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相机是一台时光机,尤其是拍摄与人有关的影像时。摄影能将我们的目光带到世界尽头某张离我们远的面孔上,或让我们看到某个已经不存在的人。摄影我们带到月球,到深的海洋。相机确实是强大的工具。摄影作品不论技巧有多拙劣,或形式特质有多贫乏,总能使我们暂时停下脚步,因为它我们直接和往日时光接触,也我们穿越空间和物理的疆界;它使我们立即接触到久远的过去和遥远的彼方,那些转瞬成空以及流逝的一切。

人们有很多理由拍照,更重要的是,照片的用途难以计数,有些动机纯良,有些则否。摄影者用照片为节日留念、记录儿女成长、别具心裁地表现自己、记下自己对世界的观点,或是用来改变他人对世界的看法。照片也同时可作为个人记忆的居所、历史文件、政治宣传品、监视工具、色情作品,或是艺术品。我们认为照片的内容都是事实,但摄影也可以是虚构的创作、隐喻或诗歌。摄影属于此时此地,但也是强大的时空胶囊。摄影可以是完全的实用主义,也可以表现梦境。

景观雕塑类型有很多动物、植物、人物类的抽象形的、象征性的大的小的等等,我们一起来看看雕塑对人们以及环境的作用。有些雕塑还可以对着它的眼睛和手臂进行对话或倾听,与之互动,这强烈的激发了游客们对这个巨型软体动物的兴趣,也正符合了主办方的要求,这个装置也必将给这一节日带来无穷的乐趣。

景观学的发展也促使了雕塑与环境相融合,这种“文化景观”的发展使景观雕塑应运而生。在环境中起到点缀和领导主旨的作用,针对不同的空间塑造,要选择建造不同尺度大小、不同比例与不同造型的雕塑。

城市雕塑艺术由于其材料的性、的规模和尺度等因素然而具有天然的纪念性、适宜从正面去展现和阐述那些与社会历史有紧密联系的事件、人物和观念。它们表彰和讴歌那些在历史上对国家和民族做出重大贡献和业绩的人物,铭记和纪念那些在历史上有重大影响的事件。它们往往占据重要的位置,如城市的主要广场,或是与被纪念对象有关的地方,而且还要留出进行纪念活动的公众空间。

借用地势、地景设计布置雕塑是近些年来,景观雕塑发展的一种新趋势,如果说在传统景观设计中,雕塑与景观的关系是点与面的装饰关系,那么在利用场景空间造型的这类雕塑作品中,雕塑与景观则实现了语言上的融合,在这些作品中,雕塑与景观的界限变得越来越模糊,这些作品既可以说是运用雕塑语言作的景观作品,也可以说是用景观语言作的雕塑。

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