南京江西瓷业公司款瓷器如何鉴定真假

江西瓷业公司瓷器底款大都采用釉上红彩或蓝彩的图章款。其款识有青花款，也有红彩，蓝彩或墨彩款;有手书体，也有图章款。排列形式有六字直向一行，六字直向两行，十字直向两行，六字横向三行，十二字横向三行，八字横行四行，采用边饰有双圈框，无圈框，书写字体均为楷书。 款识书写前期十分讲究，从字体结构上分析，瓷业公司有人员书写。随着规模产量的增加，手书来不及了，因而就采用红彩图章款代替。

江西瓷业公司在体制上率先实行股份制，采取官商合办的模式。据《景德镇市志略》和《景德镇陶瓷史稿》记载，光绪二十九年（1903年），江西巡抚柯逢时向清廷上奏开办景德镇瓷业公司，建议“筹银10万两，余由该道自行集股”。光绪三十三年（1907年），两江总督端方奏改商办：“江西景德镇瓷业公司，原拟官商合办，至今未有切实办法，该公司不如改归商办较有把握。”宣统元年（1909年），江西景德镇瓷业公司经核准立案。宣统二年（1910年），江西瓷业公司在景德镇正式成立，性质依然定为官商合办。除张季直、袁秋航、瑞华君等社会名流私人集资认股外，由河北、湖北、江苏、安徽、江西五省协筹，总投资20余万元，并把清御窑厂划归瓷业公司，聘请祁门贡生康特璋主持公司业务。

为可喜的是，江西瓷业公司聘请雇用了一大批原御窑厂功力不凡的名匠高手和社会上的绘瓷名家参与了瓷器绘制，他们直接以画入瓷，不同于历朝历代画工师徒相袭、以图案画瓷的传统。由于没有了封建王朝时等级森严等对描绘题材的限制，画师们可以随心所欲去展现自己的个性和风格，因而江西瓷业公司的瓷器比起传统瓷的绘画更为生动自然，大大地提高了瓷器装饰的艺术品位和文化含量，创作了不少富有新意、精美绝伦的艺术珍品，对瓷器产生了广泛深远的影响。据考证，程门、王少维、金品卿等浅绛大师和“珠山八友”等绘瓷名家均有落款“江西瓷业公司”的作品。

民国以前的瓷上画面，多绘山水、花鸟和吉祥图案，人物画大都是文人雅士、道释和戏曲故事，很少表现现实庭院市里、山村小景和民间生活。江西瓷业公司增添了一些颇具时代特色的新题材，描绘了当时五光十色的时尚风俗和沸沸扬扬的现实生活场景，展现了新时代的新面貌。如时装人物，多描绘妇女着民国服装，或携伴闲游，或相聚嬉戏，或居家教子，或琴棋书画，活泼灵动，生机盎然，另外还有口号、旗帜和洋房、火轮等新兴器物题材，均是对当时社会生活和时政等诸多方面的具体反映。特别是在瓷器上描绘身着时装的女性的家庭生活，在中国陶瓷史上是的，展示出女性从封建社会解放出来的仪态风貌，体现了中国女性服饰由清末古典服装向民国早期现代时装的转变，这也为研究民国时期的风俗演变和妇女时装的发展提供了依据。另外

与历代瓷器特别是清代瓷器相比，江西瓷业公司瓷器在胎釉、器型、装饰、彩绘等方面有了不同程度的发展变化，一些市场冷淡的传统品种不再生产了，而一些适应当时物质文化生活需要的品种又被创造出来，如烟灰缸、肥皂盒、粉盒等。总体来看，由于生产工艺和技术水平的改进，绘瓷名家艺术个性的发挥，中西文化交流的影响，现代绘画形式的渗透，社会风气民主化、人本化程度的提高，以及新兴市民审美的需求，江西瓷业公司瓷器在品种的开发和创新方面，取得了可观的成就，充分体现出古今相交、中西相融、、雅俗共赏的时代特征。用“造型多样釉彩美，题材丰富工艺新”来形容江西瓷业公司瓷器的种类，是毫不夸张的。

尤其是日用瓷的工艺性和艺术性得到更多的重视，瓷艺家们有意识地在日用瓷上施展自己的才华，点石成金，将普通的日用品变为艺术品。烧制的器物，大多胎骨轻薄，釉色洁白，彩质纯净鲜明，绘画精美。还生产了贴花、印花彩瓷和浅绛彩瓷等新品种。

江西瓷业公司打破了瓷器只有帝王纪年款和私家堂名款的限制，出现了当时瓷业界的新事物——公司款。江西瓷业公司的款识具有多样化特征，文字主要有“江西瓷业公司”、“江西瓷业公司制”、“江西瓷业公司造”、“江西瓷业公司出品”等；排列形式有六字直向一行，六字直向两行，六字横向三行，八字横向四行等；字体大多为楷书，有手书体，也有图章款；有的采用双圈框、单圈框边饰；颜色主要有釉上蓝款、釉上红款、釉下青花款，其中釉下青花款的瓷器品质和价格好。款识书写前期十分讲究，从字体结构上分析，瓷业公司有人员书写。后期款识字体书写就相形见绌。同时，随着产量的增加，大概是因为手书速度太慢，因而就采用红彩图章款顶替。