衡水景德镇567老厂瓷款识真品图片

30年来，我国在经济领域取得了令世人瞩目的成就。很多老一辈从50年代、60年代、70年代一路走来，见证了社会的发展。随着经济的稳定，渐渐对过去的物品产生了浓厚的情怀！

无论是历史性、绘画艺术，还是制瓷技术，都彰显出特时代的深深烙印，也成就了“567瓷”不可撼动的、无法复烧的特性！

在“红色”藏品大热的今天，“567瓷”无论从任何角度来看，都是具有代表性、具时代气息的瓷器作品，是当代高制瓷工艺的集合，堪称划时代的臻作，留给后代的绝世珍藏！

厂货老瓷，集国内的陶瓷匠人、工艺美术家、集体创作，倾多方之力，求质不求量，不惜成本，成瓷质量奇高，且随着老一辈匠人的消逝，其复烧更是极难，件件都是的升值利器，存世极为，已成为臻作绝唱！

567瓷，是特殊历史时期的产物，当时集结全社会的力量和资源，汇集行业内大师，是新中国制瓷的高峰，也是留给我们的一笔宝贵的文化财富，几十年过去了，这个时期的瓷器也正越来越稀有，所以也被称为“当代文物”，传承和弘扬这些珍贵作品是吾辈的重要责任！

7501”毛瓷是在特殊的年代，特定的历史背景下，特制的瓷，有着特殊的意义，蕴涵着丰富的政治、历史和文化信息。不仅时代背景强大，所制作的原料同样名贵，为景德镇特有的高岭土原矿料，使用配方制作而成，可以说说是不计成本，不惜人力、物力的。

潘匋宇（1887－1926年），字鼎钧，外号澹湖外史，画室名“古欢斋”，江西鄱阳人。曾任省立甲种工业学校国画教师。作画清淡雅丽，花鸟、人物均重神韵，从不刻意求“工”，是民国初年粉彩奠基人。“珠山八友”中的刘雨岑、程意亭、汪野亭均出自潘氏门下。

张志汤（1893－1971年），画室名“亦陶斋”，江西婺源人。1935年入浮梁陶瓷职业学校任教师，1945年在江西省立陶专工作，解放后任景德镇陶瓷学院教授，桃李满天下。张氏山水画笔法工整，构图严谨，宋元名画风采，尤善画骏马，形象逼真生动，花卉画千姿百态。

王步（1989－1968年），字仁元，外号竹溪道人，晚年称陶青老人，画室名“愿闻吾过之斋”，江西丰城人。九岁时到景德镇学画青花，后在吴霭生门下仿制清代青花瓷，又在王琦影响下，学习中国画。他运用水墨画技法和“铁线描”笔法，绘制青花山水、人物、花鸟，创造了明清以来未曾得见的新风貌，可谓“”。抗战期间，他创作出一批风格特的粉彩瓷，题材有怪佛、菊花等。晚年作品笔力豪放，青花画法犹如国画泼墨，人称“青花大王”。

汪大沧（1906－1952年），字一粟，外号桃源老农，安徽黟县人，早年毕业于浮梁乙种工业窑业学校饰瓷科，以秃笔画粉彩山水，用笔简练，因常与“珠山八友”配画而名重一时。

刘希任（1906－1967年），画室名“再思轩”。自幼喜爱绘画，30年代已成名，擅长画人物，风格与王琦相近，先为南昌丽泽轩瓷庄绘瓷，抗战胜利后在南昌自设中南瓷庄，自产自销，是南昌很有成就的艺人。

潘庸秉.（1900－1961年），江西鄱阳人。1925年在北京任绘瓷技师，擅画花鸟、山水，1954年任景德镇陶瓷研究所副所长，以研究颜色釉而。