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2021年面临世界,世界经济发生动荡,紧跟经济的艺术品也呈现不同的态势,中国书画在揣摩不定的热点中持续探索,现当代艺术板块却实现了逆势增长, 瓷器杂项作为传统收藏门类似乎也进入到了一个拐点。
当然,瓷器杂项这个特殊的门类在2020年上半年遭遇了停滞,不同于其他两个门类在线上交易的快速反应,无法上手鉴定一度成为瓷杂线上交易的障碍,这也直接使得春拍该门类成交额断崖式下跌,这种状况一直持续到年尾之际的拍卖常态化,线上交易买家开始转化为线下大拍中。
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胎作为瓷之骨,是瓷器之根本。而这里所讲的胎,不是讲修饰,而只讲其原料成因。我们知道,从两汉三国、南北朝以至唐宋元明清,粗略的划分一元配和二元配;细致的划分则具体到某一个年代的官器民器,以至各个时期在原地取材。我们说胎泥理论与五泥的运用是贯穿于千百余年的制瓷工艺中的。而我们除了对胎质本身的区别外,一切官器御品都根据的要求,溶入了玉、玛瑙、宝石等元素,形成官器御品中的特殊材质,可以这样说,一切官器御品之所以胎骨细如膏泥,缠绵如美玉,坚硬如刚,满足大与特大型工艺的烧造要求,根本的原因是材料决定一切的。而他们为了烧制出一代佳器,原则上在遵循这一个原则:“无宝不烧器”。古玩在线鉴定联系时老师!只说真话,真就是真,假就是假!
康熙时期的黄彩做一番对比,就能发现两种黄彩存在区别,清代的颜色深,明代的颜色浅。还有一个就是矾红,它不是嘉靖万历时期的枣皮红。这个矾红虽然颜色比较鲜艳,但观感比较清亮悦目。在自然状态下观察,仿制的矾红要么过于厚重,要么过于削薄,而且摸上去有涩涩的感觉。如果是老的,手摸上去能感觉到很细滑,好像涂了一层滑石粉一样。而且这种老的彩,哪怕就是不使用,保存到今天,由于受温度气候的影响,它的某个部位,也存在星星点点的疏落剥离感。我们可以从下图中看到,这是一个小孩婴戏的斗彩杯子,可以看到人物身上穿的衣袍,颜色非常鲜艳。彩料所绘的绿彩明显没有那种透亮,略微有一点深和浑浊的感觉。而且器物绘画的纹饰已经和成化时期有所不。
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