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任伯年字画

上海在五口通商后，成为我国的政治、经济和文化中心，许多文化人士都集中于此，真是文人荟萃，人才蔚起。这环境促使他（任伯年）更勤奋作画，博取旁糅，致力于艺术活动。他的主要作品大都是在上海创作的，在短短五十七年的生命中，留下了丰富的作品。他是清代末年成就较高的一位大画家。任伯年的父亲在绍兴城里开了一丬店，收入菲薄，家境贫困。父亡后，任伯年生活上更为困难，后来到上海靠卖画谋生。
任熊(渭长)和任薰(阜长)是两兄弟，他俩比任伯年早，过去一直称“绍兴三任”，我看这样的称呼是对的，后来又加上任预(卓君)，便是“四任”。现在，一般人都把他们四人称为“四任”。任熊生于清嘉庆二十五年(1820)，比任颐大十九岁，任薰生于道光十九年(1839)，与任颐同年。任伯年的人物画师法渭长、阜长。渭长摹拟陈老莲笔意，也有自己的风格和特色，但艺术成就在任伯年之下。老莲的画，造型古拙夸张，用笔用线高古韧练，勾勒精细，色彩清丽，有装饰味。任伯年虽也远取老莲、近师任薰，却出手眼，另辟蹊径，有自己的画风和面目。
其所作花鸟、人物、山水，重视写生，重视形体结构，细描淡染，笔墨无多而有神情，形象生动活泼；勾勒、点簇、泼墨往往交施互用，设色鲜淡，清晰明快，工笔、意笔、淡彩、重彩，各具特点，功力很深，他的画比任渭长的好，可谓青出于蓝，而胜于蓝。任伯年在上海，由于环境的影响，吸收了西洋的东西，注意形体结构，重视神情的表现，他的写生造型能力也很强，写生是默记的。据说他画人物写生，观察对象的时间很长，而下笔则很敏捷，这种写生方法，是值得我们很好学习和效仿的。他善肖像画，也由于当时的欣赏习惯不同，人物的形体都画得稍长一些，头的比例也画得小一些。譬如任画和尚杀狗和吴昌硕的肖像，都注意精神状态的刻画，面部不擦明暗，只用几根简练的线条，概括对象的形体特征。这种表现方法，既有传统的笔墨，又吸收了西洋画的优点，既刻画了人物的神情，又表现了人物的形体结构，很有新意，艺术的格调也很高。

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