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古董瓷器鉴定方面之二断代:即鉴定陶瓷制作的时代。例如,龙泉窑瓷器,宋、元、明均有生产,要鉴别出它是宋代、还是元代或明代的产品。
古董瓷器鉴定方面之三断窑口:即鉴定陶瓷的产地,属于某一窑口的产品。例如,一件印花青釉瓷器,要鉴别它窨是耀州窑制作还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。
古董瓷器鉴定方面之四评价:即评定这件陶瓷的优劣,以及价值和经济价值。例如,器物是否完整,是否有裂痕、变形等,然后评定其水平如何?经济上值多少钱?对此种种应作出正确的评价。
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青花爵杯搭配山形托盘首见于明代永乐时期。爵杯仿青铜爵器形,器腹下承三足。托盘突起一座三山形支柱,三山之间略凹并有三孔隙,供瓷爵的腹部及三足歇放,所以也称“歇爵山盘”。从秦代的方孔圆钱,到清末的机制币,数以万种千姿百态的古钱币,构成了当今钱币收藏领域中为庞大的收藏门类。 为了检测窑温和烧制效果,古人发明了“火照”元青花上的浪纹以轻重变化的粗线勾勒,形状如“佛手”,如棕榈叶又如姜芽,称姜芽海水。波纹以极细密的线条画成,放射状或旋涡状,后者如人的指纹。浪与波之间有留白以空间感。 红地描金,瓷器是有严格要求的,造型要准确,尺寸要与原件力求一致,特别是外部线条要拿捏准确。瓷器不是一件机械物,它的曲线非常丰富,杯子口多大,“脖子”多粗都是有严格的。其次是它的颜料、色彩、光泽,甚至一些理化指标,如硬度,都要高度一致。
露胎处的观察:在圈足的边缘或口边露胎和器身缩釉之处,大都可以看出胎质火化的特色。例如元瓷胎多粗涩而泛火石红色,明、清瓷胎多较洁白细腻而且很少含有杂质,火石红色也甚至不见。这些一方面标志着胎土淘炼随着时代的推移而不断进步,同时也自然形成了早晚、真伪之间的一条分水岭。试以明代永、宣的砂底器皿而论,因为选料和淘炼技术较元代粗细,虽亦不免含有微量杂质,形成黑褐色的星点,但已少有凹凸不平的缺点,用手多有温润细腻之感。而明末清初的砂底器皿及后世仿品的胎质则比较粗糙,又如成化的瓷质一向以纯洁细润著称于世,迎光多呈牙白或色,并且具有一种如脂如乳的莹润光泽。而雍正官窑仿成化的瓷器尽管在造型、纹饰和色调方面都有相当成就,同时其釉质、胎质在表面上看来也十分逼真,但若迎光透高则呈纯白色或微闪青色。
这就是“”而成的与普通仿制品有比较大的差别,它的程度已经让其成为价值不亚于原作,甚至原作的品。在我国历早出现在的古钱币为“贝”,但如今几乎没有留存至今的。留存至今的货币为秦始皇的刀币。 在瓷器上绘画与在纸上作画不同,难度更大。作品当时就可以看到绘画效果,而瓷器上的绘画是颇为神秘的,当时是看不出来的,比如青花瓷器,画出来是黑色的,喷釉之后是白色的,从外观上什么都看不出来了,只有通过高温烧制之后才能揭晓。 宋/高9.2厘米口边长15.3厘米足边长13厘米鉴于关注和收藏元青花瓷器的群体很多,并且许多爱好者在某些伪鉴定、伪研究和伪收藏的误导下,呈现纷乱的局面。根据笔者近10年的调查研究和搜集大量实物标本的基础上,在此姑且就元青花瓷器的鉴定谈如下几个重要的关键点。