攀枝花古董古瓷器鉴定交易机构

我由于从小受地域文化的影响，对汉唐宋元的高古瓷器有一些粗浅的认识，主要也是以南方的窑口为主，比如六朝到唐的越窑、洪州窑、德清窑、岳州窑等，宋代的龙泉窑、吉州窑、景德镇窑、同安窑、建窑等，对于北方很多小的窑系只能说是触类旁通，不能算精通，有很多可以断老，但是具体什么窑口的瓷器也还在探索的过程中，希望在以后能给大家一些较为清晰的结论，这也是我不断学习进取的动力所在。
此外，关于目些网友上传鉴定或销售许多汝、官、哥国宝级重器的帖子的现象，我建议诸位藏友少碰为妙。我从八十年代开始接触古瓷器以来，现已二十余年，在江西这样的古瓷器大省，也从未见到过一件真品！或许是我孤陋寡闻，但由此也可以肯定此类物品极为，更别说在网上出售的此类珍品了！

如古瓷的烧造都是用柴窑，当然，从北宋中期开始也有煤烧，像耀州窑瓷表面聚釉

处出现姜黄，那就是煤烧特征。每件瓷器摆放在窑中的位置是不尽相同的，火候温度也

就各不相同，因此就是在一件瓷器的自身上，它的烧结程度也不相同，过火高的地方，

瓷器胎釉结构紧密，釉面光亮 瓷器年代鉴定，火候低的胎釉结构就疏松，这一点很重要，我们不难理

解，一件出土瓷器一拿上手，烧结好的地方，釉面光洁如新 瓷器，火候低的地方土沁就浸蚀

得严重。而做假的土沁就没有这个规律，因为他们都是用气窑烧瓷器，窑内的火候，温

度都是均仁的，所以釉面上的气泡也都是均仁，一样大小，这点非常重要。当然他们也

有用柴窑烧的 鉴定出手瓷器，就是这样，也还是难做出自然的有一定规律的土沁来。

纹饰是瓷器鉴定的一个有力鉴。每个时代有每个时代的纹饰特征，能够正确辨认

瓷器上的纹饰，对收藏瓷器的爱好者来讲，犹如鱼得水。笔者就多年的收藏体会，对元

“至正型”的纹饰特征总结如下：

　　大花大叶。牡丹花多见，花朵一般留白而不填满色，有的在外部还框以留白边线。

山石、海水、人物、动物纹等亦相类，即纹饰内露白，有的在外部或局部处加有留白勾

边。缠枝莲叶子肥硕，呈规整的葫芦形。叶子填满色，并有一至五个尖瓣。

　　变形莲瓣。有的为一组，有的为上下两组，构成对应的仰、覆莲瓣纹边饰。除大盘

以外，其他元代器物上的莲瓣纹边饰均作单体排列，莲瓣间留有空隙。莲瓣内纹样丰富

，多数画垂云纹与环状的饰物，有的莲瓣内加绘珊瑚、银锭、双角、火珠、火焰、火轮

、莲花、双钱等图案，亦即后世称谓的“八大码”。洪武年起，除部分执壶和盏托外，

瓶、罐、盘及碗的莲瓣边饰均呈并拢型。这种绘画贯穿于明清两代。