大同县广场车站路边植物绿雕设计公司
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¥380.00
坚持“以质量求生存、以信誉求发展”的经营理念,以,创新去迎合市场需求,为客户提供更完善、高性价比的产品和服务。 2012年,公司资源整合,调整旗下工厂的搭配,扩展了销售部,成立尚雕坊工艺品有限公司。公司以自产自销的形式,使产品直接面对客户,销售渠道通过各种互联网平台以及各种会展平台来展示和推广产品,产品海内外。
我国当前的城镇化水平不断提高,已意识到不仅要加快城市化进程,更要重视城市社区建设质量。于是推进未来城市及未来社区的步伐逐渐加快,到底建设什么样的未来社区,如何建设未来社区成为人们要思考的重要问题。浙江省在未来社区规划发展走在了全国前列,未来社区的背景构建起了未来社区的主体框架,在理念上满足了人们的向往和需要,但如何把这些理念深入贯彻,完全落地依然有很多工作要做。特别一提的是建筑场景,建筑场景是其他部分的基石,要其重要性。分析当前城市社区的现状,不难发现社区暴露诸多问题,特别是在建筑、景观方面,体现在同质化严重、绿化面积不足、管理维护缺失、缺乏趣味性等问题,在未来社区设计规划的过程中,解决这些问题是关键。本文以构建未来社区为背景,分析建设中关于景观建设的问题,归纳总结一些设计思路。未来社区的概述 “社区”源于拉丁语,费孝通先生在翻译德国社会学家滕尼斯的一本著作《Community and Society》时,从单词“Community”翻译过来的,意思是共同的东西和亲密的伙伴关系。后来被许多学者开始引用,并逐渐的流传下来。经过岁月的变迁,社区这个词被慢慢地赋予了很多新的含义,而通常社区是指以一定地理区域为基础的社会群体,包含、地方或地理疆界、社会互动、社区认同等要素。
韵律在插花中的应用 插花作为一种立的艺术形式, 以其自身的特点与韵味越来越受到人们的喜欢。 在插花构图中,倘若只注意协调与均衡忽视了韵律感,花枝一样高、花朵同样大、花色皆相同,结果必导致构图呆板无生气;枯燥无味,久看生厌。 在插花艺术中,韵律运用非常广泛,有的非常明显、典型,有的比较隐蔽、含蓄,如台阶式构图就比较明显。所谓插花构图的韵律,就是通过花材或花器表现出的一种有组织有节奏的变化。 正如绘画中的色彩依次变化,音乐中的抑扬变化一样,是一种有规律的变化,要创作出生动活泼、引人入胜的插花作品、掌握插花构图中的韵律的表现特征及其创作手法,遵循宾主分明、相互呼应。有虚有实、有藏有露、简繁结合、疏密有致。 以上是景观设计中常采用的一些手法,但它们是相互联系综合运用的,并不能截然分开。我们只有掌握这些方法,结合大量的设计实践,才能将这些设计手法熟记于胸,灵活运用于方案之中。
混凝土的一个重要用处就是水泥印花地面,是一种造价较低,但形式活泼的地面处理形式。适合于大范围的广场,可塑造多元化的地形。 石材主要是指花岗岩。花岗岩的主要尺寸有300×300ram、600×600ram等,没有500×500ram、900×900等尺寸。 处理方式多种多样,应用相当广泛,各种主要出或者重要景观节点都采用花岗岩。木材的尺寸随需要自行处理的,在廊架、座椅、平台中使用多,风格休闲,易加工成形,与其他景观可以很好的结合。 铺装材料粗糙的质感产生前进感,使空间显得比实际小,铺装材料细腻的质感则产生后退感,使空间显得比实际大。
绘图 构思是构图的基础,构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容,即平面构图组合和立体造型组合。 平面构图:主要是将交通道路、绿化面积、小品位置,用平面图示的形式,按比例准确地表现出来。 立体造型:整体来讲,是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲,主要通过景物主体与背景的关系来反映,从以下的设计手法中可以体现出这层意思。 对景与借景 景观设计的平面布置中,往往有一定的建筑轴线和道路轴线,在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心,对整个景观设计起着主导作用。 对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉容易发现的景,如道路尽端的亭台、花架等,一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上,其布局的位置往往有所隐蔽或偏移,给人以惊异或若隐若现之感。 对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物,一则丰富空间景观,二则引人人胜。
一般多用雕塑、山石、水景、花坛(台)等景物作为对景。 正对:在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。 互对:在轴线或风景视线的两端设景,两景相对,互为对景。 借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合,或建筑本身的设计手法,借用远处的景致。如苏州拙政园,可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次,给人极目远眺、身心放松的感觉。 1借景的类型 ①远借 就是把园林远处的景物组织进来,所借物可以是山、水、树木、建筑等。 成功的例子很多,如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔;避暑山庄借憎帽山、留锤峰;无锡寄畅园借惠山;济南大明湖借千佛山等。 为使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形,开辟线,也可堆假山叠高台,山顶设亭或高敞建筑(如重阁、照山楼等)。 ②邻借(近借) 就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据,周围景物,只要是能够利用成景的都可以借用,不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。 如苏州沧浪亭园内缺水,而临园有河,则沿河山、驳岸和复廊,不设封闭围墙,从园内透过漏窗可领略园外河中景色,园外隔河与漏窗也可望园内,园内园外融为一体,就是很好的一例。 再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭,亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一技红杏出墙来”,”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。 ③仰借 系利用仰视借取的园外景观,以借高景物为主,如古塔、高层建筑、山峰、大树,包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。 如北京的北海港景山,南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳,观赏点应设亭台座椅。 ④俯借 是指利用居高临下俯视观赏园外景物,登高四望,四周景物尽收眼底。