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徐悲鸿（1895-1953年），汉族，原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。被称为中国现代美术教育的奠基者，主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。徐悲鸿不仅是一位中国艺术巨人，亦是新文化运动之要员。其西行之初，即矢志深研欧洲古典文明与古典艺术之精要。其所以归国后高举西方古典主义改革中国艺术，事实上极欲以西方古典文明补充中国文明，而绘画即为其焊接点。

1939年作 珍妮小姐画像 油画 画布

香港福义国际拍卖行：徐悲鸿大师的字画鉴赏

1939年作 珍妮小姐画像 油画 画布

为画家徐悲鸿的油画人物肖像之一，作于1939年春夏之交，徐悲鸿时年44岁。此作品是徐悲鸿为了支持国内抗战，而在南洋举行义卖募捐时的作品。画中女子珍妮小姐，祖籍广东，为当时星洲名媛。在当时传为佳话。此画得到画筹四万新币，为这一时期与南洋募捐中画筹多的一幅（总数为十一万一千多元新币），徐悲鸿本人也是非常满意这幅作品，特意请摄影师为其和画作拍照留念，后成为《悲鸿在星洲》一书的封面。送拍咨询：cql9505

1942年作 天马行空 镜框 设色纸本

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1942年作 天马行空 镜框 设色纸本 福义送拍咨询:FYGJ06

钤印：「悲鸿」、「庄敬日强」。来源：欧洲私人收藏上款：「仲缵」即刘含章（1880-1952），字仲缵，福建福州人，司法界元老。毕业于京师法律学堂，二十年代末活跃于津宁司法界，抗战时为贵州高等法院院长，曾任多所大学法律教授，著作颇丰。刘氏嗜画，曾参与怡园画集，亦好琴艺，为南京「青溪琴社」社员。抗战后，于南京寓所设画会琴会，张大千、傅抱石、徐悲鸿等名家定时聚集，以琴会画。屡获南北艺坛名家如陈半丁、陈之佛等赠画。是画作于四二年底，或成于悲鸿客贵阳，动身赴桂林前，而刘氏时掌贵州高等法院。按上海市文史研究馆馆员吕学端忆述，抗战后期在贵阳获刘仲缵介绍结识徐悲鸿，足见刘氏与徐氏已有交情，〈奔马〉或即成于该时期。

1946年作 十二生肖 册页 （十二开） 设色纸本

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1946年作 十二生肖 册页 （十二开） 设色纸本

注：「十二生肖」是传统绘画中常被选用的题材，盖因关涉民间信仰，既通俗易懂，且图象兼具趣味性，故画家多有应要求而制。徐悲鸿擅写动物，画马为，雄鸡、鹰隼、猛狮等亦间或见其画中。顺理成章，全属动物的十二生肖亦应不时现其笔下，但从他传世画迹所见，信而有征的「十二生肖册」稀若晨星，且多于特殊情况下应好友之请而作。悲鸿写动物，或马或狮或猫等等，多富喻意，自抒胸臆外，更辄与世运时局紧扣相连，附以题跋内容，寄寓指涉者益加彰显。惟「十二生肖」虽属动物，内涵远现实而近民间传说，与他一贯提倡的创作宗旨距离颇远，甚难教他主动下笔。本册偶一为之，诚属应张蒨英所请以志送别英伦留念。画中动物按十二生肖次序排列，除墨龙于现实不存而依袭传统外，其余皆作写实处理，部份附背景者都与动物习性或所依存自然生态有关，摒除了一切依附于传统的神话色彩，无疑可视为其动物题材的集大成者。其中如羊、蛇、狗、鼠等则只有如此场合下才「登场」，故此，更形可贵。以张蒨英负笈异邦，远行在即，索与传统有关的象征之物留念，自是合理不过，故乃师亦欣然命笔。更难得者得悲鸿老友张大千亲笔题签，益增整册的纪念意义。

1938年作 侧目 镜框 设色纸本

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1938年作 侧目 镜框 设色纸本

徐悲鸿在众多动物中，画马以外，特别喜欢狮子，此渊源可追溯自留学欧洲时期。他曾暂居德国柏林，一连三个月到动物园里观察狮子动态，并进行速写，积稿颇多，自云：「速写猛兽，其乐无穷，习之既谂，几通其性」，且赋诗拟人法咏其性格，日后屡现画中，表现了他对此动物的钟爱和了解。

返国后，正值局势危急，战火逼近眉睫，他笔下的狮子又增添多一重意义。一九三九年，他完成了名作〈侧目〉，图中狮子侧目注视在岩石上爬行的蛇，取象征手法，以生动的图象影射了当时国难方殷下的蜩螗政局，清晰地反映了他爱憎分明的态度：拥抱光明，唾弃黑暗！如此构图，或借鉴法国雕塑家巴里（Antoine Louis Barye，1795－1875）之作品，如〈待猎之狮〉、〈在压迫蛇的狮子〉等，都对悲鸿创作颇具影响。

一九二〇至二一年作 梦中的维纳斯 油画画布

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一九二〇至二一年作 梦中的维纳斯 油画画布

《梦中的维纳斯》创作于1920至21年，其时徐悲鸿留学于巴黎，在开放的风气下，不必忌讳对于女性裸体之创作，由此鼓励他归国以后致力改变社会的保守习气，刷新中国艺术对于人体之审美与之表达。中国现代艺术之发展，以写实主义与现代主义两线并行。由徐悲鸿所传入的写实主义，代表着欧洲悠长的古典艺术与文明，结合其致力建设之美院制度，奠定了今日中国艺术教育之基础，是为中国乃至亚洲现代艺术史上不可回避之巨人。徐悲鸿曾在文章《美术之源起及其真谛》指出：「世界艺术，莫昌盛于纪元百余年希腊时期…（希腊）女子之美者，曝其光润之肤，曼妙之态，使人惊其艳丽。

1938年作 天都松云 立轴 设色纸本

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1938年作 天都松云 立轴 设色纸本

本幅借张鹤野题石涛画作之诗句，点明旨意，画家误为清湘自撰，「破碎」为原诗「零碎」之误，却更具悲愤喷薄之力；诗典出唐高蟾〈金陵晚望〉：「曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。世间无限丹青手，一片伤心画不成。」改「画不成」为「画」，国家危难下，身为画家，惟以一纸丹青，藉笔墨以作「投枪」之用，激励国民奋起驱寇，悲鸿性格中豪迈爱国一面尽现笔底。本幅亦此期典型面貌，且尺幅较大，与翌年春之〈罗浮山色〉尺幅相若，构图颇类。画中近景写坡石双松，远景以几近泼墨之笔画得群山，一实一虚，拉开空间；古松两株相依而生，提笔纵横，粗干之遒健、树皮之滋润，枝桠之偃仰布势，皆得生拙意趣；松针则先染花青，复以墨笔点出，笔笔苍劲。远山画法实借鉴西方水彩，以净墨出之，益显中国水墨之特色，乃画家笔下「元气淋漓障犹湿」之表现。

一九三五年秋，徐悲鸿与时任教中央大学的张大千同携学生赴黄山写生，谢稚柳同行，观一路烟云，尽兴而归；不复三年，悲鸿随校内迁重庆，大千亦不任教席。是岁九月，二人重逢于桂林，畅叙别情，无奈国难之下来去匆匆，回忆昔日共游黄山佳事，尽毁于「寇雰如此」，不知何日才能故地重游，心感慨然者，又何止艺术家一人？

本文由香港福义国际拍卖行陈小姐撰写。

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