无论是历史性、绘画艺术，还是制瓷技术，都彰显出特时代的深深烙印，也成就了“567瓷”不可撼动的、无法复烧的特性！
在“红色”藏品大热的今天，“567瓷”无论从任何角度来看，都是具有代表性、具时代气息的瓷器作品，是当代高制瓷工艺的集合，堪称划时代的臻作，留给后代的绝世珍藏！
作为大御瓷器的一员，在瓷器收藏市场里摸爬滚打这么多年，所见瓷器少说也有成千上万件，也因瓷结识了不少藏家瓷友，有“捡漏”发家的，也有“被坑”的倾尽所有的。市场或涨或跌都存在的变数，但只要对瓷器有足够深厚的了解，便可以察觉收藏市场的大致走向，从各个方面判定瓷器的价值如何！
7501”毛瓷是在特殊的年代，特定的历史背景下，特制的瓷，有着特殊的意义，蕴涵着丰富的政治、历史和文化信息。不仅时代背景强大，所制作的原料同样名贵，为景德镇特有的高岭土原矿料，使用配方制作而成，可以说说是不计成本，不惜人力、物力的。
“567瓷”属于特殊年代下的产物，它的存在与时代挂钩，也与当时的文化环境紧密关联。“567瓷”可以称作是新中国陶瓷上的历史文献，这一时间段经历了新中国成立初期、合作化时期、大跃进时期、“文革”时期等。因此，瓷器制作在造型、品种、题材和画工上都紧跟着历史进程，题材上大多表现当时特的社会面貌，体现出鲜明的时代特征，堪称“当代官窑”。
景德镇是举世的天下瓷都，千年不熄的窑火，世代不断的制瓷，培育了成千上万的能工巧匠，产生了陶瓷技艺世代相传的“陶瓷世家”。这既是景德镇的一大特色，更是瓷都屡创辉煌历史长河中又一特的文化景观。
潘匋宇（1887－1926年），字鼎钧，外号澹湖外史，画室名“古欢斋”，江西鄱阳人。曾任省立甲种工业学校国画教师。作画清淡雅丽，花鸟、人物均重神韵，从不刻意求“工”，是民国初年粉彩奠基人。“珠山八友”中的刘雨岑、程意亭、汪野亭均出自潘氏门下。
张志汤（1893－1971年），画室名“亦陶斋”，江西婺源人。1935年入浮梁陶瓷职业学校任教师，1945年在江西省立陶专工作，解放后任景德镇陶瓷学院教授，桃李满天下。张氏山水画笔法工整，构图严谨，宋元名画风采，尤善画骏马，形象逼真生动，花卉画千姿百态。
余翰青（1902－1987年），名达，外号傅芳居士，晚年称拙翁，画室名“清平画室”，江西乐平县人。十多岁到景德镇，拜陶瓷花鸟名家陈德明门下学艺，特别注重写生，采花扑蝶，收集标本，收藏历代名人画稿，对诗文、金石、书法更是悉心研究。他的陶瓷作品以工整典雅、精细缜宻见称，能自画自填色自题诗，融诗、书、画、印于一体，自成一家。晚年在景德镇陶瓷学院美术系任教。
汪大沧（1906－1952年），字一粟，外号桃源老农，安徽黟县人，早年毕业于浮梁乙种工业窑业学校饰瓷科，以秃笔画粉彩山水，用笔简练，因常与“珠山八友”配画而名重一时。
刘希任（1906－1967年），画室名“再思轩”。自幼喜爱绘画，30年代已成名，擅长画人物，风格与王琦相近，先为南昌丽泽轩瓷庄绘瓷，抗战胜利后在南昌自设中南瓷庄，自产自销，是南昌很有成就的艺人。
潘庸秉.（1900－1961年），江西鄱阳人。1925年在北京任绘瓷技师，擅画花鸟、山水，1954年任景德镇陶瓷研究所副所长，以研究颜色釉而。