绍兴新型鬼屋设计公司

顾客沿着我们设计好的路线边走边看感受恐怖所带来的刺激。因为有经过培训的工作人员，会事可而止，所以不会让顾客受到过度惊吓而发生危险。

与其说设计鬼屋就是设计恐怖场景，不如说是在设计一个“鬼”故事。好的鬼屋应该有自己特的“世界观”和故事格局，而不是各种杂乱恐怖元素的堆砌：
从品牌经营上（传统的坑爹巡游式鬼屋，赚票就走的除外），拥有自己的故事脚本和故事格局，对鬼屋品牌更富有延续性和立性，他可以使你的鬼屋品牌延续和保持自己的风格和故事，从而和其他鬼屋区分开来，形成你的品牌特色。

演员的入场和撤场路线在空间条件允许情况下，尽量不要与观众体验路线重合，尽可能设置路线。演员的位置一定要设计周巧，为何会经常出现演员被观众袭击，就是在空间设计过程中忽略掉了演员的撤入场通道，以及与观众间的安全距离，少数观众在情绪高度紧张的情况，瞬时间是很难保持冷静的，既然是鬼屋必会产生的体验效果，所以再设计过程中尽量要把这些因素考虑进去，经过合理的路线和空间规划，规避掉这些不愉快。
情绪设计是建立在我们之前提及的故事脚本基础之上的，有节奏感的情绪设计可以大大丰富观众的体验感，好的鬼屋不是一味的频繁的惊吓与恶搞，通过设计和情绪的铺垫，部分高潮部分，会加深观众的记忆，只要有一到两个惊爆点被观众记住，就成功了，你的作品会成为某些人心中“永远的梦魇” ，一次的恐怖体验。
固定路线可以让多组人群间隔一定距离同时游览，提高鬼屋的接待能力。而为了避免惊吓组顾客的方法被后续顾客看到，造成剧透，设计路线时一定要有足够多的拐角与门帘，用以阻挡视线，还能营造额外的恐怖氛围。此外，还要留出一部分隔间与暗门用于隐藏扮“鬼”的演员，方便他们突然出现吓人。
如果一个人真正面临险境，因恐惧而带来的兴奋、满足和幸福的感觉便会很快消失，此时需要考虑是否能活下来的问题，而不是其他。但是，如果外界的威胁并非真实，比如在游乐园的鬼屋里，或者在坐过山车，威胁是一种假象，那么，人的身体同样可以紧急释放出大量的化学物质。这些物质会使人兴奋。而安全的环境会让人从恐惧中收获更多快乐。这也是许多人坐过山车时，瞬间可以由尖叫转为大笑的原因。