王方玉浅绛彩瓷器款识真品图片

山水除继承新安画派的精髓外亦吸收各家各派之技法。中后期浅绛彩名家之一的汪友棠（又名汪棣）也是新安派画家，曾师从程门，《黄山画人录》曾记：“汪棣字友棠，好读书，长于画，挟技游南北，人珍其画争礼之”。人物、山水、花鸟皆擅长，山水画的笔意设色颇像程门横笔点苔风格。这些新安画派中颇有造诣的画家到景德镇创作浅绛彩，他们不光自己画，还传授技艺给他人，把新安画派的艺术表现手法播撒到景德镇，再一次深深地影响了陶瓷绘画艺术，浅绛彩瓷器也受到晚清的“娄东画派”、“虞山画派”、“扬州画派”、“海上画派”的影响，呈现出不同画派竞相留芳的局面。晚晴新安画派的浅绛彩瓷器画家以方面以黄山为背景特征，运用新安画派的技法创作浅绛彩，另一方面，他们还以唐、宋、元、明、清时期的重要流派的作品为摹本，运用其技法及画意进行创作。从他们的作品中能看到其模仿前朝画派的画风，如汪友棠曾仿宋代米芾的“米家山水笔法”，清代恽寿平“白云外史之画法”、清代华岩“新罗山人笔法”的绘画山水，其作品明显带有前朝画派的风格特征。

由于浅绛彩瓷日渐走俏，伪品也开始入市，这就更加考验收藏者的眼力。浅绛彩瓷的作伪主要有四种情况：一、新瓷新画：按照旧浅绛彩瓷的构图和风格，直接在新瓷胎上彩绘烧制。这类伪作以带有博古纹饰的大瓶居多。二、老瓷后画：作伪者寻得旧器物后，将上面原有的纹饰去除，再按浅绛彩的模式重新绘画，题假款于其上。三、添款改款：将绘画水平较高的无款浅绛彩瓷作品添加或改成名家题款，有的还故意搞成模糊不清的样子，造成欺骗性。四：珷玞充玉：珷玞像玉但又不是玉，即卖家为了盈利，故意把民国晚期的水彩瓷说成是浅绛彩瓷，以蒙骗收藏者。

浅绛彩瓷中的文房器，因文人气息浓厚，制作精良，器型特而受到相关藏家的关注，如：一件大口径的笔筒的价格，与五年前相较而言，已翻了3倍之多。近几年，各大型拍卖会如：嘉德、中拍国际等拍卖公司都已陆续推出浅绛彩瓷专题，深受爱好者的欢迎。

十年前，若是收藏浅绛，先不要说是不是一种好的投资，不免在学术体系上就为人所嘲笑，甚至有一种不明言的品位上的轻视。为什么这样说呢？因为在历来的观点中，晚清民国瓷器就不为世所重。更何况是彩质轻薄容易湮磨的浅绛彩瓷。须知浅绛彩瓷兴起于同治光绪年间，基本在太平天国战乱的背景下，前后50余年，若放宽年限，至多不过存在70年，旋即被新粉彩取代，在瓷器史上素来不受重视。而且因为其年代并不久远，上世纪七八十年代，文物商店此类器物多不胜数，所以一度被轻视为“大路货”。而其轻灵丰盈的色彩，也未必合乎人们对于瓷器发色艳丽的喜爱，所以长期以来，被视为“不入流”也是自然。大约十年前，即便是浅绛彩瓷名家之作，一个瓷盘，5,000元亦可入手。这乃是工薪亦可为的收藏行为，自然为资本所不屑。

浅绛彩瓷器中，程门被公认是浅绛彩大家，其次是金门、王门，而任焕章是第四大宗师，他们任何一个人绘做的浅绛彩瓷器都成为世人争相购买收藏的对象。到了光绪末年的时候，随着外国洋彩进入中国，浅绛彩瓷器受到一定的影响，而随着其他瓷器模式的发展，浅绛彩瓷器也慢慢结束了辉煌，走向了结束。到民国初年的时候，浅绛彩瓷器已经完全退出瓷器历史，并被粉彩所代替，后来再也没有人绘制浅绛彩，这不得不说是一种遗憾。

清光绪 程门 浅绛彩山水瓷板插屏

瓷板：高：63cm 宽：42.5cm

带座：高：115.5cm 宽：71cm

题识：无边水色空明处 许山光远看时，渔父闲听布谷语，柳阴风静一墨岳。己卯（1879年）秋仲友文仁兄大人雅鉴，雪笠程门并题。（程门私印、雪笠）

RMB：1,000,000—3,000,000

落槌价:3,100,000 人民币

清光绪 程门 浅绛彩山水圆板

直径：45.5cm

题识：马文璧为大痴，时有出蓝之妙。

临请仲良中丞大人钧鉴，雪笠程门

RMB：1,000,000—3,000,000

落槌价:RMB 2,500,000

清光绪 任焕章 浅绛人物帽筒一对

高：29cm 直径：12.3cm

题识：渔樵问答 巍山任焕章作（任氏、焕章）

己卯（1879年）春渔樵问答 巍山任焕章作（任氏、焕章）

RMB：350,000—450,000

落槌价:350,000 人民币

清光绪

任焕章 浅绛彩人物琮式瓶

高：29cm

题识：

口酉年仲夏月子述仁兄大人雅玩

巍山弟任焕章作

RMB：280,000—350,000

落槌价:280,000 人民币