贵阳免费鉴定珐琅彩

贵阳免费鉴定珐琅彩
张燕燕，女，53岁，中国国家博物馆副研究员、文物鉴定征集室书画、美中收藏家协会顾问、北京警察博物馆顾问、古玩联合会顾问。
中文名 张燕燕 国 籍 中国 民 族 汉族 职 业 中国国家博物馆副研究员
中国人民大学中文系毕业，北京大学考古研修班进修两年。从事文物鉴定征集工作二十余年，多年来一直跟随史树青先生鉴定文物，除对自己的书画、玉器有很深的研究外，对陶瓷和青铜器等也有深度研究。先后参与编著《中国历史博物馆馆藏法书大观》“明代卷·清代卷”、《中国陶瓷大观》等书。曾被文化部聘为制定《文化行业国家职业标准》组成员，撰写《全国文物鉴定标准考试》教材，并发表论文数篇。古今通宝中国收藏品展览交易中心客座
珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平 ，工艺美。乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。


珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺特高，加工水平严格控制，如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅彩器是宫廷玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少。收藏者很少人可见到此类品，故一般很难鉴别珐琅的与粉彩的区别。

折叠编辑本段主要特征
一、瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。

二、造形，多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。

三、底轴，多为纯色，白釉居多，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。

四、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。

五、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。

六、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画;各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。

乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格，但枝艺上没有雍正时严谨。由于乾隆帝对粉彩情有钟，很关心和发展粉彩的枝艺。于是乎珐琅彩有些退后，而出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。这些过渡时期的产品也有其较高的艺术水平。

乾隆时期的珐琅彩绘画以花鸟、山水、人物和西洋女人为主，并配御题诗句。此时又出现了轧道工艺，随之而来就有了非常优美的锦地开光的山水、人物、花鸟纹饰，这一新的工艺实质上也不是珐琅彩了，而是粉彩，也叫"绿里粉彩"。

七、款识。康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。
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