弘治黄釉的时代特征

明代各朝黄釉瓷器，首推弘治时期佳，陶瓷史上常把它作为明代黄釉的典型，称为“弘治娇黄”。其艺术成就是明代御窑不断探索烧造工艺的基础上，工艺技术高峰期的结晶。由于黄釉是控制严格的一种釉色，尤其是明清时期多由御窑为，因而身份尊贵，为御窑瓷器之重要品种。

弘治黄釉多施于盘、碗上，圈足较宣德、成化矮，并且向底 器收，胎釉交汇处往往有一丝较为浅淡的火石红，另外盘、碗底心多呈不规则的凹陷状，据冯先铭先生考证，弘治黄釉与后世仿品还有一个明显区别，那就是弘治黄釉六字款“治”字的三点水旁明显低于“台”字。
弘治浇黄在放大镜下观，可见汝器之斜片纹路，可知釉中也融入了一定比例的玛瑙粉，由于上釉为浇铸法，于是积釉现象定然存在。由于色釉的叠加效应，使得积釉处呈现红黄色，而弘治的款虽为青花，但也许是化学反应的缘故，浇黄器上的款色和孔雀绿的青花一样呈现的是黑色的深蓝，由于弘治的胎釉极为细密，因而其款色不仅不下沉，反而会上鼓。

弘治浇黄为低温器，但弘治大器也有高温器，但高温器的黄，皆泛红头，也名贵至极。弘治的黄釉绿龙器十分名贵，也别具风格，由于弘治的胎质细密，并融入了多种宝石等名贵元素，因而虽然极其娇薄，但击之一定为金属之声。弘治浇黄器，前朝后世其黄之色，为弘治娇嫩可人，真与假，本朝还是后仿之器，只要放在一起，不必言语自有结论。
对于弘治朝的官窑款，基本的共识有以下几点：短横“大”、失衡“弘”、低水长底“治”、长腰“制”。由图可知，这件黄釉豆的“大”字，其首笔一横较短，符合“短横大”的特征；它“弘”字的写法，的确是“弓”大于“厶”字，可以说是“失衡弘”；其“治”的写法更是完全和低水长底的弘治款一致，即三点水的“水”部明显低于右旁的“台”部，而右边的“台”部，其下面的“口”字后下面的一横，长出“口”外；后“制”字的写法，也完全吻合“长腰制”的特征，即“制”字的中间一横明显偏长。
按照耿宝昌先生的说法，明代弘治年间的瓷器鉴定“纹饰线条纤细舒展，比成化时的更为柔和秀逸。”观赏上图，的确能体会这种纤细和秀逸。关于弘治时期龙纹的画法，一般都有“近视龙”的说法，喻其龙眼的画法仿佛是戴着一副眼睛

纹饰图案符合弘治的时代特征，那么其釉色呢？耿宝昌先生在同书中说：“弘治黄釉佳，黄色娇嫩，如鸡油一般；釉面光亮，如一泓清水。此时的釉色和釉面，较之成化那类泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后来正德的黄釉，则又浅淡适中。”反复揣摩黄色釉面，读者可以心领神会其中的“娇嫩”、“深厚”和“浅淡适中”的韵味。