吴昌硕字画值钱吗

吴昌硕字画值钱吗


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吴昌硕绘画的题材以花卉为主，学画较晚，40岁以后方将画示人。前期得到任颐指点，后又参用赵之谦的画法，服膺于徐渭、朱耷、扬州八怪诸画家的画艺，从中受惠甚多。他酷爱梅花，常以梅花入画，用写大篆和草书的笔法为之，墨梅、红梅兼有，画红梅水分及色彩调和恰到好处，红紫相间，笔墨酣畅，富有情趣，曾有“苦铁道人梅知己”的诗句，借梅花抒发愤世嫉俗的心情。又喜作兰花，为兰花洁净孤高的性格，作画时喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成，显得刚劲有力。画竹竿以淡墨轻抹，叶以浓墨点出，疏密相间，富有变化，或伴以松、梅、石等，成为“双清”或“三友”，以寄托感情。菊花也是他经常入画的题材。他画菊花或伴以岩石，或插以高而瘦的古瓶，与菊花情状相映成趣。菊花多作黄色，亦或作墨菊和红菊。墨菊以焦墨画出，菊叶以大笔泼洒，浓淡相间，层次分明。晚年较多画牡丹，花开烂漫，以鲜艳的胭脂红设色，含有较多水分，再以茂密的枝叶相衬，显得生气蓬勃。荷花、水仙、松柏也是经常入画的题材。菜蔬果品如竹笋、青菜、葫芦、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一一入画，极富生活气息。作品色墨并用，浑厚苍劲，再配以画上所题写的真趣盎然的诗文和洒脱不凡的书法，并加盖上古朴的印章，使诗书画印熔为一炉，对于近世花鸟画有很大的影响



在吴昌硕的笔韵墨痕间，透露出中国传统文人士大夫的整体共识和作为个体心性的显现，二者融合无间，这并非“艺术”概念所能涵盖，而是传达了文人的一种认知高度，承载着 “正心，诚意，修身，齐家，治国， 平天下” 的精神寄托，早在唐人张彦远的《历代名画记》中就对从艺者提出了类似的“志于道，据于德，依于仁，游于艺”要求。书画只不过是文人“志于道”的一种表现感知的媒介而已，而非百工之列，徒显技艺为能事。数千年来，文明虽几历沧桑，但士人于此从未改易。民国期间，书画金石大师辈出，无一例外地皆是出于文人范畴，如沈曾植、康南海、蒲华、黄宾虹、马一浮、弘一等，文采华光，堪称一代大家。正如缶翁弟子陈师曾所言：“文人之性质，含有文人之趣味，不在画中考究艺术上之工夫，于画外看出许多文人之感想……而文人又其个性优美，感想高尚者也，其平日之所修养品格，迥出于庸众之上，故其于艺术也，所发表抒写者，自能引人入胜，悠然起澹远幽微之思，而脱离一切尘垢之念。”


吴昌硕作品近年成交价

Top 拍品名称 成交价（万）
1-=-=-=- 吴昌硕 1917年作 花=-=-=-= 3852.5万
2=-=-=-= 吴昌硕 1917年作 花=-=-=-= 3696万
3-=-=-=- 吴昌硕 齐白石 1921=-=-=-= 3162.5万
4-=-=-==- 吴昌硕 1927年作 花=-=-=-= 2875万
5-=-=-=- 吴昌硕 庚申（1920年-=-=-= 2012.5万
6=-=-=-= 吴昌硕 1918年作 四-=-=-=- 1840万
7-=-=-=-= 吴昌硕 甲辰（1904年-=-=-= 1725万




吴昌硕在篆刻艺术上出千古的造诣与风格，一言以蔽之，即“道在瓦甓”。所谓瓦甓就是古代的建筑砖瓦，往往有模印或刻划的古文字。吴昌硕的故乡安吉出土古砖瓦颇伙，近水楼台，他在“道在瓦甓”边款中也称：“旧藏汉、晋砖甚多，性所好也，爰取《庄子》语摹印”。而该印并非一般意义上的成语闲章，实心有所属，意有所旨。吴昌硕篆刻出秦入汉，广采博取，温故知新。他机敏地发现那些出于闾夫鄙隶之手的古代砖瓦、陶文、两汉封泥，文字古拙，气格壮伟，意味淳厚，是一块前人尚未触及、开垦的沃土。而这些，对性格似野鹤般疏阔,自谦为来自田间一耕夫的吴昌硕而言，寻找到了心、物之间为重要的契合点。经过烧制的砖瓦与抑印的封泥，再经入土，年久生变，在人工妙手和自然风化的有机结合下，包含有质朴、自然、本质的的艺术元素，使线条产生了虚实、轻重、粗细、正欹乃至古苍中见朦胧等多个层次的奇幻变化，这种斑驳溟濛、浑朴高古的气质和美感，也为千年印坛之未曾有。吴昌硕为了获得这一新奇、理想的新格，刻印先采用深挖线条，或巧饰印面，施展了其的“做印”技巧。他运用刻凿、敲击、摩擦等不拘一格的手法，精心收拾，使作品破而不碎、粗而不陋，“既雕既琢，复归于朴”，日臻完善。正因吴昌硕抱着“自我作古空群雄”的雄心壮志，终出一种不衫不履、雄浑高古的印风，而又以其中年所作。


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