泉州古董私下出手

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南宋龙泉窑中上品的梅子青釉、粉青釉瓷，过去一直被文博界誉为中国民窑青瓷的代表性瓷器之一，龙泉窑如梅子青般苍翠欲滴的艺术魅力，完全可以与唐五代秘色釉瓷、宋汝窑、官窑、哥窑青釉瓷等媲美，组成中国青瓷亮丽的风景线。

　　单色青釉瓷是中国传统瓷器的艺术境界，尤其受到历代收藏家们的青睐、追逐。到了近代，日本陶瓷收藏家痴迷于中国宋元龙泉青瓷的收藏。到了二十世纪八九十年代，欧美陶瓷收藏家也开始在世界的苏富比、佳士得拍卖会上竞相追捧宋元龙泉青瓷，其拍卖价继唐三彩陶器之后，也创下了中国民窑瓷器的数十万美元的世界纪录。

　　然而，中国宋元龙泉窑瓷的民窑身份，一直与宋五大名窑、元青花、明清官窑瓷的拍卖价位相差了一段很大的距离，尤其是与南宋龙泉窑梅子青釉瓷的艺术价值不相符，令人无奈、惋惜。

　　2007年1月20日，是中国龙泉民窑瓷被重新评判的大翻身的日子。有中国考古学会理事长徐苹芳、故宫博物院原院长张忠培、中国古陶瓷学会会长耿宝昌、中国古陶瓷学会副会长张浦生等中国国内瓷器研究领域的级参加的浙江龙泉“大窑龙泉窑遗址考古发掘论证会”上传出信息:“大窑龙泉窑自明代洪武到宣德年间为宫廷烧制官用瓷器，从而颠覆了国内学术界一直认为青瓷中代表性的龙泉窑明代已经衰弱的说法，使其成为又一处明朝官府和宫廷生产器物的窑址，可以与景德镇官窑并论。”

　　据悉:这次“大窑龙泉窑遗址”历时四个月的挖掘，考古人员共发掘出明代大墩碗、五爪龙纹(明代宫廷用)等50余吨碎片，发掘面积超过1600平方米。鉴于此次发掘的众多成果的重要性，有关文物部门考虑将其列入“申遗”后备名录。据此信息，笔者预测:一个重新评判宋元明龙泉官窑的实用价值、收藏价值、收藏拍卖价值的时代已经来临。

　　在信息爆炸的时代，随着大窑龙泉窑遗址也出土明“官器”的消息迅速传播于文博收藏拍卖界，部分藏于国内外博物馆及私人收藏家手中的龙泉窑瓷原标注为元代龙泉的标识，多改为明代早期，重新界定为明早期龙泉“官器”。这一部分原元龙泉瓷从民器身份改为官器身份后，其收藏拍卖价值也与明清官窑彩瓷一样迅速升值，从而带动对两宋龙泉窑瓷的重新评估，尤其会带动对两宋龙泉瓷中的——南宋龙泉窑梅子青釉、粉青釉瓷的重新评价，其收藏拍卖价值可能会迅速升值十倍甚至百倍。

　　因为，既然原已被文博界认定为“衰弱时期”的明代早期大窑龙泉窑，曾为宫廷、官府烧造“官器”，那么文博界公认的南宋后期元代早期龙泉窑鼎盛时期代表性的梅子青釉、粉青釉产品，是否当年也曾是为宫廷、官府烧造的“官器”-此“官器”又将成为一种新的推测、新的悬案。



