一本书的价值体现在哪里？出一本书的费用花在哪里职称评审学术专著

出一本书的费用是多少？

低的几千元，一般的几万，高的达几十万，甚至近百万。 目前，出版社给作家稿费有两种支付方式：一是付稿酬，自去年稿费调整以来，稿酬一般是千字40至150元。当然，一些报纸杂志为了约名作家的稿子，有时千字开到200至300元，稿酬高的杂志可能是《知音》，千字能开到1000元；另一种方式是付版税，标准是8％至10％，即作者拿的钱是版税资榧圩印数。 所以在大陆言情界一本8万字的小说只卖两千上下的价格。这些都只于您是一位名人作家。如果您没有一些度还是需要自费出书，如果您觉得自己的书有市场有竞争力，您自费出书就会双倍获得您的酬劳。

判断一本书的收藏价值是玩家的基本素养，也是搞收藏者要不断进取、研修、深化的课题。收藏中领悟，领悟中收藏，不失为好的办法。
内容、历史地位、版本、存世量、品相,
五位一体，才不会走眼。
　　：看承载的历史内涵，确定价值品位，无品不藏
按内容给书分类，无非政治、哲学、历史、经济、文化、教育、工业、农业、军事、科学、技术、文学、艺术……。这些为大类。就大类而言，从搞宽泛收藏的角度考虑，政治、历史、文化、军事、文学、艺术、哲学承载的历史内涵较大，有一定的藏者圈，市场较广，一般来说这几类收藏价值较大。
大类下又可细分为教科书、读物、工具书、普通（大众与通俗普及类的）读物四个亚类。亚类中，普通读物价值较大，藏者圈子大，有市场。
另外一部书的收藏价值与作者以及本身所产生过的影响也存在着直接的关系。共和国的、统帅，各个领域的名家、大家、家，某一历史阶段备受推崇的风云人物，这些人们的文字，价值较大，有藏头。名著，或风行一时，或至今不衰，人人传阅，上了电台，电影、电视，总之产生过大的影响的，有历史地位，价值大。名家名著经久不衰吗。这类书，相对来说也不易见，见了品相不强的不少，名著吗，读者群广，要不怎么称得上影响一代人呢。
还应该注意另一点，就是市面、圈子。断定哪类书可玩，因书就书是不行的，那是瞎搞，要以市场的眼光，看现在，琢磨未来，现在“圈”不小的、正在逐渐扩大的要搞，东西有价值，但人们大多还没反过闷来的要搞。实际上玩收藏，能做大做强的，就在于，人所未想我先想，人所未动我已动。
　　第二：研究年代、版本，研判精善，非精不藏　　当代书籍版本不如古代复杂，但也如古代书籍一样重要，一部书的价值与版本息息相关。同一部书，不同的历史时期，不同的出版社、编辑部、发行单位都可能出，相应的也就派生出了不同的印刷形式、版式、印数、开本等等，有的精美，有的粗恶。这就产生了版本问题，价值品位问题。
不同的历史时期出的书，年代久远的，历史性强，存世量少，价值高。特定的历史时期出的书，书籍本身有了特定的历史内涵、历史痕迹，书本身体现出了特定的历史风气（主要体现在序跋、内容），这类书价值他类。如“文革”书。
同一时代不同的出版社出的书精粗优劣不同，用纸精细坚实、用墨黑润、字体清晰大气，行款疏朗，装帧精细整饬，装潢优美漂亮的为上品，为必藏品。至于特殊历史时期的如解放区出版物、三年困难时期的另当别论。
至于版本方面。开本上，同一部书书品宽大者，所谓大品者流优于普品（32开或小32开）。版别上一版一印优于再版再印，历史印痕强的优于普版。装帧版式上，装帧精美整饬，装潢具有审美价值，版式赏心悦目（纸好、默润、字大、迹清、行款朗俊）的优于普品。具有艺术性的插图本，像名家插图或插图精美的，优于普版。印数问题较复杂，名著一版再版印量大，但这并不能说收藏价值低，一些发行量小的并不能代表他的收藏价值就大，其身价品位还要从内容、版本上，以及历史背景上综合考察判定，印数少的仅代表他数量少，存世少，而不能代表其他。
至于研判稀罕，主要从历史、内容、历史地位、存世量几方面综合入手。有的书珍贵并不，“毛选”是也。有的书，而不珍贵，“小家”著述者也。有的书，而珍贵，珍罕之谓。造成某一部书的原因主要是印数少，无再版，社会环境恶劣不适于保存，政治性毁禁，或兼而有之。那些历史意义重大，创造了历史，改造了历史，影响了一代人，有特定历史内涵的禁毁余留的,
版本方面有较大的研究价值，有的艺术价值，且的书籍为珍罕版本。收藏价值大，值银子，增值空间大。一句话，出版情况（数量、历史背景），流传情况，作者内容，版本均看，就可看出端倪。
