攀枝花青铜器鉴定出手单位

以往的标型学研究经验使我们对于一些没有标准型出土过的一些异形器，常常以仿品或臆造品对待之，这也是不科学的，我们以后应该纠正这种思维模式，审慎的研究和对待现实生活中遇到的异形器问题。总之在辨伪鉴定中的思路中，对待一些前所未见的异形青铜器，我们既要坚持标型学的研究成果，也要兼顾思考这些异形青铜器的背景因素，在鉴定的过程中才会更加客观准确。既不可一味的以臆造品为理由否定，也不可立刻当作国宝、而沾沾自喜。而是要结合时代风格、其时代的铸制工艺、器物本身的自然老化痕迹等次生变化学的内容来综合的考量。

“错”字的部首为金字旁，清朝也有位文字学家段玉裁称：“错，俗作涂，又作措，谓以金措其上也”。不难理解，凡是在金属器皿上绘制或雕制金银图案的都可称其为金银错。
如何“错”呢？一般来说，错金银工艺分为镶嵌法和涂画法。镶嵌法：将所需要的图案、铭文在青铜器上錾刻出凹槽，然后嵌入金银片，再通过捶打使其紧密贴合，后使用错石进行抛光。
镶嵌法也被称之为镂金装饰法，当然这种方法还无法全面解释“错”这个字。汉代主要的装饰手法就是涂画法，它需要的原料是“金汞剂”，将水银和黄金以7比1比例混合为“金泥”。
接来下就是绘制，将提前准备好的金泥在青铜器上绘出相应的图案，或者涂抹在预刻的凹槽内。后再用无烟炭火进行烘烤，使汞蒸发，这样一来，黄金图案就牢牢地固定在了青铜器表面。

随着青铜铸造作坊在各诸侯地的广泛分布，青铜器的铸造亦在各地得到了的发展。到春秋中后期，青铜器的产品种类得到了增加，青铜器的造型纹饰更是别致。青铜器的错金银工艺更是创始于此时期。