用的为主，强使本身处于被动地位。始终没有意识到这种所应用的依据，仅仅是旁证，是片面的，是喧宾夺主，因而也是非常危险的。因此，这个鉴别，不但不能解决矛盾，相反地会引起更严重的矛盾，而终于以真作伪以伪作真的后果，其结论是不可认识论。　　但是像一些大名家的润笔远不是这个数字。如文嘉为项元汴画四个扇面，润资是白银五钱。有人估算过，文徵明在晚年后画价看涨，年收入应在200两银左右。唐寅的年收入至少也在二三百两银。但他不善，又纵性好，据说有一次输掉了大约上千两银，欠下一笔巨额债，不得已画了四扇屏风和《穿针图》，再加上一件价值近千金的倪瓒手卷，这才。

登高远眺图 立轴 水墨绢本

作者 戴进（1388～1462） 尺寸 121×33cm

估价 RMB 2,000,0

成交价

HKD 9,113,924

时间 2013-06-11

赏析：这幅《观日图》刻画到了，大气的构图引人入胜，仿佛置身世外。佳友三人，同行登高，瞩目远眺，游目骋怀。以山水衬托人心，以人心旷达山水。画作并未留下款识钤印，画旁曾国藩先生题写认定为戴进的真迹。移目画作，作画所用绢和墨色已经到了明代。细数明代画家，能达到如此造诣者。从画风到气韵，颇有戴进之韵。

竹石菊图 立轴 设色绢本

作者 戴进 尺寸 150×54cm

估价 RMB 4,000,0

成交价

HKD 5,339,535

时间 2010-12-04

作为明代有成就的画家之一，戴进可谓画的全才。山水、神像、人物、走兽、花果、翎毛，无不精能，步当时。不仅如此，他汲宋元诸家之技于一身，融会贯通并不为古所缚而能自我创新。作为明代浙派的，他深得当时名士的敬重，并曾作为直仁殿待诏为皇帝作画。明人陆深在《春风堂随笔》赞扬到：“本朝画手当以钱塘戴文进为。”而明代藏家郎瑛则这样写道：“先生殁后，显显以画名世者无虑数十，若李在、周臣之山水，林良、吕纪之翎毛，杜堇、吴伟之人物，上官伯达之神像，夏少卿之竹石，高南山之花木，各得其一支之妙。如先生之兼美兼善，又何人欤？诚画中之圣，今得其片纸者，如拱璧焉，去后又何如哉。”

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　　不过也有例外，上面说到的王维《雪图》在500年后即到明末，一位叫程季白的藏家只用了500两即购得。总的看，价格越高增幅越小，价格越低增幅越大。明代伴随着商品经济的发达和市民的出现，交易活动日趋。　　因此，应放置避光的地方妥善保管。其次，保存要注意勤除尘。因为有些时候灰尘等细微颗粒很容易就卷进之中。这个时候我们要耐心把它，不然长此以往的寿命就会缩短，保存的时候要注意防潮。　　事实上，过严、过宽都是心目中没有正确的和样板的缘故。这样一来，真伪、是非的正确判断就无从产生了。鉴别古的大敌是偏爱、偏恶。如果只凭自己的主观，喜欢的就是好的，不喜欢的就是坏的。以此态度来判别真伪，就很难得出正确的鉴别结论。　　10.裱画好，收藏久在收藏中，装裱是其中一个非常重要的环节，装裱的好坏直接影响的保存寿命。一年之中，裱画快干的是冬季，现在是需要时间久的，但反而这个时候的。裱画有个规程，先托画心，然后要上墙晾干。