明清玉器鉴定明清玉器征集明清玉器拍卖

明清玉器鉴别五法

玉者，石之美玉也。古玉器，是文化一颗璀璨的明珠，它以鲜明的特色、的制作技艺、优美的造型、绚丽的色彩著称于世，自新石器时代以来，已有7000余年的历史。玉器有出土的、传世的；有旧玉新刻工或新玉仿古的；有自然土沁的，有人工加色等等。这就需要掌握鉴别古玉器的几个要素。例如玉质、刀工、器形、纹饰、沁色等。现将古玉器鉴定几个基本方法介绍如下。


（一）根据玉质判断
要鉴别一件玉器，要从玉质方面着手。根据考古发掘资料可知，旧石器时代尚未风玉器，当时的生产工具都是用石器打制而成。进入新石器时代后，在选择、打制、琢磨石器的过程中，才逐步认识了比石材美丽的彩石。这种近似玉质的彩石，其质地细腻坚硬，色彩美丽，人们用它来磨制生产工具、装饰品和祭祀用品。彩石器发展到一定时期，人们又认识了更为绚丽晶莹的和田玉，并慢慢地以之取代了彩石玉器。
明代玉器以青玉居多，白玉少。玉质熟旧油腻，但不洁净，多杂质，特别是晚明玉器如执壶、耳杯、花觚、带板、镶嵌件等类型的器物，其玉质多为不够纯洁干净的带斑点的青玉或白玉。
清代玉器选材较为广泛，有白玉、黄玉、青玉、墨玉、碧玉、翠玉等数种；特别在乾隆时期，以白玉为多，且在选择玉材方面比较注重多选质地纯净、光泽莹润的白玉和青玉。而白玉中的“羊脂白玉”，是乾隆时期多见的玉材。这种看似羊的脂肪的玉材洁白、细腻、莹润、纯净、透亮，是世间的珍宝。掌握各时期所选用的不同玉材，是鉴定玉器年代的要法。


（二）根据刀工判断
明代玉器有了新的飞跃，以扬州、苏州为中心，琢玉为开始大发展。刀工粗壮，浑厚有力，生动活泼，写生味浓厚，出现了浮雕、镂空，还有二层的甚至三层的镂雕。
清代玉器特别是乾隆时期，玉器制造技艺更加高超。扬州出现大型器物，苏州以雕琢各种精巧玉器。尤其是集中了全国名工巧匠的清宫造办处的琢玉为，更使清代玉器工艺迅猛发展，名作极多，是我国治玉史上繁荣时期。从传世品来看，这时期的玉器精雕细琢，形象逼真，还出现了巧作（即利用玉的皮色或沁色雕琢出花纹图案）。这些玉器线条精细，磨光平滑，立体感强，花果的枝叶脉络雕刻明显，栩栩如生。这时期以镂空、半浮雕、浮雕三种雕法盛行，其中以半浮雕和浮雕为主。嘉庆以后的玉器，其雕工慢慢趋向粗糙，地子打磨不够平滑，立体感不强，不够逼真，花果枝叶较平板呆滞。


（三）根据器形判断
明代玉器除常见的仿古铜器的玉觚、玉尊、玉炉、玉簋外，玉带板、镶嵌件、玉带钩、玉花牌、玉杯、碗、壶、杯托等实用品多见，动物有羊、狮子、麒麟、角兽、虎、鱼等。各种人物、瓜果、花卉、玉山子、玉簪等佩饰特别多。而明代苏州有名的琢玉工匠陆子刚所做的子刚牌是明代很的玉饰件。
清代玉器品种极其丰富，除了继承前代所有的品种外，还增加了不少的实用品，如餐具、屏风、镜屏、烟壶、烟嘴等。玉如意、玉锁牌、玉剑饰、玉花牌、玉班指、玉瓜果、玉人物、玉兽类特别多。还有一种叫“痕都斯坦”的器物。这类玉器，是由新疆地方大吏搜罗进贡内廷的。痕都斯坦玉也称为印度玉，西方称为莫卧儿玉，这具有阿拉伯风格的造型和花纹。其特点是“水磨”，抛光强烈，器薄如纸。


（四）根据纹饰判断
纹饰的时代性很强，就算是同一类型的花纹，随着时代不同也在不断演变着，所以我们鉴定时要抓住它的特征，才能准确的断代。
明代玉器的纹饰，仿古器物以兽面纹为主，如玉尊、玉花觚、玉炉等都以兽面纹装饰。玉璧则在璧面浮雕螭虎纹，这也是常见的一种纹饰。明代播种期，器物上的纹饰以松鹤、八仙、岁寒三友（松、竹、梅）、云头纹、缠枝花卉、芦雁穿莲、山水人物等为主。而在杯、执壶、碗、带板等器形上多有福、禄、寿等字体。这是明末纹饰的一个特征。
清代玉器的纹饰题材极为丰富多彩，除了仿古器形以龙纹、螭虎纹、兽面纹、谷纹、蚕纹为主外，在佩饰上则以常见的太平景象、太子玩莲、和合二仙、刘海戏蟾、三羊开泰、犀牛望月、麒麟献宝、马上封侯、麻姑献寿、松鹿同春、双鱼吉庆、鸣凤在竹、大吉大喜、鱼龙变化、苏武牧羊、四喜、谷穗鹌鹑、鸳鸯戏莲、松鹤延年等题材为主。同时还有雕刻山水人物的大禹治水、会昌九老图、渔樵耕读图等图案。


（五）根据沁色判断
玉器很多都是出土的，特别是年代较远的玉器多出土于墓葬中。玉器受泥土中所含酸、碱性和不同成分物质的作用产生的颜色，叫作沁色。在鉴定一件玉器年代时，往往要观察其沁色如何，以此作为判断年代的依据之一。因此，掌握玉器沁色是很重要的。玉器埋在地下的时间既长，出土时便会形成石灰质或朽骨质，俗称“鸡骨白”。如埋在水银质的土中，便呈现出黑色的水银当色；埋在铜器附近，出土时就呈现出绿色的铜沁。玉器出土时呈红色或有一丝丝红筋的就叫血沁；黄褐色的叫土沁；白色的叫水沁。当一件玉器新出土时，玉器的表面呈现出一层似霜似雾的灰白色，这叫做“生坑”。生坑出土的玉器经长期抚摸，就会根据埋藏地的不同的土质呈现出上面所介绍的不同沁色。由于是真正出土的年代久远的玉器，它的玉质是自然熟旧、油润的，它的沁色也是自然地由里向外发出来的。沁色的边沿往往自然柔和，不够规整。若是后仿或者造伪者，为了使器物能呈现出各种沁色，或用火烧，使其变成“鸡骨白”。或用油炸或加热后放入有色的液体中着色，用强酸腐蚀，使其变成“生坑”。由于是人工的，在色泽上没有自然油润熟旧感。同时色泽表现得死板、呆滞，看上去只是表面的或表皮的，沁色不够深入。而且沁色的边沿较平齐，没有天然之感。
一件玉器，除了观察它的沁色外，再加上从玉质、刀工、器形、纹饰等几方面去判断，就不难看出它是真品或是仿品。
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