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与清朝的珐琅彩一样,明代的斗彩同样作为宫廷御用的瓷器,做工极为,因而非常贵重。斗彩又称作“逗彩”,早出现于明朝成化年间,是先在经过高温烧制而成的青花线条之上施以其他颜色填补空白,然后进行低温二次烧制,终形成青花钩边,五彩填色的效果,故而得名斗彩。此滑非彼滑,古瓷之滑源自岁月、发自肌骨、来自年轮,是历史的烙印、是衰变的结果、是沧桑的必然。这种自然之决不是人为打磨、涂油、上蜡等机巧所能仿效、和再现得了的,因此我们下一番苦功真味出并把握住古瓷之滑的精髓不但十分必要,而且能够受益终生,实在是古瓷爱好者、收藏者、鉴赏者和鉴定者必修的一项手头基本功。,别信运气,你没有那么好的运气,捡着漏的不会是你。很多人觉得自己碰见了一件,一出手即可发财致富。估且不说这个行业本就鱼龙混杂,多的数不胜数。
除早期有极少量楷书款(其中又以四字款居多)外,整个乾隆朝官窑器落款几乎被篆书款全部占据,其中又以六字三行的样式为。清代,朗士宁等人将西洋画技法带到,自康熙朝始,内务府及养心殿造办处将其大量融入陶瓷工艺,以 技法为基础的 就是这一时期的典型代表。发晶釉面,则以西洋硬笔画技法为基础,精到细腻的笔法,糅瓷工艺特有的渲染效果,辅以粉彩的写意,呈现出疏密有致、刚柔相济之状。而珐琅所的色彩凝练更起到了画龙点睛之效。
与清朝的珐琅彩一样,明代的斗彩同样作为宫廷御用的瓷器,做工极为,因而非常贵重。斗彩又称作“逗彩”,早出现于明朝成化年间,是先在经过高温烧制而成的青花线条之上施以其他颜色填补空白,然后进行低温二次烧制,终形成青花钩边,五彩填色的效果,故而得名斗彩。元代青花宣德时期开始盛行署款,且落款无固定位置,有“宣德款识满器身”的说法。多为青花楷书款,又以“大明宣德年制”六字为多;单色釉瓷器上和永乐一样,多用印款或刻款,也有书青花款;还有写“大德吉祥场”和“坛”字的器物,也是官款。
顺治瓷器鉴赏收藏,自古就不是普通人玩的,尽管现在条件好了,但是大家都是利益驱使,所以成就了伪和国宝帮,起步其实很容易,但是往后就越来越难,虽然触类旁通,如果停止学习一定会吃亏,玩瓷器,1万个人走进来,也未必能走出去一个人,如果不信可以试一试。而且玩古瓷,自古就不是生活拮据者能参与的,说到这很多人会骂我,就会酸酸的说些凭什么老百姓就不能玩云云。。还是那句话,走着看。如果缺钱就会想赚,判断就会被影响,就会昧良心,这就是为什么国宝帮横行的原因,这就是为什么是一个群体,就好比得了不想让别人知道,自己不愿意承认,还不让人说是一样的。言归正传,如何起步呢? 先做两件事:1,买一套华龄出版的明清民窑瓷器鉴定。 2,找个靠谱的渠道来一箱一共几百的明末普片。一边看书,一边洗瓷片,一边对照的看,别的什么也别想,看半年以后再说
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