美的五彩瓷器-宣德五彩

一.五彩瓷器的发展：

中国的瓷器生产历史悠久，窑口众多，珍品无数。每一个瓷器品种的产生、存在和流传都为瓷器发展的历史添上了浓重的、不可缺少的一笔。在这个发展过程中，称得上重彩浓墨，影响较大的可为唐代的白釉、花釉（如果说唐三彩是陶向瓷转化的重要标志，那么还可列入唐三彩），宋代的青瓷（以五大名窑和龙泉窑为代表）及青白釉，元代的青花、釉里红、红绿彩，明代的永乐甜白、宣德五彩、成化斗彩，清代的康熙青花和康雍乾三朝的粉彩、珐琅彩。这中间，明代的永、宣、成化青花虽然名贵，但它是元青花的承继和发展，本质上并没有脱出元青花的框子。万历、嘉靖彩瓷也是一样，它们是在宣德五彩和成化斗彩的基础上发展起来的。

美的五彩瓷器-宣德五彩

在这里，宣德五彩有着极其重要的作用，可以说它对于彩瓷的发展，对于中国瓷器历史来说是承上启下的。肯定地说，它是受到元代红绿彩的影响，在宣德成熟红彩的基础上开拓性的了五彩这个新的品种，使中国瓷器跃上了更美的境界。宣德时期，可以说青花是十分成熟的，红绿彩也比较成熟，再加上宣德红彩的成熟，烧造出灿烂夺目、美不胜收的五彩是顺理成章，水到渠成。它对于此后的成化斗彩（宣德本身就有斗彩，不过还不成熟），万历、嘉靖五彩以及清三代的粉彩、珐琅彩有着的影响。可以说，没有宣德五彩就不会有成熟的斗彩（成化及清雍正、乾隆斗彩）和万历、嘉靖五彩，也更不会有粉彩和珐琅彩。

二、宣德五彩的主要标志是深厚堆垛，华若云锦

深厚堆垛，华若云锦，绚丽悦目是宣德五彩的主要标志和的特点。这也是为什么多年来我们排除干扰和非议收藏、喜欢宣德五彩的主要原因。了它是民族的瑰宝。宣德五彩真是美仑美奂，韵味无穷。在中国瓷器史上，正如汝窑、官窑、元青花、成化斗彩、清三代官窑粉彩和珐琅彩一样有着它的特性、性，性。

美的五彩瓷器-宣德五彩

基于这一点，常常提起的西藏萨迦寺收藏的五彩鸳鸯莲池碗与景德镇明珠山御窑厂出土的宣德斗彩盘不能算作古人所说的宣德五彩。因为它们还达不到色彩丰富，呈色浓艳，"华若云锦"、"绚丽悦目"、"深厚堆垛"的效果。可能是宣德五彩的早期作品，还不成熟的东西。正如我们收藏的一件宣德时期的斗彩提粱壶一样。

三、 宣德五彩的主要特点

统观我们和朋友所收藏的宣德五彩，及近年来拍卖场上显身的宣德五彩器，可归纳出宣德五彩的几个主要特点：

其一：宣德五彩只有官窑没有民窑。不存在什么民窑所烧造的宣德五彩。也就是说宣德五彩没有什么官窑和民窑之分。宣德五彩是官窑器。与同一时期的其它种类的官窑器物（如宣德青花）做个比较，就不难得出这样的结论。无论胎釉、造型、纹饰、用料、款识等等是完全一致的。可能是朝廷对于宣德五彩极为看重，管理非常严格，配方没有外泄，彩料只掌握在官家手里，不允许民间烧造，民间也不可能烧造出来。

这一点非常重要，极有必要强调，因为有人把市场上制作低劣的仿品说成是民窑的宣德五彩，这是误导。仿造的所谓宣德五彩无论从胎釉、造型、色料、纹饰上来看与真品相差甚远，不可同义而语，没有可比性，也蒙不了人，行家一眼就能看出来哪是"李鬼"。就拿宣德五彩的龙纹来说，真品宣德五彩所绘的龙纹大气磅礴，威猛而不失洒脱，无论器物大小，也无论一件器物上绘有几条龙，皆游刃有余，空间舒展。而仿品的龙呆板，死气，线条生硬，不舒展，尤其是画有多条龙的显得很挤，伸不开胳膊腿。