当然，这种新的推测，终需要考古发掘来证实。不过，南宋元初，龙泉窑鼎盛时期的产品，“除了盆、盘、碗、碟、盏、壶、渣斗等各类日用器外，水盂、水注、笔架、笔筒等文具用品及各式仿古铜器及玉器的器物也为习见。尤以鬲式炉、堆塑龙虎盖罐、双耳瓶、八卦炉等为典型器”。从以上器型上判断，就能说明:南宋元初龙泉窑的文房用品，如典型器鬲式炉、八卦炉等产品当年是供文人士大夫们烧造使用的。那些文人士大夫们不是京城的官员，就是浙江及周边地区的官员。所以，从使用者的身份来分析:南宋元初龙泉窑文房用品及典型器鬲式炉、八卦炉等，不是作为京城“官器”烧造，就是作为地方“官器”烧造。这从器型上，基本上是否可以认定-至于是否也有可能曾作为“贡器”烧造，这需要考古认证，不过这种可能性不是没有。因为北宋宫廷衰弱后，南宋迁都于杭州附近的临安，于1138年正式定都于临安府。从时间上推算，南宋龙泉窑典型的粉青釉梅子青釉产品，是南宋迁都临安后才问世的，这与南宋官窑“郊坛下官窑”的问世处在相同的时间段。况且“南宋龙泉瓷尚有一类黑胎器，其釉的透明度比传世哥窑器稍大，一般为薄胎厚釉，釉色有粉青、深粉青、米黄、深月白等，开大纹片或小纹片，其大部分器物与郊坛下官窑器无法区别，应属龙泉仿官窑器”。

　　由此可见，同为南宋时期浙江境内生产的“郊坛下官窑器”与“龙泉窑仿官窑器”，其器型、釉水等在工艺上是一脉相承的，有许多相同相似之处。再从南宋“龙泉仿官窑器”的使用者的身份来分析:这类南宋“龙泉仿官窑器”，应该是高别的官府官员，为低别的官府官员使用生产的，或者有可能直接就是南宋宫廷定烧给下属官员的“赏瓷”。这与后世清雍正、乾隆年间定烧大批仿明永乐、宣德青花玉壶春及青花赏瓶给宫廷官员们的性质可能是一样的。

　　追溯清官窑瓷仿明官窑瓷的传说，我们能很顺利地追溯到明官窑青花玉壶春瓶是仿元青花釉里红玉壶春瓶的，南宋黑胎龙泉官瓷是仿南宋郊坛下官窑瓷的。官窑仿官窑是“官窑性质，官窑品质”;而民窑仿官窑是“民窑性质，官窑品质”。

　　笔者2006年初在研究元青花出口中东、西亚宫廷瓷时，曾提出这样一个观点:元青花出口瓷——民窑性质，官窑品质。2007年初，在浙江龙泉召开的“大窑龙泉窑遗址考古发掘论证会”传来令陶瓷收藏家振奋的考古新讯的刺激下，笔者作为龙泉窑收藏爱好者又一头钻进龙泉窑瓷的长久研究思考之中。终笔者顿悟:一、原藏在国内外博物馆及私人收藏家手中的元末明初龙泉窑大墩碗、超大尺寸的大盘、有五爪龙纹的龙泉窑瓷，已被认定为“官器”。

　　二、南宋黑胎龙泉仿官窑器，本身就属于“仿官器”，其本身也应像元青花出口瓷一样，属于“民窑性质，官窑品质”的器物。

　　三、既然原被文博界公认为品质不如南宋龙泉窑的元末明初龙泉窑已出土“官器”，那么品质上远远元末明初出土龙泉“官器”的南宋龙泉窑鼎盛时期的梅子青、粉青釉龙泉窑瓷，目前至少应该界定为“民窑性质，官窑品质”的器物，其历史文化、工艺、收藏价值，远远已认定的明初龙泉窑“官器”。

　　至此可以推论:一个重新评判龙泉窑美学价值的时机已经成熟。

　　因为明初龙泉瓷的“官器”身份已被认定，虽然南宋至元初的龙泉瓷的“官器”身份，还没有被考古发掘所证实。但在当代开放的信息社会，赏瓷与看人一样，不论出生贵贱，而是以人之品质修养、文化、才华、情怀、业绩为评判的。“大窑龙泉窑”虽然已认定为有“官器”，但仍出身于民窑。

　　笔者认为:南宋元初龙泉窑粉青、梅子青釉瓷，不是官窑但品质类似官窑;南宋元初黑胎龙泉窑仿官窑器，是官窑品质，但却是民仿官窑。明初龙泉窑瓷，已拥有“官器”身份，已跻身于明清官窑瓷之林，其收藏拍卖行情也将直线上升。
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