谈到版本问题，精装、半精装、平装还不得不提上一提。同一部书，精装做工精细，印量少，在品相基本持平的情况下，精装有较大的收藏价值。不同的书较应该比较判断了。
出版社印刷厂也是一个不容忽视的问题。里面还有着大学问。除文革阶段八十年代初叶前出版印刷单位较稳定，国营统，政治挂帅，历史责任感强，选、编、排、校、印、装精细。文革闹革命，一切停顿，传统意义上的出版业停顿，但出版却呈现出了畸形的繁荣，舆论宣传是革命的前哨，造反派深谙此道，的、文攻武卫、战斗队的、运动的大量印制，小报、册子、书刊、单页…，铅印、油印、木刻、照片…一切能动用的技术工艺都上，为后世收藏创造了“金品”。随着“十一届三中全会”、“十一届四中全会”确立的国策逐渐深入铺开，商业理念逐渐深入人心，出版业公、私、集体兼营，呈现出了的繁荣，但书籍也出现了新特点。由于几十年的贫困积弱以及商业意识共同作用，改革初期之八十年代，一部分书籍质量下滑，用材粗、工艺粗，校对粗，书没人缘，不上眼，尤其一些小单位的更明显，这类的如内容上一般的，没多大收藏价值。但也应看到另一点，虽然78年十一届三中全会开始拨乱反正、，但在意识形态领域“新观念滞后”这是一个铁定的规律，那只是们的专利，78、79、80、甚至于到81、82
，或再远些，也确实出了一大批那个时代风气的东西，甚至内容上也没质的变化，大众化的出版物尤甚。很值得一藏。90年代始，内容上商业化、人化越来越重，直至而今成为了主流，工艺材料逐渐上去了，价上去了，但问题书多了，书少了，非正规的多了，正规的少了，一句话可藏的少了。
提到版本，印刷工艺也不得不提，他造就了不同的书籍风气与具体的历史背景结合起来，不同的印刷工艺价值是不同的。传统的刻版，及近代兴起的石印，解放区直至解放初据资料记载有所出，但没见过实物，价值高。油印本，文革、初、民国有价值。珂罗版解放初期有见，以后淘汰。活字版仅见铅印。插画方面，铅笔画、油画、水粉、水墨、炭精、钢笔、木刻、铜板、影印均见。绘画方面，传统之线描，国画之写意、工笔，或水墨，或染色，油画，水彩价值较大。版画中，木刻价值大，尤其是套色木刻，铜板一般为国外作品，另有风采。影印、影写一般是对有史料价值的东西。
至于数字版（激光照排胶版印刷，或约电脑版）、电脑绘画、电脑复印、喷绘，有别于传统上的印刷，另当别论。图书的价值业应另当别论，虽说现在的价格定的是如此之高。视内容而定吧，也不能一概否定之，厚古薄今，薄今厚古均是不对的。
第三：掌控品相终决定取舍存留，残破不藏
品相问题相当重要，是后一个把控的关口，起到把关的作用。藏界习惯上按十级分类，民族性强，好操作。通常情况下，根据我的体验，当代一般品种的书，基本的控制线应为“全品”，还不难碰到的东西应该在八成新以上。当然品相问题是个辨证的事儿，藏家控制品相应该与他产生时的历史背景、存在的历史环境以及与之相关的历史事件，结合起来控制品相，存世量小的，市面上不易见的要灵活机动地却掌握。我理解七十年代为界，这一年代及以前的要根据品种、依据市场出现率，分析存世量，灵活掌握。破一点，去一半这句话要时刻牢记之。
一言蔽之，品位决定价值，价值决定价格，价格决定收藏价值。
当代书籍从形式上看，约略有以下几种：画报、刊物、册子、活页、普通书籍。收藏方面都有搞的，画报以他的图文并茂，艺术性强，赏心悦目，存世量较小，而博得藏家喜爱。至于普通刊物，由于受期数的瓶颈效应限制，搞全量式的收藏受到限制，搞创刊号、特定内容的刊号的相对容易一些。普通书籍由于他的内容的广泛性、版本的复杂性，决定了他的收藏的多样性。就人群来说，瞎搞的不算，大致为两大类：搞专题的与搞宽泛的。决定采取那类除了看各人的学识、兴趣爱好，主要还应看市面，宽，品种多，适于专题；窄，品种少，适于宽泛。无论专、宽以的眼光搞下去，与其他去收藏一样是有搞头。
价码吗————，要控制在低于市场的价位上。视渠道而定吧，越低越大好，寅吃卯粮不行，要考虑当代书籍的“当代性”。对于他的增值空间，要有清醒的认识，才会在收藏、经济“两个价值”上双赢。这是任何一个藏家所追求的。

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