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王锡良瓷板画上门收购市场价值值多少 原籍安徽省黟县,1922年2月出生于景德镇。幼年家境贫寒,12岁辍学随叔父王大凡〈“珠山八友”之一,景德镇陶瓷美术名家〉学绘瓷画。1952年进入景德镇美术合作社,2年后转入景德镇工艺社,随后进入轻工业部陶瓷工业科学研究所,从事陶瓷美术创作、研究。王锡良1959年被景德镇市首批授予“陶瓷美术家”,1979年被轻工业部授予“工艺美术”称号,为景德镇市获此殊荣者。1987年被评定为工艺美术师,1992年享受颁发的“津贴”系美术家协会会员、景德镇书画院院长。先后任景德镇市美术工作者协会、景德镇市政协第四、第五届、第六届,瓷坛。 王锡良瓷板画估价,多年来,他创作的大批佳作被世人所瞩目。《瓷上仓然写古松》大型瓷板画高1.66米,长4.05米,采用传统粉彩的工艺,表现了苍劲挺拔的古松、峭立险峻的山石和快乐的登山人。
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晚清年间,江西景德镇一带聚集了不少创作瓷板画的艺人。1928年的一次偶然机会,一位客商预订瓷板画,瓷板画艺人王琦、王大凡联络同好邓碧珊、汪野亭、何许人、程意亭、毕伯涛、刘雨岑,每人画一幅瓷板画,画完之后,很多人看了都非常惊讶和喜欢,请他们八人继续画。这样,他们后来就成立一个瓷艺社,取“花好、月圆、人寿”之意,雅称“月圆会”,相约每月望日,月圆雅集珠山,以画会友,以会聚友,切磋画艺,称为“珠山八友”。“珠山八友”创作的鼎盛时期为晚清、至前的数十年间,留下的作品不多,历来是陶瓷收藏家梦寐以求的收藏品。 [5] 代:邓壁珊(宗师) 第二代:王琦(师从邓壁珊) 第三代:梁兑石(师从王琦)、梁燮亭(师从梁兑石) 第四代:吴月山(师从梁兑石)、邹昆仑(师承梁兑石)、杨知行(师承梁兑石) 第五代:杨厚兴(师承吴月山)、徐细奎(师承杨厚兴)、蒋根水(师承杨厚兴) 第六代:冯杰(师承杨厚兴)、梁少石(师承梁兑石)、王跃林(师承陈信高、冯杰)、李春敏(师承冯杰)、邹武(师承邹昆仑、陈信高)、王跃祖(师承陈信高、冯杰)、吴江华(师承徐细奎)、武育仑(师承徐细奎、杨厚兴)、杨平(师承杨厚兴) 作为陶瓷的主要门类之一,瓷板画在陶瓷市场上占有越来越重的份额。现在瓷板画已是拍场上的常胜将军,现在世瓷板画的潜力亦不行小觑。
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鉴赏瓷板画时要注意"六看":一看瓷板是否平整,凡瓷板中间拱起或歪斜者,均属次品。二看瓷板表面是否光洁,凡表面有缩釉、黑斑者,均属次品。三看瓷板是否完整,凡轻敲声音闷哑有裂缝者,均属次品。四看瓷板画面是否整洁,凡画面有釉色脱落或被抹擦痕迹者,均属次品。五看瓷板画意是否精美,凡粗制滥造者,均属次品。六看瓷板画烧制工艺协影厚是否到位,凡窑变不佳、发色暗灰者,均属次品。瓷板画需考虑瓷板、胎釉、上色以及画法技巧,如果做工精良,字体潇洒,流畅,一气呵成,这样的作品往往是大家风范,值得关注。
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瓷板画既继承了中国传统绘画的精华,又兼容了中国陶瓷艺术的优点,是绘画艺术和陶瓷艺术的结合,是民族无穷智慧的结晶,在中国绘画史和国际绘画艺术领域具有重要地位 。
瓷板画的传承是内在文化的传承,也是传统文化、精神的具体体现。这门传统的手工技艺从初的尝试起步阶段到现在的形成规模,历经了一段漫长的蜕变过程。任何事物都是在变化发展之中不断前进的,不变是不可能的,但如何变、怎样变是一个需要探讨的问题。
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瓷板画,始于清朝末年,是特有的一种绘画艺术,具有浓郁的赣文化特点。瓷板画从图片的选择、艺术加工,绘制前的油的炼制,颜料的调制、毛笔的处理至绘制的具体步骤和技法,都十分严谨、细致。据工艺美术冯杰介绍,瓷板画具有较显著的基本特征:既继承了传统绘画的精华,又兼容了陶瓷艺术的特点,它不但可以画出逼真的摄影、古典油画的效果,又能随心所欲地表现各种画、流派的艺术风格。 [7] 鉴赏瓷板画时要注意“六看”:一看瓷板是否平整,凡瓷板中间拱起或歪斜者,均属次品。二看瓷板表面是否光洁,凡表面有缩釉、黑斑者,均属次品。三看瓷板是否完整,凡轻敲声音闷哑有裂缝者,均属次品。四看瓷板画面是否整洁,凡画面有釉色脱落或被抹擦痕迹者,均属次品。
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这组刘雨岑《春夏秋冬花鸟纹四条屏》瓷板画,整组瓷板画分春夏秋冬四季,题材均为刘雨岑擅长的花鸟画,作品设色清雅,布局简洁,神形兼备,雅俗共赏。在创作中刘雨岑使用的“洗染”技法,获得了很大成功,花鸟色彩艳丽、生动传神,颜色各异的鲜花与神情各异的花鸟将各个季节的特征诠释。刘雨岑瓷板画维新鉴定交易(guwan0628景德镇徐生)。
纵观画面,四条屏构图相仿,鸟雀与繁花相映成趣,幅幅生动逼真,画面清新雅致,可谓形神兼备,妙趣横生。尤其是鸟雀灵动性和动感美,俊逸中不失遒丽,再加上周边环境的衬托,使得整个场面非常和谐,充满着勃勃生机。
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