其二，宣德五彩的胎质比较细腻、洁白，胎体坚致，胎釉结合紧密，釉面多白中闪青。器物底有施满釉的，也有只为写款识而部分施釉的，大多为细砂底。露胎处大多或多或少有浅淡的火石红，有的则涮一层薄薄的浅酱色护胎釉（宣德时期其它的官窑瓷器也常见这种情况）。细砂底足用手轻轻抚之，有润滑、舒服之感觉，如抚婴儿的肌肤。从我们所见的宣德五彩器物来说一概如此，没有例外。

其三，宣德五彩的器型规整，线条流畅，制作精美、古拙，无论大件小件都很精细，技艺高超，绝无草率之作。笔者所见的器型有尊、觚、冒筒、藏经筒、杯、碗、盘、豆、盖罐、执壶、梅瓶、天球瓶、瑞兽摆件等。譬如尊，笔者所见的有出戟尊、钟式尊、摇铃尊

美的五彩瓷器-宣德五彩

四.鉴识

市场上出现的万历五彩瓷器不在少数，其中大多是景德镇的仿品，一般小作坊制作的比较粗糙，漏洞百出，比较容易辨别。还有一部分是具有相当能力的窑场制作的仿品，很多行内的高手都难辨真假，杀伤力很大。很多收藏爱好者因此承受了不小的经济损失，爱好收藏的信心受到了严重的打击。因此我们在购买藏品前不仅要具备一定的知识，也需要多听听行家的意见。明代青花五彩瓷器1.器形：

万历朝五彩瓷器器形多样，除盘、碗多见，各式盒较多(圆盒、方盒、六方、八方等)，颇有特色，造型上简洁，敦厚。但由于当时烧造工艺的不成熟，造型上往往不太规整，有歪斜、微小的凹凸等瑕疵。总体上说万历五彩瓷产量不高，小件多，大件很少。

赝品的器形多过于规整，造型呆板，无古拙之气。常出现臆造品。

2.胎体：

万历朝五彩瓷器胎质厚重，胎土淘洗不很精细，由于使用脚踩泥拉胚成型，胎中多有气孔，烧制时不易炸裂。露胎看上去比较干。大件器物多为砂底，修胎不规整，衔接痕迹显露。

赝品的制胎工艺不同，使用胎土不同，淘制较细，多用煤气窑烧成，胎土油性略重。

3.釉面：

万历朝五彩瓷器釉质莹润，釉面微闪青，光泽柔和，有自然的使用痕迹和氧化皮层。

赝品的釉面多发白，常使用人工方式除去火光(酸浸、机械摩擦、土埋等作旧方式)，赝品的釉面上常有不自然的小黑点。

4.青花五彩：

万历朝五彩瓷器使用天然进口回青料绘制青花，发色蓝中闪紫，浓艳、淡雅者皆有。五彩使用天然矿物颜料，红、绿、赭、紫等，颜色沉着，纯净，长期使用有自然脱落。

赝品：使用现代化学料，青花色浮，有时太过浓艳。彩料不同，色不纯，无使用痕迹。
2018年秋拍已经面向全国征集藏品：

征集范围

1，瓷器：汝、官、哥、定、钧宋代五大名窑，元青花、釉里红、斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩、瓷板画等瓷器。

2，字画：历代名家字画，近现代名家字画。

3，青铜器及杂项类

4，玉器：红山文化、良渚文化、战汉玉器

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5.纹饰绘画：

万历朝五彩瓷器较多采用开光图案，绘画技法幼稚古朴，图案不规整，线条虽细却以繁密为重。主题纹饰多为龙凤纹、花鸟、人物故事、婴戏等。画工豪放，笔法写意，纹饰生动。

赝品的纹饰绘画因为现代画匠的绘画，其技艺根本无法与古人的境界相比，画工一般较呆板，人物造型刻画得不准确，古意不足，仔细观察多有败笔之处