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但是古玩市场的宝物良莠不齐，有好有坏，很难收藏到真正的文物。

而且收藏可谓是一件很费钱的一件事，

很普通的文物都要大量的钱财支撑，收藏不好就是钱财两空。

但是在收藏界之中还有一个词语是“捡漏”，

捡漏可不是运气好就可以了，而是需要眼力和才学支撑的，

用很少的价格买到价值是几万倍的宝物。

并不是所有收藏家都可以捡漏的，但是马未都可谓是收藏界的“捡漏王”。
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收藏爱好者可能有都这样的经历，拿到一件藏品，想找人断下年代，看一下真伪，于是到收藏市场上找鉴定的商家或行家，然而答案却可能有无数种可能。究其原因，是因为藏友们并没有看到市场的复杂性。 
1、有的可能真看不懂； 
2、有的眼力非常好但是不说实话； 
3、有的眼力很好但又不会用语言准确地表达； 
4、有的不熟悉对方又不能随便说。 

马未都是我国的收藏家和鉴宝家，在历史和文物上面深有研究，

而且马未都还创办了观复博物馆，是现任的馆长。

马未都捡漏的宝物件件都是珍品，其中一件更是。

马未都也曾在节目之中亲口说过自己捡漏的宝物有很多都能翻上万倍。

在中国古代近三千年的瓷器生产史上，单色釉瓷器不仅是出现早的釉色品种，而且在相当长的历史时期内都占据着瓷器生产主流的地位。这种除自身釉色外不假其他任何色彩装饰的瓷器，被称为瓷器中的“大家闺秀”。
明初 钧窑天青釉花盆 中国嘉德RMB 48,875,000
花盆尊式，撇口，束颈，鼓腹，圈足，厚胎厚釉，施釉及底，裹足刮釉。器身通体呈天青色调，器腹及内底泛出淡淡海棠紫晕，口沿及足墙外侧釉水稀薄处，浅现胎骨色，底足施釉极薄，视为橄榄绿色。器底于入窑烧制前刻“六”字款（已磨），乾隆朝时加刻“建福宫 凝晖堂用”殿阁款。
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清乾隆 粉青釉镂空雕牡丹蕉叶如意纹长颈套瓶 北京保利RMB 69,000,000
此瓶颈直而修长，器腹饱满且秀逸，颈部模印蕉叶纹辅以如意纹，腹部以镂空工艺手法装饰「缠枝牡丹」环绕瓶体，尺幅充盈令人瞠目结舌。牡丹花头立体感明显，花瓣层次繁密，前后掩映各具姿态。数朵牡丹仰俯向背亦呈天然之韵，其间穿枝过梗，枝繁叶茂充满生机。镂空密布，层次错落，仍无零乱之感，反而有种秩序感深藏其中。刀法藏锋近乎圆雕，可与木器中「过桥玲珑」相媲美。
古往今来，单色釉属于一种高阶的审美，更是跨越年代的极简美学。釉色是陶瓷的外衣。古人的聪明才智让白作为起点，黑作为终点，五色杂陈其中。单色釉瓷器代表的是中国瓷器中“雅文化”，即追求瓷器的内在价值，讲求的是文化内涵，这便与以华丽外在取胜的瓷器形成强烈对比。

大家可能会接收不到龙泉青瓷的推送，
执壶是陶瓷中非常重要的容器，从出现之初人们便相当依赖它，有用作酒具，也有被当做茶具，在以前的壁画宴饮图中能经常见到它们的使用场景。而且执壶是一种时代性非常明显的器物，任何一个时代都有不同的风格。
但也有人认为先的执壶来源于金银器，因为在萨珊、粟特文化中也有类似的造型。不过唐代截然不同的背景文化，造就了唐代陶瓷执壶的风格特征，往往带有明显的异域风格。
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李震墓(唐665年)《托盘执壶女侍图》
后来到盛唐以后，执壶逐渐发展为口和流分开的那种造型，口部一般呈浅盘形，器身矮胖，短颈，鼓腹，置圆筒形或六角形短直流及曲柄，施釉一般不到底。这种执壶的腹部更加丰满，圆硕，容量更大，而且直流可迅速注水，鼓腹盛装液体较多，平底接触面积大，适于加热。这时候的执壶适用范围非常广，很多窑口都有生产，巩县窑、邢窑、长沙窑、越窑等都有。
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