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乳突 ：常指挖圈足后在底部中心留下的凸出点，多见于元代。而明代早期一些碗类器物底部还可以偶尔看到。一般有乳突的特征为元代比较多，结合其他特征，一般不会低于早明，但有文化滞后现象除外（偏窑、杂窑）。解放初期一些小窑口工艺上还有“乳突”的返祖现象，这里不作为典型依据讨论。现在仿制工匠只注重乳突而轻视旋切，所以特征模拟矛盾众多。

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青花浓郁处的凹陷现象：这里常见于明代早期的瓷器，由于所用的进口材料“苏麻里青”的成分和烧制工艺，在早明青花瓷器上往往可以明显的看到和感觉到，青花浓郁处有它凹凸感，这是青花料渗入胎骨所产生的效果，也是“缺点”，由于凹凸的产生，使得器物表面平整度差了，但表现出来的那种古拙感非常的具有时代的美感，这也恰恰给了后世鉴定一个年代的参考依据。后朝，特别是康熙一朝有许多仿制宣德的作品，除了绘画和釉面相对的贴近，这种凹凸感只能通过模压、剔花、堆白来模仿，但宣德的那种粗狂潇洒之气全无，到了现代仿制更无法达到那种深入胎骨的气韵了。

棕眼（针眼）：瓷器上一些烧制过程中形成的缺点，其实棕眼在器物的各个部位都会有，但以底部为多见。棕眼明清各个时期都有，但是康熙左右的瓷器底部尤为多见，以至于很多爱好者把是否有“棕眼”来作为鉴定康熙瓷器的一个重要标志特征。但行家一般只作为一个加分项目，不作为主要的鉴定方向。棕眼的形成主要是胎质里的水分，经过高温烧造后产生水蒸气突破釉面而形成的，这和胎土的抟作工艺有关联，这也是康熙时期比较多见的一个现象。其他时期底部也有类似凹点，但许多没有形成突破而成为小洼。现在仿制也做棕眼，但比较机械了，我们可以找出那些不规则中的规则破绽。

北京瓷器鉴定机构：窑裂（窑缝）：“窑裂”是由于胎体在烧制过程中发生开裂的一个现象，特别在晚明早清时期常见，给成品率带来了威胁。我们在平时鉴定时，常常可以看到瓶罐底部有此瑕疵，而窑工为了弥补缺点，有用一些颜料或者胎泥后抹的现象，主要是为了提高成品率，更容易卖出。窑裂多见于一些厚胎器物，器物各个部位都可以发生，但多见于底部。窑裂完全是偶然性的“缺点”，当现代仿制技术基本无法复制，这个也算一个鉴定的“加分”项目。很多“窑裂”还伴随着接胎处发生，内堂更多见。

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气泡：其实鉴定瓷器用的少的要素就是气泡，我是坚定的反气泡论者。气泡多少、大小基本和年份没有多大关系，仅仅是和釉面的光亮度和折光率有关。舒朗的大气泡所带来的一定是透明的釉面。那些“玉质感”、乳浊感很强的，釉内气泡一定是密集均匀的小气泡形态。气泡的生成和釉的成分和所含水分有关，又和窑内气氛温度有关，偶然性大于必然性。所以一般建议放弃用放大镜来观察“气泡”来鉴定瓷器的年份，更要劝停当今那些唯“气泡”论者，歧途勿入！

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圈足的硬折角（失圆）。硬折角通常是指康熙一朝的器物圈足（这里指的硬折角不是书本上说的底和足墙的夹角，而是圈足落地的外表这一圈），常常可以看到失圆的圆弧处有生硬的角度。这是当时一种工艺缺点，在用具有时代特征的工具，挖足时发生的用力不均所产生的问题，时代特征非常明显，参考价值也比较大。