河南华豫之门鉴定节目海选,艺术品拍卖
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明代刀剑从一器多用转向单一功能,骑兵刀和步兵刀分离, 长刀,腰刀,短刀各司其职而又相互配合,使用技法更加成熟和。这种刀剑细分的原则更加符合近现代战争的原则,实属合理进步之举,由此造成的部分功能的缺失也是不可避免的。手上有宝贝需要交流的,可以发图片过来,东西好,价格合适,可以直接走第三方淘宝交易,也可以留上号或者电话,方便事后能够有途径联系上。
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钢铁刀剑在明代已经转变成战场上的辅助性兵器,在战争中的作用无法与汉唐时代的刀剑同日而与,开始进入式微阶段。但是,这种式微是针对整个刀剑发展历史而言的,客观分析明代刀剑,无论从材料,工艺,品质还是功能看,都未停止发展的脚步。
另一种说法认为明刀不如日本刀,制造粗糙。如果指外装的话,应该承认大部分明刀确实不如倭刀装饰精美,但明刀多是的制式辅助武器,使用者多为普通士兵,属于大规模战争中的消耗品,可以由国家的军器机构大批量迅速制造。
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【青花雉鸡牡丹纹凤尾尊】
青花雉鸡牡丹纹凤尾尊,高46厘米,口径21.5厘米,足径13.7厘米。
尊敞口外撇,长颈,丰肩,鼓腹,圈足,俗称“凤尾尊”。通体青花色泽浓翠艳丽。尊上下两层均有雉鸡、牡丹、山石组成的画面,匠师用分水技法表现出青花色泽与纹饰的层次感,清新明快的色阶变化所产生的韵律美,使瓷绘纹饰获得了水墨画一般鲜明、生动、传神的艺术效果。
【紫红地珐琅彩折枝莲纹瓶】
紫红地珐琅彩折枝莲纹瓶,高13.2厘米,口径4.4厘米,足径5.4厘米。
瓶撇口,细长颈,扁圆腹,平底无釉,里施白釉。通体饰珐琅彩,紫红地,蓝、白、黄彩料绘画纹饰,颈部饰变形蝉纹,中间连以变形小蝉,腹部饰折枝莲纹。底部方栏内刻楷书“康熙御制”四字款。
此器是珐琅彩瓷器初创时期的一件佳作,其效果颇似铜胎画珐琅,风格朴实凝重。
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上个世纪九十年代末,也就是1999年,秦俑二号出土了一个“奇特”的兵马俑,一出土便让考古疑惑不已,更是让世界为之惊骇。根据当时出土的资料显示,这个兵马俑在姿势上便与其他不同,它是承跪坐状态,整个兵马俑身上都施以彩绘,尤其是面部彩绘完整,白色眼白,黑色瞳孔,双眼炯炯有神,身上还雕刻着栩栩如生的铠甲,胸口处还有一个“秦”字。
关键是,这个兵马俑的脸的颜色竟是墨绿色,这很不正常,因为当时所有的兵马俑的脸都是粉色或者白色,这绿色是什么原因。消息传出后,很多考古纷纷前来查看了这个“绿脸兵马俑”,并都给出了自己的说法。
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西汉直裾素纱襌[dān]衣,国家文物,1972年湖南长沙马王堆一号汉墓出土,现藏于湖南省博物馆。衣长128厘米,通袖长190厘米,由上衣和下裳两部分构成。素纱丝缕极细,共用料约2.6平方米,重仅49克,还不到一两。衣服折叠可以放入火柴盒中,人的一呼一吸都能使衣服飘起来,可谓轻若烟雾,薄如蝉翼。其高超的制作技艺代表了西汉初期养蚕、缫丝、织造工艺的高水平。
说其逆天是因为以目前的纺织技术仍然不能仿制,总是达不到其重量,无论如何改进,仿制的成品重量都要超出这件襌衣的一倍。后另辟蹊跷,饿上蚕宝宝几天让其被动吐丝结茧,这样吐出的丝会特别细。可即使这样,仿制出的襌衣也在50g以上,古人的纺织水平令人惊叹。
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曾侯乙编钟的出土曾经惊艳了世界,其实和编钟一起出土的还有一件——建鼓底座。建鼓底座由八对大龙和数十条纠结缠绕的小龙构成,龙身互相缠绕,无数条首尾纠缠的小龙盘在一起,向上攀爬。底座整体镂空并镶嵌绿松石。到现在为止,还没有一个人能数清上面到底有多少条小龙。有人说上面是108条龙,但不同的人在不同的角度数的结果是不一样的。
比曾侯乙编钟更加令人不可思议的是,建鼓底座目前仍不能复制,其制作工艺至今仍是未解之谜,尤其上面这些龙的制作。国内外很多冶金认为,这一青铜铸造工艺的主要铸造方法是失蜡铸造法。中国古代在青铜铸造上使用过这种失蜡法,现代则称之为熔模精密铸造法,在精密铸造也时常使用。可是按照此法制作出来的复制品和原物比起来差距,不可同日而语。
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整个人类历史上人们所创造出的物品数不胜数,人类创造的这些物品,缜密地构成了历史的原材料,经过历史成百上千年的洗礼,到了今天留给我们的不只是其艺术科学的价值,更多的是,我们可以通过这些文物来解读历史。先人的智慧,工艺,数十年如一日的锤炼精神,皆让我们惊叹。逆天的文物,已出土的便数不胜数,埋藏在地下的还有多少呢?让我们带着这份未知的神秘感去探索吧。一件藏品的照片(若干张)拍摄角度可以多一些
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更令人称奇的地方是,历经千年而不锈蚀,依然锋利无比,的实验中越王勾践剑一下子划破了26张纸,这比现在一些新制造出来的刀剑还要锋利。时至今日,世界也没有一个国家能仿造出这把剑!