陈半丁字画鉴定出手陈半丁字画价格

陈半丁字画鉴定出手陈半丁字画价格
陈半丁（1876到1970）字静山，又名半叟、半痴、半翁、半丁老人、半丁父等，浙山河阴（今绍兴）人。善于花卉、山水，兼及书法、篆刻。民国时期任教于北平艺术专科学校。人民共和国建设后，历任北京画院副院长、中国画研究会会长等。陈半丁为海派巨擘吴昌硕学生，吴昌硕曾为其能在北平打开时势而于1910年亲赴北平，为其在琉璃厂两家南纸店撰写润格悬挂笔单。陈半丁很快成为北平艺术市场中的。随着民初画坛南风北渐，活跃于北京画坛的代画家渐次凋零，如陈师曾、金绍城、王梦白先后驾鹤，萧俊贤、汤定之、余绍宋相继南下，恪守京华的齐白石则总以“铁栅三间屋，笔如农器忙。砚田牛未歇，斜阳照东厢”的“砚田老农”自诩，往往闭关自守铁栅屋、两耳不闻窗外事。普遍人脉通达的陈半丁，藉此隐约成为新一代的北平画坛牛耳。

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　　近几年陈半丁字画同类藏品成交记录：

　　藏品名称：1984年陈年老酒

　　估价35.50到35.50万---成交价:RMB51.75万---成交日期:2013年12月21日

　　藏品名称：陈半丁黄胄唐云蒋兆和等杂画册册页（...

　　估价45.00到55.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2011年5月21日

　　藏品名称：陈半丁芭蕉菊石图立轴

　　估价18.00到28.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2017年6月3日

　　藏品名称：1977年陈年老酒

　　估价47.00到47.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2013年12月21日

　　藏品名称：陈半丁萧谦中溥伒曾熙等钱新甫七十、八十...

　　估价20.00到40.00万---成交价:HKD115.00万---成交日期:2007年11月25日

　　藏品名称：1974年陈年老酒

　　估价53.00到53.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2013年12月21日

　　藏品名称：陈半丁高岭深隐图立轴

　　估价15.00到25.00万---成交价:RMB51.75万---成交日期:2011年9月21日

　　藏品名称：1973年陈年老酒

　　估价55.00到55.00万---成交价:RMB71.30万---成交日期:2013年12月21日

　　藏品名称：齐白石胡适陈半丁等书画合璧册册页（二...

　　估价48.00到68.00万---成交价:RMB264.50万---成交日期:2013年5月11日

　　藏品名称：吴静山2009年作江山春光镜心

　　估价22.00到24.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2010年6月2日

　　陈半丁字画的拍卖价格怎么样

　　陈半丁(1876到1970)，即陈年，画家。浙山河阴（今绍兴）人。家境清贫，自幼学习诗文字画。拜吴昌硕为师。40岁后到北京，初就职于北京图书馆，后任教于北平艺术专科学校。善于花卉、山水，兼及书法、篆刻。陈半丁成名较早，上个世纪初就北方画坛。他善于山水、花卉，尤以花鸟画造诣。他早年结识任伯年、吴昌硕，厥后向吴昌硕学习字画篆刻，并获得了吴昌硕的亲传。到他四十岁时，作品已经颇得自己的特色。他的作品融明、清各家花卉技法之长，以洗练、归纳综合的文字和古朴岑寂的色彩来体现花卉鸟兽。他用笔苍劲，实力感强烈，构图稳中出险，善于将诗字画印有机地统一在画幅之中。他无意也创作山水人物，人物线条精练，多以情趣成画。陈半丁是“运古派”的能手，他“一方面研究古法全心起劲，一方面施展个性，体现自我，务以昔人成法，运以自然丘壑，加以小我私人的理想化，造成一种与古不背，却与古差异的，不即不离的绘画。”陈半丁的山水画主要习石涛，可是在石涛中加入宋元高古意趣，同时将石涛的笔法、墨法加以简化，形成一种更为疏放古雅的小我私人威风凛凛威风凛凛。

　　

　　陈半丁字画为什么现在成交率高

　　在港时代，严惠宇向身在北平陷落区的陈半丁索要人物画，此时已距陈半丁画人物画已有三十余年。1940年冬至，陈半丁绘《人物》四条屏，并题款：“不作人物已三十余年矣，兹按惠宇之要求，不得不重行一试也。”这四条屏，每一幅画一小我私人物，并题一首诗。诗都是昔人所作，但未注明泉源，人物也未加以说明，以致一样平常人看不明确，更难明其寓意。

　　陈半丁字画展销，1910年夏，吴昌硕应邀来京。在京盘桓的数月时间，吴昌硕为学生半丁刊《抱一轩》《山阴陈年》《我无为》《静（晴）山》《半丁》等印，陈半丁在《静山》一印的边款中刻道：“苦先生刻。庚午冬初，缶老北来，为年刻十余印，此其一也。静山今号半丁。”继续“吴篆陈刻”的教学模式，与半丁相助《有鱼》《半丁》《静山无恙》《陈》《山上人》《静山》等印，边款中往往曰：“庚戌秋缶道人篆，半丁自作”“龙叟篆，半丁刻”“昌硕半丁相助此印”“静山三十后始号半丁，缶翁篆，半丁刻”等等，半丁又在《山阴陈年》缶翁边款后面记曰：“吴缶老刻印与让之同工异曲，以后则不行多得矣。”这应该是和缶翁分手以后的一种叹息。总之，吴昌硕此行不仅对陈半丁的篆刻以致字画起到进一步的筑基和推行动用，而且两人配合誊写的篆刻史上这段鲜为人知的韵事，应该视为二十世纪篆刻史上的一次“南风北渐”，值得深入探讨。

　　

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