西藏明清玉器展览

中国明、清玉器渐趋脱离五代、宋玉器形神兼备的艺术传统，形成了追求精雕细琢装饰美的艺术风格。同时，古玩商界为适应收藏、玩赏古玉器的社会风气，还大量制造了古色古香的伪赝古玉器。

明清时期玉器造型的主要特点是：与当时的绘画书法以及工艺雕刻紧密联系，全面继承了前代玉器多种碾工和技巧。并有显著的发展与提高，碾法体量感，并追求工笔画功力。其玉质之美、品种之多、应用之广都是。清代碾法，要求严格，规矩方圆，线如直尺、圆似满月，姿角圆润光滑，无论是器物的内膛、侧壁或痕、足等次要部位也一丝不苟，里外均话费大力气，做工十分讲究，镂空尤其重要，足以以假乱真，俏色玉各种色泽组合天衣无缝。

明代玉执壶款式特点

明代玉执壶是一侧有柄，一侧有流，中部壶体有一定容积的玉器，多用为酒壶，大的也可做茶具。考古发现的明代玉壶代表性作品有定陵出土的青玉金托“万寿执壶”，壶矮腰长颈，腰部浅阴线“寿”字，两侧各一字，后嵌桃盖纽。还有北京小西天清代黑舍里氏墓出土的白玉龙柄执壶。

故宫博物院存有较多的明代执壶，可以确定为明代玉执壶的作品大体可分为下列几种：

1．花、木式执壶。以树木、花果为主体造型的执壶，代表作品为青玉竹节壶、青玉莲瓣壶。青玉竹节壶，高12.4厘米，口径8.5厘米，壶体似三节相叠的粗竹节。五节竹节式壶嘴，壶柄为双竹枝交错盘纽，平盖，盖顶嵌坐式老人盖纽，从壶体、盖、纽及作品简练风格判断为明代作品。青玉莲瓣壶分为高壶及矮壶两种，矮壶的代表性作品有两件，一件高15.6厘米，口径9．7厘米，壶体为圆形，其外两层莲瓣，外层饰芙蓉、兰、梅、菊等六种花卉，俯式兽吞云纹柄，仰式兽吞云纹流，荷叶式盖，双鸳鸯纽。另一件高16.1厘米，径7.8厘米，圆体，表面雕两层莲瓣，内饰凸起的“寿”字，双枝缠绕柄，兽吞云纹流，圆形盖，盖面饰六瓣莲瓣，后嵌鸳鸯衔莲纽。高式莲瓣壶则上粗下瘦，莲瓣于其外，过肩。

2．矮壶。北京小西天出土的明代龙首执壶为圆形，似碗有盖，盖纽与盖连，柄部龙首不吞，龙颈为柄，应属明朝末期的作品，并表明明代的矮型执壶制造年代偏晚，清官遗存明代矮执壶有下列几种：（1）八方形执壶。子冈”款婴戏执壶为代表，作品高12.3厘米，口径3.8厘米×6.1厘米，长八方形壶体，光素夔式柄，长方形口、足，后嵌狮形盖纽，壶外饰凸起的婴戏图。（2）方壶。代表作品为双喜字方壶，壶体为立方形，四面中部凸起委方板，两侧凸雕“寿”字图案，后部为方折拐子式柄，前部为折柱状流，口、足为方形，较壶腰内收，覆斗式盖，后嵌方桃式纽。

3．菱花式执壶。截面似六瓣菱花，壶腹形成凸、凹的条棱变化，上部较部略宽阔，菱瓣式口、足，盖面饰凸起的仿古戟式纹，亦有凸、凹的棱式变化，光素变式柄，柄上端饰小兽面，渐细折柱状流，壶外琢凸起的行书诗句。

4．阔腹式执壶。壶腹似球，圆坏式口、足，饰凸起的芦雁纹。

5．隐式执壶。外形似物或器，空其腹，能贮水外注，代表作品为青玉辟6式执壶，作品为大头，有角，鳞身，尾后翘为壶柄，胸小兽为流，头部可开启向腹内注水，腹空。

6．低腹高壶。壶型刨较高，下部为壶腹，上部为长颈，这一类壶在明代较流行，以圆腹为常见，主要类型有下列几种：（1）圆腹筒颈，壶腹略圆，面为椭圆，其上有筒式壶颈或圆筒，或六方筒，坡形肩；（2）壶的主体古样式，如宫遗青玉钫式执壶，壶体似钫，截面为方形，上窄下阔，两侧浅浮雕的花叶纹，盖顶或盖，立兽纽，兽吞流，柄、流、盖纽为时样，壶仿古；（3）六方执壶、八方执壶。壶体为六方或八方式，一般为阔腹，高颈，撇口，典型作品为六方“寿”字花卉纹壶，壶体略高而扁，八棱式，阔腹，八方式盖，兽纽，颈中部凸起呈葫芦形，其上雕“寿”字，盖、足及壶饰凸起的折枝花卉图案。俯式兽吞夔尾柄，仰式兽吞流。

7．高腹执壶。壶体高，上部为阔腹，腹下部细而窄，作品之盖一般较高，下腹对应，宫遗作品有莲花式、六方式、弧凸四方式等，代表作品竹节柄高腹壶，长长方口，坡肩，肩饰莲瓣纹，四面式壶体，每面微外凸，饰花卉图，覆斗式高盖，盖与壶的四条垂边皆有竹节式戟，竹节式壶柄，仰式兽吞流。

明代玉执壶主要为述几种样式，高壶多为高盖，壶身造型不甚统一，浅浮雕花纹，偶有贴饼状装饰于壶颈，多为兽吞式流。

明代玉器的基本特征：明早期纹饰总体风格趋于简练豪放，多以龙凤花鸟为主要题材，花卉擅长刻画整株的大花卉，山水人物题材多刻画历史故事。明中期渐向纤巧、细腻的方向发展，花卉题材多采用折枝和缠枝花卉组成图案，具有清新活泼的特点。明代晚期的风格趋于繁缛，略显琐碎。明代雕玉工艺有浮雕、透雕、阴线刻等等，雕刻技法较粗犷浑厚，有“明大粗”之说，镂空技法普遍使用，器物表面见下铲的凹槽，槽内玻璃光泽强烈。早期雕琢工艺简练浑厚圆润，中期趋向玲珑繁缛，常将多种技法综合运用在同一器物上，出现“花下压花”技法，和金银细工及宝石镶嵌技术的结合达到炉火纯青的地步。中晚期出现分层镂雕手法，显得玲珑剔透，取得更加逼真的艺术效果。明代仿古玉器也十分盛行，有的达到乱真的程度。

明代玉器的玉质特征：表层莹润，玉器表面都会闪烁光泽，仿佛罩上一层薄的玻璃质，玉器中出现这种现象是抛光技术方法所致。清代治玉的抛光技术有了变化，玉器不再具有晶莹透明的光泽，因此质感上较易区别二者不同。仿古作伪者刻意追求古玉的光泽特点，但难以达到预期的效果，很容易露出马脚。近年来的仿古作伪者改变了抛光技术，用皮条和蜡反复拉扯摩擦，可出现类似玻璃的光泽，但光泽如新，犹如包裹着一层透明的薄膜，仍可看出其中的破绽。这都是由于材料不同，加工工具不同，产生的效果不同。与标准器相互比较，就可以看出玉器表面光泽的差异，找出破绽。