书法作品鉴定

元明书画纸绢的辨识
元代书画纸、 绢总的说来不如宋代， 绢的质地粗糙稀松， 不如宋绢细密洁白， 如任仁发，吴镇所用的绢， 织得都较稀松， 似乎也不坚固： 元纸亦然， 其藏经纸以白色为主。 但元代也有质量高的绢。

清代书画纸绢的辨识
比起明代， 清代的书画用材有更大的发展， 而且不断有新品问世。 纸、 绢等材料对繁荣清代书画艺术起到了很大的作用.先说纸。 晚明出现的泥金纸在清初被广泛使用。 纸色黄， 黄中带赤， 经久不变质。 清代后期虽还有泥金纸， 但色已成淡黄， 失去了赤黄的特色， 并且遇到潮霉后， 颜色会变黑。 这类金纸也是所谓假金纸的一种。清康熙、乾隆年间出现了粉笺纸和腊笺纸。粉笺纸无光，上绘各种花纹；腊笺纸有光泽，有多种颜色的，有些绘有花纹，有些没有。这种纸不易落墨，用时要稍加打磨；印章也盖不上去， 只能剪贴。 清代大书法家刘墉、 黄易、 梁同书等常用粉笺和腊笺写字。

清代还有一种半熟的纸， 较， 很薄的称为“蝉翼笺”, 厚的叫斜纹纸。 嘉庆至光绪年间有种日本纸，道光至咸丰时还有种洒上细密小金片的虚白斋纸，纸角上有“虚白斋制”印章，有些金片现已变黑。

清代的绢，有一种很粗糙的库绢，绢面上加了各种颜色的粉浆，有些是素的，也有些画上了各种金花或粉花，或撒上金片、金星。这种库绢常被用来写字条、字对.嘉庆以后绢的质量明显下降， 质地稀薄，人们多用石头把它辗成扁丝， 以期从表面看来不显特别稀薄. 这种粗绢上也常加上各色的浆、画画和撒金等，或于白素绢上加重胶矾再磨光，但在上面写字或画画均是不透墨痕的.清代的仿古画“苏州片”用绢较细，也有用粗的，因而水平高下差距.清末，南方各地均产绢，有人以这些又粗又细的绢来仿明末清初大家的作品，易辨识。

名人字画鉴定的技巧要点：

现在鉴定还是以传统的方法为主，与个人的艺术修为及实践经验也有密切联系，其中，看笔墨是基础。

要点一：看“用笔”。这是关键。从用笔的功力就可看出水平几何。几十年的艺术修为与几年艺术修为的功力是大不相同的，能从用笔中体现出来。鉴别中须将每一笔拆开，看其是否到位。

要点二： 其次看“用墨”。看墨的层次，前笔和后笔能分开，该重则重，该淡则淡。而且有韵味，如同“余音绕梁三日”黑白分明，前后层次分明。

要点三： 第三看“用水”。要会用水，如“泼水法”。

书画造假，自古即有，而今，小小的一条以文化命名的书院门，就造假而言竟有“江西帮”和“河南派”之别，但不管哪帮哪派，技有小别，目的大同。你只要去，要谁的字有谁的字，要谁的画有谁的画，而且档次有高低，价格分廉昂。中国字画是世界绘画艺术之林的瑰宝，中国字画和西画相比更具有艺术性。那么收藏名人字画怎么鉴定真假呢？

题跋鉴别

题跋分三类：作者的题跋，同时代人的题跋，后人的题跋。题跋是为了增加字画的身价。但是，常见有真画配假题跋或假画配真题跋的，应仔细鉴别。特别是名家在假字画上题跋更容易使入迷。

书画造假有刻意与非刻意之分

“中国画的“造假”自古有之，分刻意和非刻意两种。这与中国画的传承有关，任何一位中国传统的书画家都是从学习古人开始，历代书画大家都经历过“摹古”的阶段，远的不说，拿近代书画大家张大千来说，世人都称他是“造假”高手，他临仿的石涛曾经骗过了书画家、收藏家黄宾虹先生，但张大千所谓的“造假”是其研究仿古的副产品，这就是所谓的非刻意造假。

不同时代的书画作品有着时代差别，而同一时代的书画没有这种差别。以前有些人造假画是为了糊口混饭，造假水平不高。而现代科学技术发达了，造假者的文化水平也高了，再加上现代信息技术的发达、交通的便利，使造假水平更高，假货流通更快，鉴定辨伪的难度也加大了。因此，现在一些作品尤其是新画，在鉴别上更有难度。 无论作假者如何周密，总是能留下一些蛛丝马迹，这需要不断学习，仔细观察才能提高辨别水平，发现破绽。汇丰源提醒说，书画爱好者们一定要保持良好的心态，千万不要抱有侥幸捡漏儿、一夜暴富的心理，以免上当受骗。